Schinkel Pavillon, merhum İsviçreli vizyoner H. R. Giger ve Güney Koreli sanatçı Mire Lee'nin sanat eserlerine ev sahipliği yapmaktadır.

Pavyonun sekizgen şeklindeki ana alanı, ziyaretçileri Koreli sanatçının dinamik parçalarıyla etkileşime girerek uzaylı yaratıcının ikonik heykellerini, eski resimlerini ve çizimlerini keşfetmeye davet eden bir "rahim" odasına dönüştürüldü.

H. R. Giger, filmde yer alan canavar Xenomorph'un "babası" olarak bilinen bir ressam, heykeltıraş ve tasarımcıydı. Uzaylı Kinetik heykelleri ve neredeyse simyasal enstalasyonlarıyla tanınan Mire Lee'nin ziyaretçileri bu iki dünyayı keşfederken baştan çıkarıcı bir senaryoyla karşı karşıya kalıyor.

Sergi, sanatçının ikonik eserlerini gözler önüne sermekle kalmıyor, aynı zamanda Giger'ı geç dönem bir sürrealist olarak nitelendiriyor ve onun etkili çalışmalarını sergileyerek ziyaretçilere zihninin distopik evrenine girme şansı veriyor.

Lee'nin karmaşık düzenlemelerinde cinsellik, bedensellik ve teknoloji bir araya geliyor. Silikon, PVC, borular, makineler, metal kumaşlar ve betondan yaptığı heykeller, işlevsiz organizmaları, parçalara ayrılmış vücut parçalarını, etli uzuvları veya bağırsakları tasvir ediyor.

Ayrıca bakınız

• Bu sergide Yunan heykelleri ve Pikachus'lar yer alıyor
• Dalgıçlar sualtı heykel parkını ziyaret edebilir

Giger'ın Soğuk Savaş dönemindeki nükleer silahlanma yarışından duyduğu korkuyu ve doğum öncesi travmaya ilişkin tuhaf keşiflerini yansıtan grotesk, mutasyona uğramış figürlerden oluşan vizyonları, tedirgin edici bir his yaratıyor. Schinkel Pavillon'a girildiğinde, deforme olmuş siluetlerin ve sümüksü yaratıkların uzayı bir kâbusa dönüştürdüğü rahatsız edici bir kozmosa dalınabiliyor.

Göbek kordonunu andıran motorlu tüpler aracılığıyla pompalanan ve zaman zaman fışkıran viskoz sıvılarla beslenen soğanlı, çok bacaklı yaratıklar tavandan sarkıtılıyor.

Çeşitli doluluk ve boşluk, büyüme ve gerileme hallerindeki bedenler ya da varlıklarla Taşıyıcılar - Lee'nin yavruları, aşırılıkların keşiflerinin yanı sıra vorarephilia fetişini - bir canlıyı tamamen özümseme ya da onun tarafından tüketilme, hatta anne rahmine geri dönme arzusunu - ortaya koyuyor.

Mekânın alt katında, Giger'ın necronom'u (Yaratık) (1990) ile Lee'nin yeni animatronik heykeli Sonsuz Ev (2021) arasındaki diyalog etrafında düzenlenen "şeytani ve şiddetle seksi bir aşk hikâyesi" ortaya çıkıyor.

İki sanatçının dünyası, "düşüş ve direnç, şehvet ve tiksinti, umutsuzluk ve güç aşamaları arasında ayrılmaz ve sürekli değişen bir bütün oluşturan insan ve makinelerin fantazmagorileridir - kendi varoluşumuzun kutuplarının simgesidir."

*Via Designboom