Kurateret af arkitekten Evelien Bracke Den nye udstilling på Design Museum Gent (Belgien) fejrer Lina Bo Bardis arbejde med den største samling af hendes møbler, der nogensinde er blevet præsenteret på ét sted.

Showet startede på 25. oktober Under titlen " Lina Bo Bardi og Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 ", har 41 stykker af den brasilianske modernist og håber at etablere Bo Bardi som en mester i alle håndværk, hvis holistisk filosofi dækker flere områder.

"Hendes arbejde rækker ud over arkitektur og design - hun skabte et helt univers," siger udstillingens kurator. "Udstillingen er ikke kun en kritisk gennemgang af Lina Bo Bardis bidrag til arkitektur, design, uddannelse og social praksis, men præsenterer også hendes arbejde for et publikum uden for det specialiserede arkitekturfelt".

Nedenfor kan du se fem af Brackes valg af skelsættende værker fra Palma Art Studio og en forklaring på, hvordan de var forud for deres tid :

MASP-stole designet til auditoriet på Museu de Arte de São Paulo, 1947

"Behovet for at maksimere den sparsomme plads i auditoriet på det første MASP-museum fik Lina Bo Bardi til at planlægge et auditorium med enkle, komfortable møbler, der hurtigt og nemt kunne fjernes," forklarer Bracke.

For at opfylde disse krav skabte Lina en stol, der kunne stables, når hele auditoriet skulle bruges - the den første til at fungere på denne måde Dens lancering blev foretaget fra Jacaranda-træ .

Materialet, der er lokalt og meget holdbart, blev brugt som base og færdiggjort med læderbeklædning mens senere versioner brugte krydsfiner e lærred som mere lettilgængelige og tilgængelige materialer.

Som mange af Bo Bardis møbler blev stolene skabt på bestilling, hvilket betød, at de måtte begrænset distribution .

Palma Studio trebenede lænestole, 1949

"Bo Bardi og Palantis design til denne lænestol var påvirket af brugen af Indiske netværk som kan findes på både, der sejler på floderne i det nordlige Brasilien," sagde Bracke. "Hun beskrev dem som en en krydsning mellem en seng og et sæde og bemærkede, at: "dens vidunderlige pasform til kroppens form og dens bølgende bevægelse gør den til et af de mest perfekte redskaber til hvile"".

Mens de første iterationer af værket brugte tømmer til rammen ved siden af et sæde, der hænger fra lærred eller tykt læder Denne lettere version havde en metalbase .

I en note skrevet af Pietro Maria Bardi (Linas mand) efter sin kones død, beskrev han hendes tilgang til bygninger og møbler som uløseligt forbundet: "For Lina betød det at designe en stol at respektere arkitektur. Hun understregede det arkitektoniske aspekt af et møbel og så arkitektur i alle objekter."

Girafbord og tre stole designet til restauranten Casa do Benin, 1987

"Efter Studio Palma-perioden designede Bo Bardi næsten udelukkende møbler til offentlige bygninger, som hun skabte, efter sin idé om 'fattig arkitektur'," sagde Bracke. Udtrykket henviser til brugen af Minimumsmaterialer e ydmyg til at skabe Størst effekt i håbet om at eliminere "kulturelt snobberi" til fordel for "direkte og rå løsninger".

"Et eksempel på dette er Giraf-stolene og -bordene, som hun designede til en restaurant i haven ved Casa do Benin-museet i Salvador," fortsætter Bracke. "De understregede også den betydning, hun tillagde møbler i sin bredere arkitektoniske dagsorden uden for sit studiearbejde."

Værkerne, der er udviklet i samarbejde med hans assistenter Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki produceres stadig i dag af det brasilianske mærke Dpot og kan afprøves af besøgende på udstillingen på Gent Design Museum.

Loungestol designet til Casa Valéria Cirell, efter 1958

Den eneste undtagelse til Enestående fokus "Hun producerede denne liggestol til sin veninde Valéria Cirell, hvis hus hun byggede i et boligområde i São Paulo," siger Bracke.

Værket er sammensat af aftageligt læderbetræk ophængt fra en jernstruktur "Den karakteristiske ramme minder om den ikoniske sommerfuglestol," fortsætter Bracke, "og ny forskning fra Nilufar Gallery i Milano viser, at hun faktisk skabte konceptet flere år tidligere, sandsynligvis i Palma Studio-perioden."

Stole designet til SESC Pompéia, 1980'erne

For at forstå Bo Bardis begreb om "dårlig arkitektur" er det nok at analysere strukturen i sports- og kulturcentret SESC Pompéia ��� en tidligere ståltromlefabrik, hvis ydre af rå beton hun efterlod stort set intakt, men afbrudt af Vinklede vinduer og overkørsler .

"Lina brugte de samme ideer til sine møbler," siger Bracke. "Man kan se det på de borde og stole, hun designede til SESC Pompéia, som er lavet af tykke træklodser og planker."

"Hun brugte fyrretræ, en slags genplantning af skov Hans ven, kemiingeniøren, er en af dem. Vinicio Callia Jeg undersøgte materialet og opdagede, at det kunne bruges, når det var ungt, omkring otte år gammelt, når det blev behandlet og bundet med en bestemt kemisk formel," fortsætter Bracke.

Da materialet opfyldte æstetiske og praktiske krav Bo Bardi begyndte at bruge det til alt fra sofaer til børneborde, mens hun, som altid i sit arbejde, blev guidet af den naturlige egenskaber af materialet.