Gekureer deur die argitek Evelien Bracke , die nuwe uitstalling by die Ontwerpmuseum Gent (België) vier die werk van Lina Bo Bardi met die grootste versameling van haar meubels ooit op een plek aangebied.

Die uitstalling het op 25 Oktober begin. Met die titel “ Lina Bo Bardi en Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, bevat 41 stukke deur die Brasiliaanse modernis en hoop om Bo Bardi te vestig as 'n meester van alle ambagte, wie se holistiese filosofie oor veelvuldige areas.

“Haar werk gaan verder as argitektuur of ontwerp – sy het 'n hele heelal geskep”, sê die uitstallingskurator. “Die uitstalling voer nie net 'n kritiese herbeoordeling van Lina Bo Bardi se bydraes tot argitektuur, ontwerp, opvoeding en sosiale praktyk uit nie, maar bied ook haar werk aan gehore buite die gespesialiseerde veld van argitektuur aan.”

Hieronder kan jy vyf keuses wat Bracke gemaak het van die belangrikste stukke van Studio de Arte Palma sien en die verduideliking van hoe hulle hul tyd vooruit was :

Stoele MASP ontwerp vir die ouditorium van die Museu de Arte de São Paulo, 1947

“Die behoefte om die skaars spasie beskikbaar in die ouditorium van die eerste plek van die MASP-museum te maksimeer, het Lina Bo Bardi laat beplan ’n ouditorium met eenvoudige, gemaklike meubels wat vinnig en maklik verwyder kon word”, verduidelikBracke.

Om aan hierdie vereistes te voldoen, het Lina 'n stoel geskep wat gestapel kon word wanneer dit ook al nodig was om die hele ouditoriumruimte te gebruik – die eerste wat so funksioneer . Die vrystelling daarvan is van rooshouthout gemaak.

Die plaaslike en hoogs duursame materiaal is as basis gebruik en met leerbekleedsel afgewerk, terwyl latere weergawes gebruik het. laaghout en doek as die mees geredelik beskikbare en toeganklike materiaal.

Soos baie stukke Bo Bardi-meubels is die stoele op bestelling geskep, wat beteken het dat dit beperk was verspreiding .

Statiefleunstoele van Estudio Palma, 1949

“Bo Bardi en Palanti se ontwerp vir hierdie leunstoel is beïnvloed deur die gebruik van Indiese nette , wat gevind kan word op bote wat langs die riviere van Noord-Brasilië reis,” het Bracke gesê. "Sy het hulle beskryf as 'n kruising tussen 'n bed en 'n sitplek , en let daarop dat: 'sy wonderlike pasvorm by die liggaam se vorm en sy golwende beweging maak dit een van die mees perfekte toestelle om te rus'".

Terwyl vroeë herhalings van die stuk hout vir die raam gebruik het langs 'n hangstoel in seil of dik leer , het hierdie ligter weergawe staatgemaak op 'n metaalbasis .

In 'n nota geskryf deur Pietro Maria Bardi (Lina se man) nadood van sy vrou, het hy sy benadering tot geboue en meubels as onlosmaaklik verbind beskryf: “Vir Lina het die ontwerp van 'n stoel beteken om argitektuur te respekteer. Sy het die argitektoniese aspek van 'n meubelstuk beklemtoon en argitektuur in elke voorwerp gesien.”

Girafa-tafel en drie stoele ontwerp vir Casa do Benin-restaurant, 1987

“Na die Studio Palma-tydperk het Bo Bardi byna uitsluitlik meubels ontwerp vir die openbare geboue wat sy geskep het, na aanleiding van haar idee van 'swak argitektuur',” het Bracke gesê. Die term verwys na die gebruik van minimale materiaal en nederig om die grootste moontlike impak te skep, in die hoop om "kulturele snobisme" uit te skakel ten gunste van "direkte oplossings". en rou.”

“'n Voorbeeld hiervan is die Girafa-stoele en -tafels, wat sy ontwerp het vir 'n restaurant in die tuin van die Casa do Benin-museum in Salvador,” het Bracke vervolg. "Hulle het ook die belangrikheid beklemtoon wat sy op meubels geplaas het in haar breër argitektoniese agenda, buite haar ateljeewerk."

Die stukke, ontwikkel in samewerking met haar assistente Marcelo Ferraz en Marcelo Suzuki , word steeds deur die Brasiliaanse handelsmerk Dpot vervaardig en kan deur besoekers aan die uitstalling by die Gent Design Museum beproef word.

Sonstoel ontwerp vir Casa Valéria Cirell, na 1958

Die enigste uitsonderingaan Bo Bardi se unieke fokus op openbare eerder as private ruimtes was hierdie leerstoel. "Sy het hierdie ligstoel vir haar vriendin Valéria Cirell vervaardig, wie se huis sy in 'n woonbuurt van São Paulo gebou het," het Bracke gesê.

Die stuk bestaan ​​uit verwyderbare leerbekleedsel opgehang aan 'n ysterstruktuur . "Die kenmerkende raam herinner aan die ikoniese skoenlapperstoel," het Bracke voortgegaan. “En onlangse navorsing deur Galeria Nilufar in Milaan bewys dat hulle eintlik die konsep etlike jare vroeër geskep het, waarskynlik gedurende die Estudio Palma-tydperk.”

Stoele ontwerp vir SESC Pompéia, 1980's

Om Bo Bardi se konsep van "swak argitektuur te verstaan", ontleed net die struktuur van die sport- en kultuursentrum SESC Pompéia �� 'n ou staaldromfabriek waarvan sy die buitekant rou beton grootliks ongeskonde gelaat het , maar onderbreek deur hoekige vensters en luggange .

“Lina het dieselfde idees op haar meubels toegepas,” het Bracke gesê. “Jy kan sien dat in die tafels en stoele wat sy vir SESC Pompéia ontwerp het, wat gemaak is van dik blokke hout en planke.”

“Sy het denne gebruik, 'n soort herbebossing wat is baie duursaam. Sy vriend, die chemiese ingenieur Vinicio Callia , het die materiaal ondersoek en ontdek dat dit gebruik kon word toe hy jonk was, ongeveer agt jaar oud, toebehandel en gebind met 'n spesifieke chemiese formule,” gaan Bracke voort.

Aangesien die materiaal aan estetiese en praktiese vereistes voldoen het, het Bo Bardi dit vir alles van banke tot kindertafels begin gebruik, terwyl, soos altyd in haar werk, is sy gelei deur die natuurlike eienskappe van die materiaal.