H. R. Giger & Mire Lee schaffen unheimliche und sinnliche Werke in Berlin
Der Schinkel-Pavillon beherbergt Kunstwerke des verstorbenen Schweizer Visionärs H. R. Giger und der südkoreanischen Künstlerin Mire Lee.
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Der achteckige Hauptraum des Pavillons wurde in einen "Gebärmutter"-Raum verwandelt, der die Besucher einlädt, die ikonischen Skulpturen, alten Gemälde und Zeichnungen des außerirdischen Schöpfers zu erkunden, indem sie mit den dynamischen Werken des koreanischen Künstlers interagieren.
H. R. Giger war ein Maler, Bildhauer und Designer, der als "Vater" des Xenomorph bekannt ist - des Monsters aus dem Film Alien Mire Lee ist für ihre kinetischen Skulpturen und fast alchemistischen Installationen bekannt geworden, und wenn die Besucher diese beiden Welten erkunden, werden sie mit einem verführerischen Szenario konfrontiert.
Die Ausstellung zeigt nicht nur die ikonischen Werke des Künstlers, sondern charakterisiert Giger auch als späten Surrealisten. Sie präsentiert sein einflussreiches Werk und gibt den Besuchern die Möglichkeit, in das dystopische Universum seiner Gedanken einzutauchen.
Seine Skulpturen aus Silikon, PVC, Rohren, Maschinen, Metallgeweben und Beton stellen dysfunktionale Organismen, sezierte Körperteile, fleischige Gliedmaßen oder Eingeweide dar, die in Lees komplizierten Arrangements miteinander verschmelzen.
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Das beunruhigende Gefühl wird durch Gigers Visionen grotesker, mutierter Figuren verstärkt, die seine Angst vor dem nuklearen Wettrüsten im Kalten Krieg und seine seltsamen Erkundungen pränataler Traumata widerspiegeln. Wenn man den Schinkel-Pavillon betritt, kann man in einen verstörenden Kosmos eintauchen, in dem deformierte Silhouetten und schleimige Kreaturen den Raum in einen Alptraum verwandeln.
Von der Decke hängen bauchige, vielbeinige Kreaturen, die mit zähflüssigen Flüssigkeiten gefüttert werden, die durch motorgetriebene Schläuche gepumpt werden, die an Nabelschnüre erinnern und gelegentlich spritzen.
Mit Körpern oder Wesen in verschiedenen Zuständen von Fülle und Leere, Wachstum und Verfall, manifestieren Carriers - Lees Nachkommen die Erkundung von Extremen sowie den Fetisch der Vorarephilie - den Wunsch, ein Lebewesen vollständig zu absorbieren oder von ihm verzehrt zu werden, oder sogar eine Rückkehr in den Mutterleib.
Die untere Ebene des Raums offenbart eine "dämonische und heftig erotische Liebesgeschichte", die sich um einen Dialog zwischen Gigers Necronom (Alien) (1990) und Lees neuer animatronischer Skulptur, endless house (2021), dreht.
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Die Welt der beiden Künstler "sind Phantasmagorien von Menschen und Maschinen, die ein untrennbares und ständig wechselndes Ganzes zwischen den Stadien von Niedergang und Widerstandskraft, Lust und Abscheu, Hoffnungslosigkeit und Macht bilden - sinnbildlich für die Polaritäten unserer eigenen Existenz."
*Via Designboom
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