シンケル・パビヨンには、スイスの奇想の巨匠、故H・R・ギーガーと韓国のアーティスト、李美麗の作品が展示されています。

パビリオンのメインとなる八角形のスペースは「子宮」の部屋に変身し、韓国人アーティストによるダイナミックな作品と対話しながら、宇宙人の創造主の象徴的な彫刻、古い絵画、ドローイングを探検するよう誘います。

H・R・ギーガーは、映画『ゼノモーフ』に登場する怪物の「父」として知られる画家、彫刻家、デザイナーです。 エイリアン ミレ・リーは、キネティック・スカルプチャーとほとんど錬金術のようなインスタレーションで知られるようになりましたが、来場者がこの2つの世界を探検すると、魅惑的なシナリオを突きつけられます。

本展は、ギーガーの代表作を紹介するだけでなく、後期シュルレアリスムとしてのギーガーの特徴を明らかにし、彼の影響を受けた作品を展示し、彼の心の中にあるディストピアの世界に入る機会を提供するものです。

シリコン、PVC、パイプ、機械、金属布、コンクリートなどで作られた彫刻は、機能不全の生物、解剖された身体の一部、肉付きの良い手足や腸などを表現しています。

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ギーガーは、冷戦時代の核軍拡競争に対する恐怖や、出生前のトラウマをテーマにしたグロテスクで変異した人物を描いており、その不穏な空気は、シンケル・パビヨンに入ると、異形のシルエットやぬめりのある生物が空間を悪夢へと変える、不穏な宇宙空間へと突入するのです。

へその緒のようなモーター駆動のチューブから送り込まれる粘性のある液体を与えられ、時折潮を吹く球根状の多脚の生き物が天井から吊るされています。

満腹と空虚、成長と衰退、さまざまな状態の身体や存在を持つ「Carriers - Lee」の子孫たちは、極限状態の探求や、生き物を完全に吸収したい、あるいはそれに飲み込まれたい、あるいは母親の胎内に戻りたいというヴォラレフィリア・フェチズムを現します。

下層階では、ギーガーの「ネクロノム（エイリアン）」（1990年）とリーの新作アニマトロニクス彫刻「エンドレスハウス」（2021年）の対話を中心に構成された「悪魔的で暴力的なセクシーラブストーリー」が展開されます。

2人のアーティストの世界は、「人間と機械が、衰退と回復、欲望と反発、絶望と力の段階の間で、切り離すことのできない、絶えず変化する全体を形成するファンタズマゴリアであり、私たち自身の存在の二極性を象徴している」のです。

*Via デザインブーム