Schinkel-pavillonen rommer kunstverk av den avdøde sveitsiske visjonæren H. R. Giger og den sørkoreanske kunstneren Mire Lee.

Hovedrommet til paviljongen, i formet som en åttekant, har den blitt forvandlet til et "livmor"-rom, som inviterer besøkende til å utforske de ikoniske skulpturene, eldgamle maleriene og tegningene til den fremmede skaperen som samhandler med dynamiske verk av den koreanske kunstneren.

H. R. Giger var en maler, skulptør og designer kjent som "faren" til Xenomorph – monsterhovedpersonen i Ridley Scotts film fra 1979 Alien . Mire Lee er kjent for sine kinetiske skulpturer og nesten alkymistiske installasjoner. Når de graver seg gjennom disse to verdenene, blir besøkende møtt med et forlokkende bakteppe.

Utstillingen avslører ikke bare kunstnerens ikoniske verk, men karakteriserer også Giger som en sen surrealist. Den viser hans innflytelsesrike arbeid, og gir gjestene sjansen til å gå inn i det dystopiske sinnets univers.

I tillegg er en fusjon av seksualitet, legemliggjøring og teknologi kombinert i Lees intrikate arrangementer. Hans skulpturer laget av silikon, PVC, rør, maskiner, metallstoffer og betong, skildrer dysfunksjonelle organismer, dissekerte kroppsdeler, kjøttfulle lemmer eller tarmer.

Se også

• Denne utstillingen har greske skulpturer og Pikachus
• Dykkere vil kunne besøkeundervannsskulpturer

Den urovekkende følelsen formidles av Gigers visjoner om groteske og muterte figurer som gjenspeiler hans frykt for den kalde krigens atomvåpenkappløp og hans merkelige utforskninger av prenatale traumer. Når man går inn i Schinkel-pavillonen, kan man stupe inn i et urovekkende kosmos, der deformerte silhuetter og slimete skapninger forvandler rommet til et mareritt.

Flerlemmede løkeskapninger, som mates med opppumpede viskøse væsker gjennom rør drevet av en motor, som ligner navlestrenger og som av og til spruter, de er hengt opp i taket.

Med kropper eller vesener i ulike tilstander av fylde og tomhet, vekst og tilbakegang, Bærere – avkom av Lee manifesterer utforskningen av ekstremer, så vel som vorarefili-fetisjen – ønsket om å fullstendig absorbere et levende vesen, eller å bli konsumert av det, eller til og med en tilbakevending til mors liv.

Det lavere nivået av rommet avslører en "demonisk og voldelig sexy kjærlighetshistorie" organisert rundt en dialog mellom Gigers nekronom (Alien) (1990) og Lees nye animatroniske skulptur, endeløse hus (2021).

The world of the to kunstnere "er fantasmagorier av mennesker og maskiner som danner en uoppløselig helhet og stadig skifter mellom stadier av forfall og motstandskraft, begjær og avsky, håpløshet og makt -emblematisk for polaritetene til vår egen eksistens”.

*Via Designboom