Sýnt af arkitektinum Evelien Bracke , nýja sýningin í Design Museum Gent (Belgíu) fagnar verkum Linu Bo Bardi með stærsta safni húsgagna sinna alltaf kynnt á einum stað.

Sýningin hófst 25. október . Með titlinum „ Lina Bo Bardi og Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, er með 41 verk eftir brasilíska módernismann og vonast til að koma á fót Bo Bardi sem meistara í öllum iðngreinum, en heildarheimspeki hans spannar margvíslega svæði.

“Verk hennar fara út fyrir arkitektúr eða hönnun – hún skapaði heilan alheim,“ segir sýningarstjórinn. „Sýningin framkvæmir ekki aðeins gagnrýna endurmat á framlagi Linu Bo Bardi til arkitektúrs, hönnunar, menntunar og félagsstarfa, heldur kynnir hún einnig verk hennar fyrir áhorfendum utan sérhæfðs sviðs arkitektúrs“.

Hér fyrir neðan má sjá fimm val sem Bracke gerði á frumverkum frá Studio de Arte Palma og útskýringu á því hvernig þeir voru á undan sinni samtíð :

Stólar MASP hannaðir fyrir salur Museu de Arte de São Paulo, 1947

“Þörfin fyrir að hámarka það af skornum skammti sem er tiltækt í salnum á fyrsta stað MASP safnsins leiddi Lina Bo Bardi til að skipuleggja salur með einföldum, þægilegum húsgögnum sem hægt var að fjarlægja fljótt og auðveldlega“, útskýrðiBracke.

Til að mæta þessum kröfum bjó Lina til stól sem hægt var að stafla hvenær sem þurfti til að nota allt salarrýmið – sá fyrsti sem virkar á þennan hátt . Útgáfan var gerð úr rósaviði .

Staðbundið og mjög endingargott efni var notað sem grunn og klárað með leðuráklæði , en síðari útgáfur notuðu krossviður og striga sem aðgengilegasta og aðgengilegasta efnið.

Eins og mörg Bo Bardi húsgögn voru stólarnir búnir til eftir pöntun, sem þýddi að takmarkaðist dreifing .

Trífótur hægindastólar frá Estudio Palma, 1949

“Hönnun Bo Bardi og Palanti fyrir þennan hægindastól var undir áhrifum af notkun Indversk net , sem er að finna á bátum sem ferðast meðfram ám norðurhluta Brasilíu,“ sagði Bracke. „Hún lýsti þeim sem krossi á milli rúms og sætis og tók fram að: „dásamleg hæfni þess við lögun líkamans og bylgjuhreyfingar gera það að einu fullkomnasta tækinu til að hvíla sig““.

Þó að fyrri endurtekningar á verkinu hafi notað við fyrir grindina við hlið hangandi sætis í striga eða þykku leðri , reiddist þessi léttari útgáfa á 4>málmgrunnur .

Í athugasemd sem Pietro Maria Bardi (eiginmaður Linu) skrifaði eftirdauða eiginkonu sinnar lýsti hann nálgun sinni á byggingar og húsgögn sem órjúfanlega tengda: „Fyrir Linu þýddi það að hanna stól að virða arkitektúr. Hún lagði áherslu á byggingarfræðilega hlið húsgagna og sá arkitektúr í hverjum hlut.“

Girafa borð og þrír stólar hannaðir fyrir veitingastaðinn Casa do Benin, 1987

„Eftir Studio Palma tímabilið hannaði Bo Bardi húsgögn nánast eingöngu fyrir opinberar byggingar sem hún skapaði, eftir hugmynd sinni um „lélegan arkitektúr,“ sagði Bracke. Hugtakið vísar til notkunar á lágmarksefnum og auðmjúku til að skapa mest áhrif , í von um að útrýma „menningarsnobbi“ í þágu „beinna lausna“ og hrátt.“

“Dæmi um þetta eru Girafa stólarnir og borðin, sem hún hannaði fyrir veitingastað í garði Casa do Benin safnsins í Salvador,“ hélt Bracke áfram. „Þeir lögðu einnig áherslu á mikilvægi þess sem hún lagði á húsgögn í víðtækari arkitektúrstefnu sinni, utan vinnustofu hennar. Marcelo Suzuki , eru enn framleidd af brasilíska vörumerkinu Dpot og geta gestir á sýningunni í Gent Design Museum prófað.

Sól hannaður fyrir Casa Valéria Cirell, eftir 1958

Eina undantekninginað Bo Bardi einstakri áherslu á almenningsrými frekar en einkarými var þessi stóll. „Hún framleiddi þennan setustól fyrir vinkonu sína Valéria Cirell, en hús hennar byggði hún í íbúðarhverfi í São Paulo,“ sagði Bracke.

Hluturinn er gerður úr fjarlæganlegu leðuráklæði upphengt í járnbyggingu . „Hinn sérstakur rammi minnir á hinn helgimynda fiðrildastól,“ hélt Bracke áfram. „Og nýlegar rannsóknir Galeria Nilufar í Mílanó sanna að þeir bjuggu til hugmyndina nokkrum árum fyrr, líklega á Estudio Palma tímabilinu.“

Stólar hannaðir fyrir SESC Pompéia, 1980

Til að skilja hugtak Bo Bardi um „lélegan arkitektúr“ skaltu bara greina uppbyggingu íþrótta- og menningarmiðstöðvarinnar SESC Pompéia �� gamallar stáltrommuverksmiðju sem hún skildi að utan hrá steypa eftir að mestu ósnortinn , en merkt með hyrndum gluggum og loftgöngum .

„Lina beitti þessum sömu hugmyndum á húsgögnin sín,“ sagði Bracke. „Þú getur séð það á borðum og stólum sem hún hannaði fyrir SESC Pompéia, sem eru gerðir úr þykkum viðarkubbum og bjálkum.“

“Hún notaði furu, eins konar skógrækt sem er mjög endingargott. Vinur hans, efnaverkfræðingurinn Vinicio Callia , var að rannsaka efnið og komst að því að hægt væri að nota það þegar hann var ungur, um átta ára, þegarmeðhöndlað og tengt með sérstakri efnaformúlu,“ hélt Bracke áfram.

Þar sem efnið uppfyllti fagurfræðilegar og hagnýtar kröfur byrjaði Bo Bardi að nota það í allt frá sófum til barnaborða , en eins og alltaf í starfi sínu, hún hafði að leiðarljósi náttúrulega eiginleika efnisins.