ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਫੇਲਿਪ ਹੇਸ ਸਾਓ ਪੌਲੋ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਨਕਾਬ, ਉਸਾਰੀ ਅਧੀਨ ਇਮਾਰਤਾਂ ਅਤੇ ਵਾੜਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰੀ ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਨਹੀਂ ਥੱਕਿਆ। ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਖੇਡਾਂ ਨੇ ਹੈਂਡ ਡਰਾਇੰਗ ਅਤੇ ਲੇਗੋ ਅਸੈਂਬਲੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮੋੜ ਲਿਆ। “ਮੇਰੀ ਕਿਸਮਤ ਵੱਖਰੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ: ਮੈਂ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਕਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਕੁਝ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ, ”ਸਾਓ ਪੌਲੋ ਤੋਂ 28 ਸਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਟ੍ਰਿਪਟਿਕ ਅਤੇ ਈਸੇ ਵੇਨਫੀਲਡ ਵਰਗੀਆਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਫੇਲਿਪ ਆਪਣੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਜੋ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸੰਦਰਭਾਂ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ 2012 ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਨੌਜਵਾਨ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਘਰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ। “ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ 1951 ਵਿੱਚ ਬਣੀ ਇਸ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਤੋਂ ਲੰਘਦਾ ਸੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਘਰ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ, ਵਿੰਡੋ ਦੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਦਰਖਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਹੇਠਾਂ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਪਲਬਧ ਯੂਨਿਟ ਸੀ। ” ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਨੇ ਇੱਕ ਮੁਰੰਮਤ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਕੰਮ ਲੱਗਿਆ। ਕੁਝ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਦੇਰੀ ਉਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਨਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੇ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਲੰਬਿੰਗ ਅਤੇ ਬਿਜਲੀ ਦੀਆਂ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਬਿਲਟ-ਇਨ ਲਾਈਟ ਪੁਆਇੰਟਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ 3 ਮੀਟਰ ਦੀ ਈਰਖਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਛੱਤ ਦੀ ਉਚਾਈ 15 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਤੱਕ ਘਟਾਈ ਗਈ ਹੈ। “ਮੈਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂਪੈਰੀਫਿਰਲ ਜਾਂ ਅਸਿੱਧੇ, ਟੇਬਲ ਲੈਂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ - ਇਕੱਲੇ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿਚ ਸ਼ੈਲਫ 'ਤੇ, ਸੱਤ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਚਾਲੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ", ਉਹ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਲੈਂਪ ਉਸ ਨੌਜਵਾਨ ਕੋਲ ਮੌਜੂਦ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਮੂਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੇਸਬੋਰਡ ਅਤੇ ਜੈਮ, ਉਹ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। "ਭਾਵੇਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਮੇਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਰਸੋਈ ਵਿੱਚ ਤਾਜ ਮੋਲਡਿੰਗ, ਜੋ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਆਰਟ ਡੇਕੋ ਟਚ ਵੀ ਜੋੜਦਾ ਹੈ", ਉਹ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕੰਕਰੀਟ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਟੁਕੜੇ ਜਾਇਦਾਦ ਦੀ ਉਮਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾ ਕੇ ਵੱਡਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸਪੇਸ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕੁਝ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ: 60 ਅਤੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਫਰਨੀਚਰ। ਫੇਲਿਪ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮਨਪਸੰਦ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਅਤੇ ਨਿਲਾਮੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ ਵਿਜ਼ਟਰ ਹੈ। ਅਤੇ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਟੁਕੜੇ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਸੋਈ ਦੇ ਅਲਮਾਰੀ ਦੇ ਹੈਂਡਲ, ਜੋ ਕਿ ਨਿਊਯਾਰਕ ਤੋਂ ਆਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਈ ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਸਕੋਨਸ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ ਘੇਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।

ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਨਵਾਂ ਗਣਿਤ

ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਨੇ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿੰਨ ਬੈੱਡਰੂਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। , ਅਤੇ ਨੌਕਰਾਣੀ ਦੇ ਕੁਆਰਟਰਾਂ ਨੇ ਅਲਮਾਰੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ. ਸਿਰਫ਼ ਬਾਥਰੂਮ ਨੂੰ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਟਾਇਲਟ ਅਤੇ ਸਰਵਿਸ ਬਾਥਰੂਮ। ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੀ ਲਾਂਡਰੀ

ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ1) ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਵਿਸਥਾਪਨ ਤੋਂ 60 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਡੂੰਘੇ ਨਿਕੇਸ ਉਭਰਦੇ ਹਨ। ਸੂਟ ਵਿੱਚ, ਭਾਗ ਇੱਕ ਵਰਕਬੈਂਚ ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਹਾਲਵੇਅ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਲਮਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 2) ਅਸਲੀ ਬਾਥਰੂਮ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟ ਗਿਆ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਵਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੋਸ਼ਲ ਵਿੰਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟਾਇਲਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੇਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਛੋਟਾ, ਸੇਵਾ ਖੇਤਰ ਦੁਆਰਾ ਪਹੁੰਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। 3) ਇਸ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣਾ (ਜਾਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ) ਇਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਵਰਾਂਡੇ ਅਤੇ ਰਸੋਈ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਅਤੇ ਏਕੀਕਰਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਸੀ।