लीना बो बर्दी का सबसे बड़ा संग्रह बेल्जियम के एक संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया है
वास्तुकार द्वारा क्यूरेट किया गया एवेलियन ब्रेके , डिज़ाइन म्यूज़ियम जेंट (बेल्जियम) में नई प्रदर्शनी लीना बो बर्दी के काम को उनके फर्नीचर के सबसे बड़े संग्रह के साथ मनाती है कभी एक स्थान पर प्रस्तुत किया गया।
प्रदर्शनी 25 अक्टूबर पर शुरू हुई। शीर्षक के साथ “ लीना बो बर्दी और जियानकार्लो पलंती। स्टूडियो डी'आर्टे पाल्मा 1948-1951 “, ब्राजील के आधुनिकतावादी द्वारा 41 टुकड़े पेश करता है और बो बर्दी को सभी ट्रेडों के मास्टर के रूप में स्थापित करने की उम्मीद करता है, जिसका समग्र दर्शन कई क्षेत्रों में फैला हुआ है।
प्रदर्शनी क्यूरेटर कहते हैं, "उनका काम वास्तुकला या डिजाइन से परे है - उन्होंने एक संपूर्ण ब्रह्मांड बनाया"। "प्रदर्शनी न केवल वास्तुकला, डिजाइन, शिक्षा और सामाजिक अभ्यास में लीना बो बर्दी के योगदान का महत्वपूर्ण पुनर्मूल्यांकन करती है, बल्कि वास्तुकला के विशेष क्षेत्र के बाहर दर्शकों के लिए अपना काम भी प्रस्तुत करती है।"
नीचे, आप स्टूडियो डी आर्टे पाल्मा के सेमिनल टुकड़ों के ब्रेक द्वारा बनाए गए पांच विकल्प देख सकते हैं और यह स्पष्टीकरण दे सकते हैं कि वे अपने समय से आगे कैसे थे :
कुर्सियों MASP के लिए डिज़ाइन किया गया म्यूज़ू डे अर्टे डे साओ पाउलो का सभागार, 1947
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“MASP संग्रहालय के पहले स्थान के सभागार में उपलब्ध दुर्लभ स्थान को अधिकतम करने की आवश्यकता ने लीना बो बर्दी को योजना बनाने के लिए प्रेरित किया सरल, आरामदायक फर्नीचर वाला एक सभागार जिसे जल्दी और आसानी से हटाया जा सकता है", समझाया गयाब्रैके।
इन आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए, लीना ने एक कुर्सी बनाई जिसे जब भी पूरे सभागार स्थान का उपयोग करने के लिए आवश्यक हो तो स्टैक किया जा सकता था - इस तरह से काम करने वाला पहला । इसकी रिलीज़ शीशम की लकड़ी से बनी थी।
स्थानीय और अत्यधिक टिकाऊ सामग्री को आधार के रूप में इस्तेमाल किया गया था और चमड़े के असबाब के साथ समाप्त किया गया था, जबकि बाद के संस्करणों में का उपयोग किया गया था। प्लाईवुड और कैनवास सबसे आसानी से उपलब्ध और सुलभ सामग्री के रूप में।
बो बर्दी फर्नीचर के कई टुकड़ों की तरह, कुर्सियों को ऑर्डर करने के लिए बनाया गया था, जिसका मतलब था कि सीमित वितरण ।
एस्टडियो पाल्मा, 1949
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से ट्राइपॉड आर्मचेयर इस आर्मचेयर के लिए "बो बर्दी और पलंती का डिज़ाइन <4 के उपयोग से प्रभावित था>भारतीय जाल , जो उत्तरी ब्राजील की नदियों के साथ यात्रा करने वाली नौकाओं पर पाया जा सकता है," ब्रेक ने कहा। "उन्होंने उन्हें एक बिस्तर और एक सीट के बीच के रूप में वर्णित किया, यह देखते हुए कि: 'यह शरीर के आकार के लिए अद्भुत फिट है और इसकी लहरदार गति इसे आराम करने के लिए सबसे उत्तम उपकरणों में से एक बनाती है'।"
हालांकि टुकड़े के शुरुआती पुनरावृत्तियों में कैनवास या मोटे चमड़े में लटकने वाली सीट के साथ फ्रेम के लिए लकड़ी का इस्तेमाल किया गया था, लेकिन यह हल्का संस्करण पर निर्भर था। 4>मेटल बेस ।
पिएत्रो मारिया बर्दी (लीना के पति) द्वारा लिखे गए नोट मेंअपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, उन्होंने इमारतों और फर्नीचर के प्रति अपने दृष्टिकोण को अटूट रूप से जोड़ा: "लीना के लिए, एक कुर्सी डिजाइन करने का मतलब वास्तुकला का सम्मान करना था। उसने फर्नीचर के एक टुकड़े के वास्तुशिल्प पहलू पर जोर दिया और हर वस्तु में वास्तुकला को देखा। 3>"स्टूडियो पाल्मा अवधि के बाद, बो बर्दी ने 'खराब वास्तुकला' के अपने विचार के बाद, लगभग विशेष रूप से सार्वजनिक भवनों के लिए फर्नीचर तैयार किया, "ब्रैक ने कहा। यह शब्द "प्रत्यक्ष समाधान" के पक्ष में "सांस्कृतिक दंभ" को खत्म करने की उम्मीद में न्यूनतम सामग्री और विनम्र के उपयोग को सबसे बड़ा संभावित प्रभाव बनाने के लिए संदर्भित करता है। और कच्चा।”
“इसका एक उदाहरण जिराफा कुर्सियाँ और मेज हैं, जिसे उसने साल्वाडोर में कासा डो बेनिन संग्रहालय के बगीचे में एक रेस्तरां के लिए डिज़ाइन किया था,” ब्रैके ने जारी रखा। "उन्होंने अपने स्टूडियो कार्य के बाहर, अपने व्यापक वास्तुशिल्प एजेंडे में फर्नीचर पर रखे गए महत्व पर भी जोर दिया।"
उनके सहायकों के सहयोग से विकसित किए गए टुकड़े मार्सेलो फ़राज़ और मार्सेलो सुजुकी , अभी भी ब्राजीलियाई ब्रांड डीपोट द्वारा निर्मित हैं और जेंट डिजाइन संग्रहालय में प्रदर्शनी में आगंतुकों द्वारा आजमाए जा सकते हैं।
1958 के बाद कासा वेलेरिया साइरेल के लिए डिज़ाइन किया गया लाउंजर<5
एकमात्र अपवादबो बर्दी के अद्वितीय फोकस के लिए निजी स्थानों के बजाय सार्वजनिक स्थान पर यह कुर्सी थी। ब्रैके ने कहा, "उसने अपनी सहेली वेलेरिया सिरेल के लिए इस लाउंजर का निर्माण किया, जिसका घर उसने साओ पाउलो के आवासीय क्षेत्र में बनाया था।"
यह टुकड़ा हटाने योग्य चमड़े के असबाब से बना है। लोहे के ढाँचे से निलंबित। "विशिष्ट फ्रेम प्रतिष्ठित तितली कुर्सी की याद दिलाता है," ब्रैके ने जारी रखा। "और मिलान में गैलेरिया निलुफ़र द्वारा हाल ही में किए गए शोध से साबित होता है कि उन्होंने वास्तव में कई साल पहले अवधारणा बनाई थी, शायद एस्टुडियो पाल्मा अवधि के दौरान।" 
बो बर्दी की "खराब वास्तुकला" की अवधारणा को समझने के लिए, बस खेल और सांस्कृतिक केंद्र एसईएससी पोम्पेया की संरचना का विश्लेषण करें - एक पुरानी स्टील ड्रम फैक्ट्री जिसका बाहरी कच्चा कंक्रीट वह काफी हद तक बरकरार है , लेकिन कोणीय खिड़कियां और वायु मार्ग द्वारा विरामित किया गया।
"लीना ने इन विचारों को अपने फर्नीचर पर लागू किया," ब्रैके ने कहा। "आप देख सकते हैं कि टेबल और कुर्सियों में उन्होंने SESC Pompéia के लिए डिज़ाइन किया था, जो लकड़ी और तख्तों के मोटे ब्लॉक से बने होते हैं।"
"उन्होंने चीड़ का इस्तेमाल किया, एक तरह का पुनर्रोपण जो बहुत टिकाऊ है। उनके दोस्त, केमिकल इंजीनियर विनिसियो कैलिया , सामग्री पर शोध कर रहे थे और उन्होंने पाया कि इसका उपयोग तब किया जा सकता है जब वह युवा थे, लगभग आठ साल के, जबएक विशिष्ट रासायनिक सूत्र के साथ इलाज और बंधुआ, "ब्रैक जारी रखा।
चूंकि सामग्री सौंदर्य और व्यावहारिक मांगों को पूरा करती है, बो बर्दी ने सोफे से लेकर बच्चों की मेज तक सब कुछ के लिए इसका इस्तेमाल करना शुरू कर दिया, जबकि, जैसा कि हमेशा अपने काम में, वह सामग्री के प्राकृतिक गुणों द्वारा निर्देशित थी।
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