Г. Р. Ґіґер та Міре Лі створюють зловісні та чуттєві роботи в Берліні
У павільйоні Шинкеля зберігаються роботи покійного швейцарського візіонера Г. Р. Ґіґера та південнокорейської художниці Міре Лі.
Основний простір павільйону у формі восьмикутника перетворено на кімнату-"утробу", що запрошує відвідувачів досліджувати знакові скульптури, старі картини та малюнки інопланетного творця, взаємодіючи з динамічними роботами корейського художника.
Г. Р. Ґіґер - художник, скульптор і дизайнер, відомий як "батько" Ксеноморфа - монстра, що з'являється у фільмі. Чужий Міре Лі стала відомою завдяки своїм кінетичним скульптурам та майже алхімічним інсталяціям, і коли відвідувачі досліджують ці два світи, вони стикаються зі спокусливим сценарієм.
Дивіться також: Чому вам варто включити черепаху у свій домашній декор
Виставка не лише демонструє знакові роботи художника, але й характеризує Ґіґера як пізнього сюрреаліста. Вона демонструє його впливові роботи, даючи можливість гостям зануритися в антиутопічний всесвіт його свідомості.
На додаток до цього, в складних аранжуваннях Лі поєднується поєднання сексуальності, тілесності та технологій. Його скульптури, виготовлені з силікону, ПВХ, труб, машин, металевих тканин і бетону, зображують дисфункціональні організми, розчленовані частини тіла, м'ясисті кінцівки або кишечник.
Дивіться також
- На цій виставці представлені грецькі скульптури та Пікачу
- Дайвери можуть відвідати парк підводних скульптур
Тривожне відчуття поширюється через бачення Ґіґером гротескних, мутованих фігур, що відображають його страх перед гонкою ядерних озброєнь часів холодної війни та його дивні дослідження пренатальної травми. Увійшовши до павільйону Шинкеля, можна зануритися у тривожний космос, де деформовані силуети та слизькі істоти перетворюють простір на кошмарний сон.
До стелі підвішені цибулинні багатоногі істоти, яких годують в'язкими рідинами, що перекачуються через трубки з електроприводом, які нагадують пуповину і час від часу розбризкують рідину.
Дивіться також: Зробіть собі сервант, щоб прикрасити вітальню
З тілами або істотами в різних станах повноти і порожнечі, зростання і занепаду, Носії - діти Лі демонструють дослідження крайнощів, а також фетиш ворарефілії - бажання повністю поглинути живу істоту, або бути поглинутим нею, або навіть повернення в материнське лоно.
Нижній рівень простору розкриває "демонічну та несамовито сексуальну історію кохання", організовану навколо діалогу між некрономом Гігера (Чужий) (1990) та новою аніматронною скульптурою Лі, нескінченним будинком (2021).
Світ обох художників - це "фантасмагорії людей і машин, що утворюють нероздільне ціле, яке постійно зміщується між стадіями занепаду і стійкості, жаги і відрази, безнадії і сили - символізуючи полярності нашого власного існування".
*Через* Designboom
Від мозаїки до живопису: знайомство з творчістю художниці Кароліни Гонсалвес