Kustosica arhitektice Evelien Bracke , nova izložba u Muzeju dizajna Gent (Belgija) slavi rad Line Bo Bardi s najvećom zbirkom njezina namještaja ikada predstavljeni na jednom mjestu.

Izložba je započela 25. listopada . S naslovom “ Lina Bo Bardi i Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, sadrži 41 djelo brazilskog modernista i nada se da će Bo Bardija uspostaviti kao majstora svih zanata, čija holistička filozofija obuhvaća više područja.

“Njezin rad nadilazi arhitekturu ili dizajn – stvorila je cijeli svemir”, kaže kustosica izložbe. “Izložba ne samo da vrši kritičku procjenu doprinosa Line Bo Bardi arhitekturi, dizajnu, obrazovanju i društvenoj praksi, već također predstavlja njezin rad publici izvan specijaliziranog područja arhitekture.”

U nastavku možete vidjeti pet Brackeovih odabira temeljnih komada iz Studija de Arte Palma i objašnjenje kako su bili ispred svog vremena :

Stolice MASP dizajnirane za gledalište Museu de Arte de São Paulo, 1947.

“Potreba da se maksimalno iskoristi oskudan prostor dostupan u gledalištu prve lokacije muzeja MASP dovela je Linu Bo Bardi do planiranja gledalište s jednostavnim, udobnim namještajem koji se može brzo i lako ukloniti”, objasnio jeBracke.

Kako bi ispunila te zahtjeve, Lina je stvorila stolicu koja se može slagati kad god je bilo potrebno iskoristiti cijeli prostor gledališta – prvu koja funkcionira na ovaj način . Njegovo izdanje izrađeno je od palisandra .

Lokalni i vrlo izdržljivi materijal korišten je kao baza i završen s kožnim presvlakama , dok su kasnije verzije koristile šperploča i platno kao najlakše dostupni i pristupačni materijali.

Kao i mnogi komadi namještaja Bo Bardi, stolci su kreirani po narudžbi, što je značilo da su imali ograničeno distribucija .

Tripod Fotelje iz Estudio Palma, 1949

“Bo Bardi i Palanti dizajn ove fotelje bio je pod utjecajem upotrebe Indijske mreže , koje se mogu pronaći na brodovima koji plove duž rijeka sjevernog Brazila,” rekao je Bracke. “Opisala ih je kao križanac između kreveta i sjedala , napomenuvši da: 'njegovo divno uklapanje u oblik tijela i njegovo valovito kretanje čine ga jednom od najsavršenijih naprava za odmor'”.

Dok je u ranim iteracijama komada korišteno drvo za okvir uz viseće sjedalo od platna ili debele kože , ova svjetlija verzija oslanjala se na metalna baza .

U bilješci koju je napisao Pietro Maria Bardi (Linin suprug) nakonsmrti svoje supruge, opisao je svoj pristup zgradama i namještaju kao neraskidivo povezane: „Za Linu je dizajn stolice značio poštivanje arhitekture. Naglašavala je arhitektonski aspekt komada namještaja i vidjela arhitekturu u svakom predmetu.”

Žirafa stol i tri stolca dizajnirani za restoran Casa do Benin, 1987.

“Nakon razdoblja Studija Palma, Bo Bardi dizajnirala je namještaj gotovo isključivo za javne zgrade koje je stvorila, slijedeći svoju ideju 'siromašne arhitekture',” rekao je Bracke. Izraz se odnosi na korištenje minimalnih materijala i skromnih kako bi se stvorio najveći mogući učinak , u nadi da će se eliminirati "kulturni snobizam" u korist "izravnih rješenja i sirovo."

"Primjer za to su stolci i stolovi Girafa koje je dizajnirala za restoran u vrtu muzeja Casa do Benin u Salvadoru," nastavio je Bracke. "Također su naglasili važnost koju je pridavala namještaju u svojoj široj arhitektonskoj agendi, izvan rada u studiju."

Komadi su razvijeni u suradnji s njezinim pomoćnicima Marcelom Ferrazom i Marcelo Suzuki , još uvijek ih proizvodi brazilski brend Dpot i mogu ih isprobati posjetitelji izložbe u Gent Design Museumu.

Ležaljka dizajnirana za Casa Valéria Cirell, nakon 1958.

Jedina iznimkaBo Bardijevom jedinstvenom fokusu na javne, a ne na privatne prostore bila je ova stolica. "Proizvela je ovu ležaljku za svoju prijateljicu Valériju Cirell, čiju je kuću izgradila u rezidencijalnoj četvrti São Paula," rekao je Bracke.

Komad se sastoji od uklonjive kožne presvlake obješen o željeznu konstrukciju . “Prepoznatljivi okvir podsjeća na legendarnu leptir stolicu”, nastavio je Bracke. "Nedavna istraživanja Galerije Nilufar u Milanu dokazuju da su oni zapravo stvorili koncept nekoliko godina ranije, vjerojatno tijekom razdoblja Estudio Palma."

Stolice dizajnirane za SESC Pompéia, 1980-e

Da biste razumjeli Bo Bardijev koncept “loše arhitekture”, samo analizirajte strukturu sportskog i kulturnog centra SESC Pompéia �� stare tvornice čeličnih bubnjeva čiju je vanjštinu sirov beton ostavila uglavnom netaknutom , ali isprekidana kutnim prozorima i zračnim prolazima .

“Lina je primijenila iste ideje na svoj namještaj,” rekao je Bracke. “To možete vidjeti na stolovima i stolcima koje je dizajnirala za SESC Pompéia, a koji su izrađeni od debelih blokova drva i dasaka.”

“Koristila je borovinu, neku vrstu pošumljavanja koja vrlo je postojan. Njegov prijatelj, kemijski inženjer Vinicio Callia , istraživao je materijal i otkrio da se može koristiti kad je bio mlad, oko osam godina, kadatretiran i spojen specifičnom kemijskom formulom,” nastavio je Bracke.

Budući da je materijal ispunjavao estetske i praktične zahtjeve , Bo Bardi ga je počeo koristiti za sve, od sofe do dječjih stolova, dok, kao uvijek se u svom radu vodila prirodnim svojstvima materijala.