ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Evelien Bracke විසින් පාලනය කරන ලද, නිර්මාණ කෞතුකාගාර ජෙන්ට් (බෙල්ජියම) හි නව ප්‍රදර්ශනය ලීනා බෝ බාර්ඩිගේ විශාලතම ගෘහභාණ්ඩ එකතුව සමඟින් ඇයගේ වැඩ කටයුතු සමරයි. කවදා හෝ එක තැනක ඉදිරිපත් කර ඇත.

ප්‍රදර්ශනය ඔක්තෝබර් 25 ආරම්භ විය. මාතෘකාව සමඟ “ Lina Bo Bardi සහ Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, බ්‍රසීලියානු නූතනවාදියාගේ 41 කෑලි විශේෂාංග වන අතර, සම්පූර්ණ දර්ශනය බහුවිධ පරාසයක විහිදෙන Bo Bardi සියලු වෙළඳාම්වල ප්‍රවීණයෙකු ලෙස ස්ථාපිත කිරීමට බලාපොරොත්තු වේ. ප්‍රදේශ.

“ඇගේ කාර්යය ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයට හෝ මෝස්තරයට ඔබ්බෙන් යයි – ඇය මුළු විශ්වයම නිර්මාණය කළා”, ප්‍රදර්ශන භාරකරු පවසයි. “ප්‍රදර්ශනය මගින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, සැලසුම් කිරීම, අධ්‍යාපනය සහ සමාජ භාවිතය සඳහා ලීනා බෝ බාඩිගේ දායකත්වය පිළිබඳ විවේචනාත්මක නැවත ඇගයීමක් සිදු කරනවා පමණක් නොව, විශේෂිත ගෘහ නිර්මාණ ක්ෂේත්‍රයෙන් පිටත ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඇගේ වැඩ ඉදිරිපත් කරයි”.

පහත, ඔබට Studio de Arte Palma වෙතින් Bracke of seminal කෑලි විසින් කරන ලද තේරීම් පහක් සහ ඒවා ඔවුන්ගේ කාලයට වඩා ඉදිරියෙන් සිටි ආකාරය පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීම :

පුටු MASP නිර්මාණය කර ඇත. Museu de Arte de São Paulo හි ශ්‍රවණාගාරය, 1947

“MASP කෞතුකාගාරයේ පළමු ස්ථානයේ ශ්‍රවණාගාරයේ ඇති හිඟ ඉඩ ප්‍රමාණය උපරිම කිරීමේ අවශ්‍යතාවය ලීනා බෝ බාර්ඩි සැලසුම් කිරීමට හේතු විය ඉක්මනින් සහ පහසුවෙන් ඉවත් කළ හැකි සරල, සුවපහසු ගෘහභාණ්ඩ සහිත ශ්‍රවණාගාරයක්", පැහැදිලි කළේයබ්‍රැක්.

මෙම අවශ්‍යතා සපුරාලීම සඳහා, ලීනා විසින් සම්පූර්ණ ශ්‍රවණාගාරයේ ඉඩ ප්‍රයෝජනයට ගැනීමට අවශ්‍ය වූ විට ගොඩ ගැසිය හැකි පුටුවක් නිර්මාණය කරන ලදී - මෙසේ ක්‍රියා කිරීමට ප්‍රථම . එහි නිකුතුව රෝස්වුඩ් දැව වලින් සාදා ඇත.

දේශීය සහ ඉතා කල් පවතින ද්‍රව්‍ය පදනමක් ලෙස භාවිතා කර සම් උඩු මහල සමඟ නිම කරන ලද අතර පසුව අනුවාද භාවිතා කරන ලදී. ප්ලයිවුඩ් සහ කැන්වසය ඉතා පහසුවෙන් ලබාගත හැකි සහ ප්‍රවේශ විය හැකි ද්‍රව්‍ය ලෙසය.

බො බාර්ඩි ගෘහභාණ්ඩ බොහෝමයක් මෙන්, පුටු නිර්මාණය කර ඇත්තේ ඇණවුම් කිරීමට ය, එයින් අදහස් වන්නේ සීමිත විය බෙදාහැරීම .

Tripod Armchairs from Estudio Palma, 1949

“Bo Bardi සහ Palanti ගේ මෙම හාන්සි පුටුව සඳහා නිර්මාණය <4 භාවිතයට බලපෑවේය>ඉන්දියානු දැල් , උතුරු බ්රසීලයේ ගංගා ඔස්සේ ගමන් කරන බෝට්ටු මත සොයා ගත හැක," Bracke පැවසීය. "ඇය ඒවා විස්තර කළේ ඇඳක් සහ ආසනයක් අතර හරස් මාර්ගයක් ලෙස , එය සටහන් කරමින්: 'ශරීරයේ හැඩයට එහි අපූරු ගැලපීම සහ එහි රැලි සහිත චලනය එය විවේක ගැනීම සඳහා වඩාත් පරිපූර්ණ උපාංගවලින් එකක් බවට පත් කරයි'.

කැන්වසය හෝ ඝන හම් තුළ එල්ලෙන ආසනයක් සමඟ රාමුව සඳහා දැව භාවිත කළ කොටසෙහි මුල් පුනරාවර්තනයන්, මෙම සැහැල්ලු අනුවාදය මත රඳා පවතී. 4>ලෝහ පදනම .

පසු Pietro Maria Bardi (Lina ගේ සැමියා) විසින් ලියන ලද සටහනකඔහුගේ බිරිඳගේ මරණය, ඔහු ගොඩනැගිලි සහ ගෘහ භාණ්ඩ සඳහා ඔහුගේ ප්‍රවේශය විස්තර කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ වී ඇත: “ලීනාට, පුටුවක් සැලසුම් කිරීම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ගරු කිරීමක් විය. ඇය ගෘහ භාණ්ඩ කැබැල්ලක වාස්තු විද්‍යාත්මක අංගය අවධාරණය කළ අතර සෑම වස්තුවකම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය දුටුවාය.”

ගිරාෆා මේසය සහ පුටු තුනක් Casa do Benin අවන්හල සඳහා නිර්මාණය කර ඇත, 1987

“ස්ටුඩියෝ පල්මා යුගයෙන් පසු, බෝ බාර්ඩි ඇය විසින් නිර්මාණය කරන ලද පොදු ගොඩනැගිලි සඳහාම පාහේ ගෘහ භාණ්ඩ නිර්මාණය කළේ, 'දුප්පත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය' පිළිබඳ ඇගේ අදහස අනුව ය," බ්‍රැක් පැවසීය. මෙම යෙදුමෙන් අදහස් කරන්නේ "සෘජු විසඳුම්" සඳහා "සංස්කෘතික නින්දිතභාවය" ඉවත් කිරීමේ බලාපොරොත්තුවෙන් හැකි උපරිම බලපෑම නිර්මාණය කිරීම සඳහා අවම ද්‍රව්‍ය සහ නිහතමානී භාවිතයයි. සහ අමු.”

“මෙයට උදාහරණයක් වන්නේ ඇය සැල්වදෝරයේ කැසා දෝ බෙනින් කෞතුකාගාරයේ උද්‍යානයේ අවන්හලක් සඳහා නිර්මාණය කරන ලද ගිරාෆා පුටු සහ මේසයි,” බ්‍රැකේ තවදුරටත් පැවසීය. "ඇයගේ ස්ටුඩියෝ වැඩවලින් පිටත, ඇයගේ පුළුල් වාස්තුවිද්‍යාත්මක න්‍යාය පත්‍රය තුළ ඇය ගෘහ භාණ්ඩ සඳහා තැබූ වැදගත්කමද ඔවුන් අවධාරණය කළහ. Marcelo Suzuki , තවමත් බ්‍රසීලියානු සන්නාමය වන Dpot විසින් නිෂ්පාදනය කරනු ලබන අතර, Gent Design කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනයට පැමිණෙන අමුත්තන්ට එය අත්හදා බැලිය හැකිය.

Lounger, Casa Valéria Cirell සඳහා 1958 න් පසු නිර්මාණය කර ඇත<5

එකම ව්යතිරේකයBo Bardi ගේ අනන්‍ය අවධානය පුද්ගලික අවකාශයට වඩා පොදු ස්ථාන වෙත මෙම පුටුව විය. "ඇය සාඕ පවුලෝ හි නේවාසික ප්‍රදේශයක ඇගේ නිවස ඉදිකරන ලද ඇගේ මිතුරිය වන වැලරියා සිරෙල් වෙනුවෙන් මෙම විවේකාගාරය නිපදවා ඇත," බ්‍රැක් පැවසීය.

කෑල්ල සෑදී ඇත්තේ ඉවත් කළ හැකි සම් උඩු මහලෙන් යකඩ ව්‍යුහයකින් අත්හිටුවා ඇත. “විශේෂිත රාමුව සමනල පුටුව සිහිගන්වයි,” බ්‍රැක් තවදුරටත් පැවසීය. "සහ මිලාන්හි Galeria Nilufar විසින් මෑතකදී කරන ලද පර්යේෂණයකින් ඔප්පු වී ඇත්තේ ඔවුන් ඇත්ත වශයෙන්ම සංකල්පය නිර්මාණය කළේ මීට වසර කිහිපයකට පෙර, බොහෝ විට Estudio Palma යුගයේදී බවයි."

SESC Pompéia, 1980s

Bo Bardi ගේ "දුප්පත් ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය" පිළිබඳ සංකල්පය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, ක්‍රීඩා සහ සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථානයේ ව්‍යුහය විශ්ලේෂණය කරන්න SESC Pompéia - පැරණි වානේ ඩ්‍රම් කම්හලක් වන අතර එහි බාහිර අමු කොන්ක්‍රීට් ඇය බොහෝ දුරට නොවෙනස්ව තබා ඇත. , නමුත් කෝණික කවුළු සහ ගුවන් මාර්ග මගින් විරාම ගන්වා ඇත.

“ලීනා ඇගේ ගෘහ භාණ්ඩ සඳහා මෙම අදහස්ම යෙදුවා,” බ්‍රැක් පැවසීය. “ඔබට පෙනෙන්නේ ඇය SESC Pompéia සඳහා නිර්මාණය කරන ලද මේස සහ පුටු, ඝන ලී කුට්ටි සහ ලෑලි වලින් සාදන ලද ඒවා බව.”

“ඇය නැවත වන වගා වර්ගයක් වන පයින් භාවිතා කළාය. ඉතා කල් පවතින ය. ඔහුගේ මිතුරා, රසායනික ඉංජිනේරු Vinicio Callia , ද්රව්යය පිළිබඳ පර්යේෂණ කරමින් සිටි අතර, ඔහු තරුණ වියේදී, අවුරුදු අටක් පමණ වන විට, එය භාවිතා කළ හැකි බව සොයා ගත්තේය.විශේෂිත රසායනික සූත්‍රයක් සමඟ ප්‍රතිකාර කර බන්ධනය කර ඇත," බ්‍රැක් දිගටම කරගෙන ගියේය.

ද්‍රව්‍යය සෞන්දර්යාත්මක හා ප්‍රායෝගික ඉල්ලීම් සපුරාලන බැවින්, බෝ බාර්ඩි එය සෝෆා සිට ළමා මේස දක්වා සෑම දෙයකටම භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. සෑම විටම ඇයගේ කාර්යයේදී, ඇය ද්‍රව්‍යයේ ස්වභාවික ගුණාංග මගින් මඟ පෙන්වනු ලැබුවාය.