Comissariada per l'arquitecta Evelien Bracke , la nova exposició al Design Museum Gent (Bèlgica) celebra l'obra de Lina Bo Bardi amb la col·lecció més gran dels seus mobles. mai presentat en un sol lloc.

L'exposició va començar el 25 d'octubre . Amb el títol “ Lina Bo Bardi i Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, presenta 41 peces del modernista brasiler i espera establir a Bo Bardi com a mestre de tots els oficis, la filosofia holística del qual abasta múltiples àmbits.

“El seu treball va més enllà de l'arquitectura o el disseny, va crear tot un univers”, diu la comissària de l'exposició. "L'exposició no només fa una reavaluació crítica de les contribucions de Lina Bo Bardi a l'arquitectura, el disseny, l'educació i la pràctica social, sinó que també presenta el seu treball a públics aliens a l'àmbit especialitzat de l'arquitectura".

A continuació, podeu veure cinc escollides fetes per Bracke de peces fonamentals de Studio de Arte Palma i l'explicació de com es van avançar al seu temps :

Cadires MASP dissenyades per a l'auditori del Museu d'Art de São Paulo, 1947

“La necessitat de maximitzar l'escàs espai disponible a l'auditori de la primera ubicació del museu MASP va portar a Lina Bo Bardi a planificar un auditori amb un mobiliari senzill i còmode que es podia treure de manera ràpida i senzilla”, ha explicatBracke.

Per complir amb aquests requisits, la Lina va crear una cadira que es podia apilar sempre que fos necessari utilitzar tot l'espai de l'auditori; la primera a funcionar d'aquesta manera . El seu llançament es va fer amb fusta de palissandre .

El material local i molt durador es va utilitzar com a base i es va acabar amb tapisseria de cuir , mentre que les versions posteriors van utilitzar fusta contraxapada i llenç com els materials més fàcilment disponibles i accessibles.

Com molts mobles de Bo Bardi, les cadires es van crear per encàrrec, la qual cosa significava que s'havien limitat. distribució .

Trípode Butaques de Estudio Palma, 1949

“El disseny de Bo Bardi i Palanti per a aquesta butaca va ser influenciat per l'ús de Xarxes índies , que es poden trobar en vaixells que viatgen pels rius del nord del Brasil", va dir Bracke. “Les va descriure com un creuament entre un llit i un seient , assenyalant que: 'el seu meravellós ajust a la forma del cos i el seu moviment ondulant el converteixen en un dels dispositius més perfectes per descansar'”.

Si bé les primeres iteracions de la peça utilitzaven fusta per al marc juntament amb un seient penjant en llenç o cuir gruixut , aquesta versió més lleugera es basava en un base metàl·lica .

En una nota escrita per Pietro Maria Bardi (el marit de la Lina) desprésla mort de la seva dona, va descriure el seu enfocament als edificis i els mobles com a inextricablement lligat: “Per a Lina, dissenyar una cadira significava respectar l'arquitectura. Va destacar l'aspecte arquitectònic d'un moble i va veure l'arquitectura en cada objecte.”

Taula Girafa i tres cadires dissenyades per al restaurant Casa do Benin, 1987

“Després del període Studio Palma, Bo Bardi va dissenyar mobles gairebé exclusivament per als edificis públics que va crear, seguint la seva idea d'"arquitectura pobre", va dir Bracke. El terme fa referència a l'ús de materials mínims i humil per crear el major impacte possible , amb l'esperança d'eliminar l'"esnobisme cultural" a favor de les "solucions directes". i crues.”

“Un exemple d'això són les cadires i taules Girafa, que va dissenyar per a un restaurant al jardí del museu Casa do Benin de Salvador”, va continuar Bracke. “També van destacar la importància que donava als mobles en la seva agenda arquitectònica més àmplia, fora del seu treball d'estudi.”

Les peces, desenvolupades en col·laboració amb els seus ajudants Marcelo Ferraz i Marcelo Suzuki , encara són produïts per la marca brasilera Dpot i poden ser provats pels visitants de l'exposició del Museu del Disseny de Gent.

Landilla dissenyada per a la Casa Valéria Cirell, després de 1958

L'única excepcióa l' enfocament únic de Bo Bardi en espais públics més que privats va ser aquesta cadira. "Ella va produir aquesta butaca per a la seva amiga Valéria Cirell, la casa de la qual va construir en una zona residencial de São Paulo", va dir Bracke.

La peça està formada per tapisseria de pell desmuntable suspès d'una estructura de ferro . "El marc distintiu recorda la icònica cadira de papallona", va continuar Bracke. “I una investigació recent de la Galeria Nilufar a Milà demostra que en realitat van crear el concepte uns quants anys abans, probablement durant el període d'Estudio Palma.”

Càdires dissenyades per al SESC Pompéia, anys vuitanta

Per entendre el concepte d'"arquitectura pobre" de Bo Bardi, només cal analitzar l'estructura del centre esportiu i cultural SESC Pompeia, una antiga fàbrica de tambors d'acer l'exterior formigó en brut va deixar en gran part. intacte, però marcat per finestres angulars i passadissos d'aire .

“La Lina va aplicar aquestes mateixes idees als seus mobles”, va dir Bracke. “Ho pots veure a les taules i cadires que va dissenyar per al SESC Pompéia, que estan fetes de gruixuts blocs de fusta i taulons.”

“Ella va utilitzar el pi, una mena de reforestació que és molt durador. El seu amic, l'enginyer químic Vinicio Callia , estava investigant el material i va descobrir que es podia utilitzar quan era jove, al voltant dels vuit anys, quantractat i unit amb una fórmula química específica”, va continuar Bracke.

Com que el material complia les exigències estètiques i pràctiques , Bo Bardi va començar a utilitzar-lo per a tot, des de sofàs fins a taules infantils, mentre que, com sempre en el seu treball, es va guiar per les propietats naturals del material.