Az építész kurátor Evelien Bracke a belgiumi Gentben található Design Museum új kiállítása Lina Bo Bardi munkásságát ünnepli a valaha egy helyen bemutatott legnagyobb bútorgyűjteményével.

A műsor a október 25. A " Lina Bo Bardi és Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951. ", van 41 darab a brazil modernista, és reméli, hogy Bo Bardi mint minden mestert, akinek holisztikus filozófia több területet is lefed.

"Munkássága túlmutat az építészeten vagy a formatervezésen - egy egész univerzumot teremtett" - mondja a kiállítás kurátora - "A kiállítás nem csupán egy kritikai felülvizsgálat Lina Bo Bardi építészethez, formatervezéshez, oktatáshoz és társadalmi gyakorlathoz való hozzájárulását, de az építészet szakterületén kívüli közönség számára is bemutatja munkásságát".

Az alábbiakban megnézheti Bracke öt, a Pálma Művészeti Stúdió korszakalkotó darabjainak kiválasztása és annak magyarázata, hogy ezek a darabok megelőzték korukat. :

A MASP székek a Museu de Arte de São Paulo előadótermébe készültek, 1947

"A MASP első múzeumi helyszínének előadótermében rendelkezésre álló szűkös hely maximális kihasználásának igénye arra késztette Lina Bo Bernardit, hogy egyszerű, kényelmes, gyorsan és könnyen eltávolítható bútorokkal berendezett előadótermet tervezzen" - magyarázta Bracke.

E követelmények teljesítése érdekében Lina olyan széket készített, amelyet bármikor össze lehet rakni, amikor az egész előadótermet használni kell - a az első ilyen módon működő Az indítás a következőkből állt jacaranda fa .

A helyi és rendkívül tartós anyagot alapként használták, és a kész anyagot bőrkárpitozás míg a későbbi verziók a rétegelt lemez e vászon mint könnyebben elérhető és hozzáférhető anyagok.

Mint Bo Bardi számos bútordarabja, a székek is megrendelésre készültek, ami azt jelenti, hogy korlátozott terjesztés .

Palma Studio háromlábú fotelek, 1949

"Bo Bardi és Palanti tervezésénél a fotel tervezésénél hatással volt a Indiai hálózatok amelyek az észak-brazíliai folyókon közlekedő hajókon találhatók" - mondta Bracke. "Úgy írta le őket, mint egy az ágy és az ülés keresztezése , megjegyezve, hogy: "csodálatos illeszkedése a test alakjához és hullámzó mozgása az egyik legtökéletesebb pihenőeszközzé teszi"".

Míg a darab kezdeti iterációi a faanyag a kerethez egy ülés mellett, amely a vászon vagy vastag bőr ez a könnyebb változat egy fém alap .

Egy feljegyzésben, amelyet a Pietro Maria Bardi (Lina férje) felesége halála után az épületekhez és a bútorokhoz való hozzáállását elválaszthatatlanul összekapcsolódónak írta le: "Lina számára egy szék tervezése az építészet tiszteletben tartását jelentette. Hangsúlyozta egy bútor építészeti aspektusát, és minden tárgyban az építészetet látta." Az építészetet minden tárgyban látta.

A Casa do Benin étterem számára tervezett zsiráf asztal és három szék, 1987

"A Studio Palma időszakát követően Bo Bardi szinte kizárólag az általa létrehozott középületekhez tervezett bútorokat, követve a "szegény építészet" elképzelését" - mondta Bracke. A kifejezés a minimális anyagok e szerény létrehozni a legnagyobb hatás a "kulturális sznobizmus" megszüntetésének reményében, a "közvetlen és nyers megoldások" javára.

"Erre példa a zsiráf székek és asztalok, amelyeket a salvadori Casa do Benin múzeum kertjében lévő étterem számára tervezett" - folytatta Bracke - "Ezek is hangsúlyozták, hogy a műtermi munkáján kívül milyen fontos szerepet tulajdonított a bútoroknak szélesebb építészeti programjában".

Az asszisztenseivel közösen kidolgozott darabok Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki a brazil Dpot márka ma is gyártja, és a Gent Design Museum kiállításának látogatói ki is próbálhatják.

A Casa Valéria Cirell számára tervezett társalgószék, 1958 után

Az egyetlen kivétel a egyedüli fókusz "Ezt a nyugágyat barátnője, Valéria Cirell számára készítette, akinek a házát São Paulo egyik lakónegyedében építette" - mondta Bracke.

A darab a következőkből áll levehető bőrkárpitozás felfüggesztve egy vasszerkezet "A jellegzetes keret az ikonikus pillangószékre emlékeztet" - folytatta Bracke - "és a milánói Nilufar Galéria legújabb kutatásai bizonyítják, hogy valójában már évekkel korábban, valószínűleg a Palma Stúdió idején megalkotta a koncepciót".

SESC Pompéia számára tervezett székek, 1980-as évek

Bo Bardi "szegényes építészet" fogalmának megértéséhez elég, ha elemezzük a SESC Pompéia sport- és kulturális központ szerkezetét ���� egy volt acéldobgyár, amelynek külseje a nyers beton gyakorlatilag érintetlenül hagyta, de megszakítva ferde ablakok és felüljárók .

"Lina ugyanezeket az ötleteket alkalmazta a bútorainál is" - mondta Bracke - "Ezt láthatjuk a SESC Pompéia számára tervezett asztalokon és székeken, amelyek vastag fatömbökből és deszkákból készültek." Ez az ő munkája.

"Fenyőfát használt, egyfajta erdőtelepítés A barátja, a vegyészmérnök, aki az egyik legjobb barátja volt. Vinicio Callia , kutatta az anyagot, és felfedezte, hogy fiatalon, körülbelül nyolcéves korában is felhasználható, ha egy speciális kémiai képlettel kezelik és kötik" - folytatta Bracke.

Mivel az anyag megfelelt a esztétikai és gyakorlati igények Bo Bardi a kanapéktól kezdve a gyermekasztalokig mindenhez elkezdte használni, miközben, mint mindig a munkájában, a természetes tulajdonságok az anyagot.