Die Schinkel-pavillon huisves kunswerke deur die ontslape Switserse visioenêr H. R. Giger en die Suid-Koreaanse kunstenaar Mire Lee.

Die hoofruimte van die paviljoen, in gevorm soos 'n agthoek, is dit omskep in 'n "baarmoeder" kamer, wat besoekers nooi om die ikoniese beeldhouwerke, antieke skilderye en tekeninge van die uitheemse skepper te verken wat interaksie het met dinamiese stukke deur die Koreaanse kunstenaar.

H. R. Giger was 'n skilder, beeldhouer en ontwerper bekend as die "vader" van die Xenomorph - die monster protagonis van Ridley Scott se 1979 film Alien . Mire Lee is bekend vir haar kinetiese beeldhouwerke en amper alchemiese installasies. Delf deur hierdie twee wêrelde, word besoekers gekonfronteer met 'n aanloklike agtergrond.

Die uitstalling onthul nie net die kunstenaar se ikoniese stukke nie, maar karakteriseer Giger ook as 'n laat surrealis. Dit wys sy invloedryke werk en gee gaste die kans om die distopiese heelal van sy gedagtes te betree.

Daarbenewens word 'n samesmelting van seksualiteit, beliggaming en tegnologie gekombineer in Lee se ingewikkelde rangskikkings. Sy beeldhouwerke gemaak van silikoon, PVC, buise, masjiene, metaalstowwe en beton, beeld wanfunksionele organismes, gedissekteerde liggaamsdele, vlesige ledemate of ingewande uit.

Sien ook

• Hierdie uitstalling het Griekse beeldhouwerke en Pikachus
• Duikers sal kan besoekonderwaterbeeldhouwerke

Die ontstellende gevoel word oorgedra deur Giger se visioene van groteske en gemuteerde figure wat sy vrees vir die kernwapenwedloop van die koue oorlog en sy vreemde verkennings van voorgeboortelike trauma weerspieël. As u die Schinkel-pavillon binnegaan, kan 'n mens in 'n ontstellende kosmos duik, waar misvormde silhoeëtte en slymerige wesens ruimte in 'n nagmerrie verander.

Multi-ledemate bolvormige wesens, wat gevoed word met opgepompte viskose vloeistowwe deur buise wat deur 'n motor aangedryf word, wat soos naelstringe lyk en wat af en toe spuit, word aan die plafon opgehang.

Met liggame of wesens in verskeie toestande van volheid en leegheid, groei en agteruitgang, Draers – nageslag van Lee manifesteer die verkennings van uiterstes, sowel as die vorarephilia fetisj – die begeerte om 'n lewende wese heeltemal te absorbeer, of om daardeur verteer te word, of selfs 'n terugkeer na die moeder se baarmoeder.

Die laer vlak van die ruimte onthul 'n "demoniese en gewelddadig sexy liefdesverhaal" wat georganiseer is rondom 'n dialoog tussen Giger se nekronom (Alien) (1990) en Lee se nuwe animatroniese beeldhouwerk, eindelose huis (2021).

Die wêreld van die twee kunstenaars “is fantasmagorias van mense en masjiene wat ’n onoplosbare geheel vorm en voortdurend skuif tussen stadiums van agteruitgang en veerkragtigheid, wellus en walging, hopeloosheid en mag –emblematies van die polariteite van ons eie bestaan”.

*Via Designboom