Arhitekts kurators Evelien Bracke jaunā izstāde Gentes Dizaina muzejā (Beļģija) veltīta Līnas Bo Bardi daiļradei, piedāvājot līdz šim lielāko viņas mēbeļu kolekciju, kāda jebkad bijusi apskatāma vienuviet.

Izrāde sākās 25. oktobris Ar nosaukumu " Lina Bo Bardi un Džankarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951. ", ir 41 gab. brazīliešu modernista un cer izveidot Bo Bardi kā visu amatu meistaru, kura holistiskā filozofija aptver vairākas jomas.

"Viņas darbi sniedzas tālāk par arhitektūru vai dizainu - viņa radīja veselu visumu," stāsta izstādes kuratore. kritisks pārskats par Līnas Bo Bardi ieguldījumu arhitektūrā, dizainā, izglītībā un sociālajā praksē, kā arī iepazīstina ar viņas darbu auditoriju ārpus specializētās arhitektūras jomas".

Zemāk varat apskatīt pieci Brākes izvēlētie nozīmīgākie Palmas mākslas studijas darbi un skaidrojums par to, kā tie apsteidza savu laiku. :

MASP krēsli, kas paredzēti Sanpaulu Mākslas muzeja auditorijai, 1947. gads.

"Nepieciešamība maksimāli izmantot ierobežoto telpu, kas bija pieejama MASP muzeja pirmās ēkas auditorijā, lika Līnai Bo Bardi ieplānot auditoriju ar vienkāršām, ērtām mēbelēm, kuras var ātri un viegli noņemt," skaidroja Brake.

Lai izpildītu šīs prasības, Lina radīja krēslu, ko var sakraut, kad nepieciešams izmantot visu auditorijas telpu, - tas ir. pirmais, kas darbojas šādā veidā. Tās uzsākšana tika veikta no jacaranda koks .

Vietējais un ļoti izturīgais materiāls tika izmantots kā pamatne un apstrādāts ar ādas apdare bet vēlākajās versijās tika izmantoti saplāksnis e audekls kā vieglāk pieejamus un vieglāk pieejamus materiālus.

Tāpat kā daudzas Bo Bardi mēbeles, arī šie krēsli tika izgatavoti pēc pasūtījuma, kas nozīmē, ka tiem bija jābūt. ierobežota izplatīšana .

Palma Studio trīskājainie krēsli, 1949. gads

"Bo Bardi un Palanti šī krēsla dizainu ietekmēja tas, ka tika izmantoti Indijas tīkli ko var atrast uz laivām, kas brauc pa Brazīlijas ziemeļu upēm," sacīja Bracke. "Viņa aprakstīja tās kā krustojums starp gultu un sēdekli , norādot, ka: "tā brīnišķīgā pielāgošanās ķermeņa formai un viļņotā kustība padara to par vienu no ideālākajām atpūtas ierīcēm".

Lai gan sākotnējās iterācijās tika izmantoti kokmateriāli karkasam blakus sēdeklim, kas karājas no audekls vai bieza āda šai vieglākajai versijai bija metāla pamatne .

Piezīmē, ko rakstīja Pietro Maria Bardi (Līnas vīrs) pēc sievas nāves raksturoja viņas pieeju ēkām un mēbelēm kā nesaraujami saistītu: "Līnai krēsla projektēšana nozīmēja arhitektūras respektēšanu. Viņa uzsvēra mēbeļu arhitektonisko aspektu un saskatīja arhitektūru visos priekšmetos."

Žirafes galds un trīs krēsli, kas paredzēti restorānam Casa do Benin, 1987. g.

"Pēc Studio Palma perioda Bo Bardi projektēja mēbeles gandrīz tikai savām radītajām sabiedriskajām ēkām, sekojot savai idejai par "nabadzīgo arhitektūru"," sacīja Brake. Šis termins attiecas uz "nabadzīgās arhitektūras" izmantošanu. minimālie materiāli e pazemīgs lai izveidotu vislielākā ietekme cerībā izskaust "kultūras snobismu" par labu "tiešiem un skarbiem risinājumiem".

"Kā piemēru var minēt žirafu krēslus un galdus, ko viņa projektēja restorānam Casa do Benin muzeja dārzā Salvadorā," turpināja Brake, "tie arī uzsvēra, cik lielu nozīmi viņa piešķīra mēbelēm savā plašākā arhitektūras darba programmā ārpus studijas darba."

Darbi, kas tapuši sadarbībā ar viņa asistentiem. Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki , ko vēl šodien ražo Brazīlijas zīmols Dpot, un tos var izmēģināt Gentes Dizaina muzeja izstādes apmeklētāji.

Atpūtas krēsls, kas radīts Casa Valéria Cirell, pēc 1958. gada

Vienīgais izņēmums vienots fokuss "Viņa izgatavoja šo atpūtas krēslu savai draudzenei Valērijai Cirellai, kurai viņa uzcēla māju Sanpaulu dzīvojamajā rajonā," stāsta Brake.

Darbs sastāv no noņemama ādas apdare apturēta no dzelzs struktūra "Izteiksmīgais rāmis atgādina ikonisko tauriņu krēslu," turpina Brake, "un nesen veiktie Milānas Nilufar galerijas pētījumi pierāda, ka patiesībā viņa šo konceptu radīja vairākus gadus agrāk, iespējams, Palma Studio laikā."

Krēsli, kas paredzēti SESC Pompéia, 1980. gadi

Lai izprastu Bo Bardi "nabadzīgās arhitektūras" jēdzienu, pietiek analizēt sporta un kultūras centra SESC Pompéia struktūru ��� bijušās tērauda bungu fabrikas, kuras ārpuse no neapstrādāts betons viņa atstāja praktiski neskartu, bet pārtraukta ar leņķveida logi un estakādes .

"Lina šīs pašas idejas izmantoja arī mēbelēs," sacīja Brake. "To var redzēt viņas projektētajos galdos un krēslos SESC Pompéia, kas ir izgatavoti no bieziem koka klučiem un dēļiem."

"Viņa izmantoja priedes, sava veida mežu atjaunošana kas ir ļoti izturīgs. Viņa draugs, ķīmijas inženieris Vinicio Callia , izpētīja šo materiālu un atklāja, ka to var izmantot, kad tas ir jauns, aptuveni astoņus gadus vecs, ja to apstrādā un savieno ar īpašu ķīmisko formulu," turpināja Bracke.

Tā kā materiāls atbilda estētiskās un praktiskās prasības Bo Bardi sāka to izmantot visam, sākot no dīvāniem līdz bērnu galdiņiem, bet, kā vienmēr savā darbā, viņa vadījās pēc... dabiskās īpašības materiāla.