ভিতৰৰ পৰা চালে প্লাষ্টিক শিল্পী মেৰিনা টস্কানো আৰু তেওঁৰ সন্তানসকলে বাস কৰা ঘৰটোৰ উদাৰ স্থানবোৰে মাটিৰ নিষিদ্ধ মাত্ৰা উন্মোচন নকৰে। মাত্ৰ ৯.৯০ মিটাৰ বহল – পিছফালে এই জোখ ৯ মিটাৰলৈ নামি যায় – আৰু ৫০ মিটাৰ দীঘল এই লটটো স্থানৰ মানদণ্ডক অগ্ৰাধিকাৰ দিয়াত নিপুণ স্থপতিবিদ আফনছ’ ৰিচিৰ হাতত পৰাৰ সৌভাগ্য লাভ কৰা হৈছিল। ১৯৮৯ চনৰ পৰা চাও পাওলোৰ চাও বেণ্টোৰ মঠত সংৰক্ষণ প্ৰকল্পৰ বাবে দায়বদ্ধ আৰু ইউনিভাৰ্চিটি পৌলিষ্টা (ইউনিপ)ৰ স্থাপত্য আৰু নগৰবাদৰ অধ্যাপক আফন্সোৱে এই ঘৰটোৰ কাম কৰিছিল সোণালী অনুপাতৰ সৈতে, যিয়ে মাত্ৰাসমূহৰ সৈতে সুসম সম্পৰ্ক স্থাপন কৰে। “প্ৰকল্প আৰু অঞ্চলসমূহ ঐক্য আৰু দৃশ্যগত আৰাম লাভ কৰিবলৈ গঠিত”, তেওঁ কয়। আভ্যন্তৰীণ আৰু বাহ্যিক পৰিৱেশৰ মাজত একত্ৰীকৰণৰ উপৰিও ঘৰটোৱে ক্ৰছ ভেণ্টিলেচন আৰু পাকঘৰৰ চিলিংকে ধৰি সকলো চুক-কোণৰ ​​পৰা প্ৰাকৃতিক পোহৰৰ প্ৰৱেশৰ ওপৰত বাজি লয়। “সমাধানসমূহ শ্ৰেষ্ঠ স্থাপত্য, সু-সমাধান কৰা অঞ্চল আৰু সহজ ফিনিচিঙৰ বাবে থিয় দিছে। সজ্জা নাথাকিলেও সকলো ভাল হ’লহেঁতেন”, মেৰিনাই মূল্যায়ন কৰে।

সকলো অঞ্চল পৰিয়ালে ভালদৰে ব্যৱহাৰ কৰে, কিন্তু মালিকে পিছফালৰ বাৰীখনৰ প্ৰতি বিশেষ মৰম ৰাখে। “বিচনাৰ পৰা উঠিলেই তেওঁৰ ফালে চাওঁ”, তেওঁ প্ৰকাশ কৰে। স্থপতিবিদজনৰ সৈতে মিলি তাই প্ৰায় দুবছৰ ধৰি চলি থকা সমগ্ৰ কামটো নিবিড়ভাৱে অনুসৰণ কৰিছিল। আগতে শেষ হোৱাৰ কথা আছিল যদিও কিছুমান বস্তু নিখুঁতভাৱে পুনৰ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল।“প্ৰকল্পটোত নিৰ্দিষ্ট কৰা জোখৰ তুলনাত পৃথক জোখৰ সৈতে ফ্ৰেমবোৰ আহিছিল”, আফন্সোৱে কয়। “কোনোৱেই সৰ্বশক্তিমান নহয়। কেতিয়াবা কিছুমান ভুল কামত অন্তৰ্ভুক্ত হ’ব পাৰে, আন কেতিয়াবা সকলো থৈ নতুনকৈ আৰম্ভ কৰিবলৈ সাহসৰ প্ৰয়োজন হয়”, তেওঁ সম্পূৰ্ণ কৰে।