Le pavillon Schinkel abrite des œuvres d'art du visionnaire suisse H. R. Giger et de l'artiste sud-coréenne Mire Lee.

L'espace principal du pavillon, de forme octogonale, a été transformé en salle "utérine", invitant les visiteurs à explorer les sculptures emblématiques, les peintures anciennes et les dessins du créateur extraterrestre en interagissant avec des pièces dynamiques de l'artiste coréen.

H. R. Giger était un peintre, sculpteur et designer connu comme le "père" du Xénomorphe - le monstre du film Alien Mire Lee est connue pour ses sculptures cinétiques et ses installations presque alchimiques. En explorant ces deux mondes, les visiteurs sont confrontés à un scénario séduisant.

L'exposition ne révèle pas seulement les pièces emblématiques de l'artiste, mais caractérise également Giger comme un surréaliste tardif. Elle présente son travail influent et donne aux visiteurs la possibilité de pénétrer dans l'univers dystopique de son esprit.

Ses sculptures en silicone, PVC, tuyaux, machines, tissus métalliques et béton représentent des organismes dysfonctionnels, des parties du corps disséquées, des membres charnus ou des intestins.

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Le sentiment d'inquiétude est propagé par les visions de Giger, des figures grotesques et mutantes qui reflètent sa peur de la course aux armements nucléaires de la guerre froide et ses explorations étranges des traumatismes prénataux. En entrant dans le pavillon Schinkel, on peut plonger dans un cosmos inquiétant, où des silhouettes déformées et des créatures visqueuses transforment l'espace en un cauchemar.

Des créatures bulbeuses et multi-pattes, nourries de liquides visqueux pompés par des tubes motorisés ressemblant à des cordons ombilicaux et qui giclent parfois, sont suspendues au plafond.

Avec des corps ou des êtres dans divers états de plénitude et de vide, de croissance et de déclin, les Carriers - Lee's offspring manifestent les explorations des extrêmes, ainsi que le fétichisme de la vorarephilie - le désir d'absorber complètement un être vivant, ou d'être consommé par lui, ou même un retour dans le ventre de la mère.

Le niveau inférieur de l'espace révèle une "histoire d'amour démoniaque et violemment sexy" organisée autour d'un dialogue entre le nécron (Alien) de Giger (1990) et la nouvelle sculpture animatronique de Lee, endless house (2021).

Les univers des deux artistes "sont des fantasmagories d'humains et de machines formant un tout inséparable et en constante évolution entre les stades du déclin et de la résilience, de la luxure et de la répulsion, du désespoir et du pouvoir - emblématiques des polarités de notre propre existence".

*Via Designboom