মুৰিলো ডায়েছৰ দ্বাৰা

সমসাময়িক। Con·tem·po·râ·ne·o: “adj – যিটোৰ পৰা একে সময়তে; যি একে সময়তে আছিল বা জীয়াই আছিল; সমসাময়িক, সমযুগীয়, সমসাময়িক। যিটো বৰ্তমানৰ সময়ৰ।’ মাইকেলিছৰ অভিধানত এইদৰে “সমসাময়িক” শব্দটোৰ সংজ্ঞা আৰু ব্যাখ্যা কৰা হৈছে। আৰু ব্যাকৰণগত সংজ্ঞাই একে নাম বহন কৰা স্থাপত্য আৰু সজ্জা শৈলীক ভালদৰে প্ৰতিফলিত কৰিছে।

নিৰন্তৰ বিৱৰ্তনৰ উপৰিও সমসাময়িক সজ্জাই সমাজৰ বিভিন্ন দিশৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈ নিজৰ প্ৰফাইল ৰচনা কৰে। নূন্যতম, কাৰ্য্যকৰী বৈশিষ্ট্য আৰু প্ৰযুক্তি আৰু প্ৰকৃতিৰ সৈতে সংযোগ শৈলীৰ কিছুমান মূল বৈশিষ্ট্য।

সমসাময়িক প্ৰফাইলেই আটাইতকৈ বেছি আকৰ্ষণ কৰে পেট্ৰিচিয়া জাম্পিয়েৰী, স্থাপত্য আৰু চিভিল ইঞ্জিনিয়াৰিঙত স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰে, বৃত্তিগত সুৰক্ষা আৰু অভ্যন্তৰীণ ডিজাইনত বিশেষজ্ঞতা লাভ কৰে: “প্ৰযুক্তি আৰু পৰিৱেশ সজাগতাৰ সৈতে জড়িত সকলো কথা মোৰ সঁচাকৈয়ে ভাল লাগে, সমসাময়িক শৈলীৰ ওপৰত দুটা ডাঙৰ প্ৰভাৱ। পৰিৱেশৰ মাজৰ বহনক্ষমতা আৰু সংহতিই মোক এই শৈলীৰ প্ৰতি আটাইতকৈ বেছি আকৰ্ষণ কৰে”, তেওঁ ঘোষণা কৰে।

টেট্ৰ' আৰ্কিটেটুৰা ৰ অন্যতম অংশীদাৰ কাৰ্লোছ মাইয়াৰ বাবে সমসাময়িক সজ্জাৰ মূল বৈশিষ্ট্য হ'ল বিকল্প বা মডেলৰ তালিকা অনুসৰণ কৰিবলৈ নহয়, কিন্তু ঠাই আৰু ক্লায়েণ্টৰ প্ৰসংগ বিশ্লেষণৰ ভিত্তিত এই মানসমূহ সৃষ্টি কৰিবলৈ।

“আমি স্থানটো বুজিবলৈ প্ৰয়োজনীয় যত্ন লওঁ আৰু একো সৃষ্টি নকৰো ৰুচিৰ বাবে . এটটেট্ৰ’ এইটো নহয়। আমি গ্ৰাহকক বুজি পোৱাৰ পৰাই পছন্দবোৰ এই বুজাবুজিৰ বিৰুদ্ধে হ’ব। বিকল্পবোৰ সদায় বুজা ধাৰণাটোৰ সৈতে মিল থাকে”, মাইয়াই লগতে কয়।

কিন্তু সমসাময়িক সজ্জাৰ সংজ্ঞা কেনেকৈ দিব? এই শৈলী কেনেকৈ বুজিব? কাৰ্লোছে উত্তৰ দিয়ে: “এয়া এটা স্থাপত্য, এটা সজ্জা, যিয়ে ঠাইখন আৰু প্ৰয়োজনীয়তাৰ বিষয়ে কৰা প্ৰশ্নৰ উত্তৰ দিয়ে। ইয়াক কাৰ্য্যক্ষম হ’বলৈ নিৰ্মাণ কৰা হৈছে যদিও ইয়াৰ এটা অৰ্থও থাকিব লাগিব। ইয়াৰ লক্ষ্য হৈছে আৰাম অনা, মানুহৰ জীৱন উন্নত কৰা। সদায় ভাল ঠাইত থাকিবলৈ। মানুহৰ বাবে যুক্তিযুক্ত এটা মানসম্পন্ন, আৰামদায়ক স্থান।''

এইটোও চাওক

• গাঁৱলীয়া সজ্জা: শৈলী আৰু অন্তৰ্ভুক্ত কৰিবলৈ টিপছৰ বিষয়ে সকলো
• ঔদ্যোগিক সজ্জা: সামগ্ৰী, ৰং আৰু সকলো বিৱৰণ
• লান্ধী: প্ৰেৰণাক বাস্তৱায়িত কৰা স্থাপত্য মঞ্চ

লগতে, সঠিক সিদ্ধান্ত লওক যিটো নিখুঁতভাৱে কৰাটো অতি প্ৰয়োজনীয় সমসাময়িক শৈলী কাৰ্যকৰী কৰা। সজ্জাত কম সংখ্যক, কিন্তু আকৰ্ষণীয় বস্তুৰ ব্যৱহাৰে উদ্ভাৱনীমূলক বুলি গণ্য কৰা এই শৈলীটোক নিৰ্ধাৰণ কৰে। প্ৰযুক্তিৰ ব্যৱহাৰ, সূৰ্যৰ পোহৰৰ ব্যৱহাৰ, নিৰপেক্ষ ৰং আদিও প্ৰধান বৈশিষ্ট্য। ইয়াৰ উপৰিও, অৱশ্যেই, বাছনি কৰাৰ সময়ত ভাল ৰুচিৰ বাবে।

সমসাময়িক শৈলীত ব্যৱহৃত সামগ্ৰী

কাৰ্লছ আৰু পেট্ৰিচিয়াই সমসাময়িক শৈলীত ব্যৱহৃত সামগ্ৰীৰ বিষয়টোত একমত। ৰ অংশীদাৰটেট্ৰ’ই কয় যে তেওঁৰ কাৰ্যালয়ে সদায় প্ৰাকৃতিক সামগ্ৰী বিচাৰে, কিয়নো ইয়াৰে কোনোটোৱেই তাৰিখৰ নহয় আৰু প্ৰকল্পটোক অধিক প্ৰামাণিক কৰি তোলে। ইয়াৰ উপৰিও তেওঁ কংক্ৰিট, তীখা, প্ৰাকৃতিক শিল, কাঠ আৰু বাঁহৰ ব্যৱহাৰৰ কথা উল্লেখ কৰিছে।

“আমি ঠাইখনৰ পৰাই সামগ্ৰীৰে কাম কৰিও ভাল পাওঁ, যাৰ ফলত স্থাপত্য পৰিৱেশৰ লগত ভালদৰে খাপ খাই পৰে .প্ৰসংগ। আমি সদায় প্ৰাকৃতিক পদাৰ্থৰ লাইন বিচাৰো, কিন্তু আমি কৃত্ৰিম সামগ্ৰীৰ সৈতেও পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰোঁ, যেতিয়া প্ৰসংগত ইয়াৰ কোনো যুক্তিযুক্ততা থাকে। আমাৰ কোনো বাধা নাই”, তেওঁ লগতে কয়।

জাম্পিয়েৰীয়ে এই শৈলীত ব্যৱহৃত মূল সামগ্ৰী হিচাপে কাঠ, শিল, ৰূপৰ ধাতু, তীখা, চিমেণ্ট আৰু কাঁচও আনে। আনকি তাই সকীয়াই দিয়ে যে সজ্জাটো সঠিক পৰিমাণত, অতিৰঞ্জিত নকৰাকৈ আৰু উপাদানসমূহৰ মাজত সামঞ্জস্যৰে ব্যৱহাৰ কৰাত সাৱধান হ’ব লাগে।

মাইয়াই দিয়া সতৰ্কবাণীটো গ্ৰাহকৰ সৈতে জড়িত: “আমি সদায় থাকিবলৈ চেষ্টা কৰোঁ ঠাইখনৰ বিষয় আৰু ক্লায়েণ্টৰ প্ৰয়োজনীয়তাৰ সংবেদনশীল পঠন। বস্তুনিষ্ঠ আৰু বিষয়ভিত্তিকভাৱে বুজিবলৈ চেষ্টা কৰক। এই বুজাবুজিৰ পৰা এনে ধাৰণা সৃষ্টি কৰক যিবোৰ চিলাই কৰা হ’ব, বান্ধি লোৱা হ’ব, সদায় চূড়ান্ত উত্তৰৰ লক্ষ্যৰে।’

সমসাময়িক শৈলীত ব্যৱহৃত ৰং

গ্ৰাহকৰ ইচ্ছাৰ প্ৰতি সদায় মনোযোগী, কাৰ্লোছে কয় যে ৰঙৰ যুক্তিয়েও একেটা সামগ্ৰীৰ ৰেখা অনুসৰণ কৰে। গতিকে সমসাময়িক শৈলীৰ সন্দৰ্ভত টেট্ৰ’ত কোনো সৃষ্টিশীল সীমাবদ্ধতা নাই।

“আমি ভিতৰত যিকোনো ৰং ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰোযিটো প্ৰকল্পৰ ধাৰণাত যুক্তিযুক্ত। যদি আমি বুজি পাওঁ যে এটা ধাৰণা লাভ কৰিবলৈ বা বৃদ্ধি কৰিবলৈ আমাক এটা ৰঙৰ প্ৰয়োজন, উষ্ণ বা ঠাণ্ডা, আমি যিকোনো আকৃতি ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰো। সমসাময়িক শৈলীৰ সৈতে সকলো ৰং সংযুক্ত হ’ব পাৰে”, তেওঁ উত্তৰ দিয়ে।

পেট্ৰিচিয়াই সমসাময়িক সজ্জাৰ সৃষ্টিশীল স্বাধীনতাৰ সৈতে একমত হোৱাৰ পিছতো ৰক্ষা কৰে যে নিৰপেক্ষ ৰঙৰ চাৰ্টটোৱেই আটাইতকৈ নিৰাপদ পছন্দ আৰু ইয়াৰ সৈতে সকলো সম্পৰ্ক আছে এই সহজ আৰু মাৰ্জিত সজ্জা শৈলী।

ঠিক কাৰণ ইয়াত ৰং আৰু সামগ্ৰীৰে সৃষ্টিৰ বাবে বৃহৎ স্থান আছে, সমসাময়িক আন কেইবাটাও ডিজাইনৰ সৈতে ভালদৰে মিলি যায় আৰু ঘৰৰ সকলো পৰিৱেশতে ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰি। ই ব্যৱহাৰিক, সহজ আৰু একে সময়তে মাৰ্জিত আৰু সুন্দৰ সজ্জা, জাম্পিয়েৰীয়ে কোৱাৰ দৰে।

মাইয়াই এই কথাত সন্মত আৰু টেট্ৰ’ই প্ৰকল্পসমূহক কেনেদৰে চায় সেই বিষয়ে বুজাই দিয়ে: “আমি ঘৰটোক একক বস্তু হিচাপে ভাবো। আমাৰ কোনো স্তৰ নাই যেনে ফ্ৰণ্টটো বেছি গুৰুত্বপূৰ্ণ বা আন ঠাইখন বেছি গুৰুত্বপূৰ্ণ। 'এইটো সদায় এটা ধাৰণাৰে চিন্তা কৰা হয় আৰু সকলো স্থান আৰু পৰিৱেশ সেই অনুসৰি যাব লাগে।'

আৰু কাৰ্লোছ মাইয়াৰ কাৰ্যালয়ৰ প্ৰকল্পসমূহৰ ধাৰণাটো সঁচাকৈয়ে সকলো কামৰ বাবে উত্তৰ। উদাহৰণস্বৰূপে তেওঁৰ বাবে সমসাময়িক শৈলীটোক আন যিকোনো সজ্জাৰ সৈতে সংযোগ কৰিব পাৰি যদিহে পছন্দটোৱে উদ্দেশ্য আৰু ধাৰণাটো পূৰণ কৰে:

“সমসাময়িক শৈলীটোৱে যিকোনো শৈলীৰ সৈতে মিলাব পাৰে যেতিয়ালৈকে প্ৰকল্পটোত ইয়াৰ কোনো যুক্তিযুক্ততা থাকে . যদি গ্ৰাহকেইয়াৰ কিছুমান পুৰণি আচবাব আছে, আন সময় আৰু ঠাইৰ, যিবোৰ ইয়াৰ ইতিহাসৰ সৈতে জড়িত আৰু তাত কোনে থাকিব, সমসাময়িক স্থাপত্যত সকলো আদৰণীয়। ইয়াৰ ওপৰত আমি সীমাবদ্ধতা আৰোপ কৰিব নোৱাৰো। আমাৰ ধাৰণা আৰু ক্লায়েণ্টৰ ইতিহাসৰ মাজত সংযোগ স্থাপন কৰিবলৈ চেষ্টা কৰাটো সদায়।’

একেটা ধাৰাত পেট্ৰিচিয়া জাম্পিয়েৰীয়ে আকৌ এবাৰ সমসাময়িক শৈলীৰ বহুমুখীতাৰ উদাহৰণ দাঙি ধৰিছে: “ই সকলো শৈলীৰ সৈতে মিল খায়, কাৰণ শৈলীৰ বৈপৰীত্য হৈছে একেটা পৰিৱেশতে বিপৰীত বৈশিষ্ট্যৰ সৈতে উপাদানসমূহৰ সংমিশ্ৰণ, স্থানলৈ শক্তি আৰু গতি অনাৰ কলা”, তেওঁ শেষ কৰে।

এইটোৰ দৰে অধিক বিষয়বস্তু আৰু সজ্জাৰ বাবে প্ৰেৰণা চাওক আৰু লান্ধীত স্থাপত্য!