Kuruoja architektas Evelien Bracke naujoje Gento dizaino muziejaus (Belgija) parodoje, skirtoje Linos Bo Bardi kūrybai, pristatoma didžiausia kada nors vienoje vietoje eksponuota jos baldų kolekcija.

Paroda prasidėjo Spalio 25 d. Pavadinimas " Lina Bo Bardi ir Giancarlo Palanti. 1948-1951 m. Studio d'Arte Palma ", turi 41 vnt. Brazilijos modernisto ir tikisi įtvirtinti Bo Bardi kaip visų amatų meistrą, kurio holistinė filosofija apima kelias sritis.

"Jos kūryba neapsiriboja tik architektūra ar dizainu - ji sukūrė ištisą visatą", - sako parodos kuratorė. kritinė apžvalga Linos Bo Bardi indėlį į architektūrą, dizainą, švietimą ir socialinę praktiką, taip pat pristato jos kūrybą auditorijai už specializuotos architektūros srities ribų".

Žemiau galite peržiūrėti penki Bracke'o pasirinkti svarbiausi Palmos meno studijos kūriniai ir paaiškinimas, kaip jie pralenkė savo laiką. :

MASP kėdės, skirtos San Paulo meno muziejaus auditorijai, 1947 m.

"Dėl poreikio maksimaliai išnaudoti ribotą pirmojo MASP muziejaus auditorijos erdvę Lina Bo Bardi suplanavo auditoriją su paprastais, patogiais baldais, kuriuos būtų galima greitai ir lengvai išmontuoti", - paaiškino L. Bracke.

Kad atitiktų šiuos reikalavimus, Lina sukūrė kėdę, kurią galima sukrauti, kai reikia naudoti visą auditorijos erdvę - tai pirmą kartą pradėjo veikti tokiu būdu. Jo paleidimas buvo atliktas iš Žakarandų mediena .

Vietinė ir labai patvari medžiaga buvo naudojama kaip pagrindas ir apdailinta odiniai apmušalai o vėlesnės versijos naudojo fanera e drobė kaip lengviau prieinama ir prieinamesnė medžiaga.

Kaip ir daugelis Bo Bardi baldų, šios kėdės buvo sukurtos pagal užsakymą, todėl jos turėjo ribotas platinimas .

"Palma Studio" trikojai krėslai, 1949 m.

"Bo Bardi ir Palanti šio fotelio dizainui įtakos turėjo tai, kad buvo naudojami Indijos tinklai kuriuos galima rasti laivuose, plaukiojančiuose šiaurės Brazilijos upėmis", - sakė Bracke'as. "Ji apibūdino juos kaip lovos ir sėdynės junginys , pažymėdamas, kad: "dėl nuostabaus prisitaikymo prie kūno formos ir banguojančių judesių jis yra vienas tobuliausių poilsio prietaisų".

Nors pirminėse kūrinio iteracijose buvo naudojama karkaso mediena šalia sėdynės, kabančios ant drobė arba stora oda ši lengvesnė versija turėjo metalinis pagrindas .

Pastaboje, kurią parašė Pietro Maria Bardi (Linos vyras) po žmonos mirties apibūdino jos požiūrį į pastatus ir baldus kaip neatsiejamai susijusį: "Linai kurti kėdę reiškė gerbti architektūrą. Ji pabrėžė architektūrinį baldo aspektą ir visuose daiktuose įžvelgė architektūrą."

Žirafos stalas ir trys kėdės, sukurti restoranui "Casa do Benin", 1987 m.

"Po "Studio Palma" laikotarpio Bo Bardi beveik išimtinai kūrė baldus savo sukurtiems visuomeniniams pastatams, vadovaudamasi "prastos architektūros" idėja", - sakė Bracke'as. Šis terminas reiškia naudojimą minimalus medžiagų kiekis e kuklus sukurti didžiausias poveikis tikėdamasi, kad bus atsisakyta "kultūrinio snobizmo" ir bus priimti "tiesmukiški ir grubūs sprendimai".

"To pavyzdys - "Žirafos" kėdės ir stalai, kuriuos ji suprojektavo restoranui Casa do Benin muziejaus sode Salvadore", - tęsė J. Bracke'as, - "Jie taip pat pabrėžė, kokią svarbą ji teikė baldams savo platesnėje architektūrinėje darbotvarkėje, nesusijusioje su studija."

Kūriniai, sukurti bendradarbiaujant su jo padėjėjais Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki , kuriuos iki šiol gamina Brazilijos prekės ženklas "Dpot" ir kuriuos gali išbandyti Gento dizaino muziejaus parodos lankytojai.

Po 1958 m. Casa Valéria Cirell sukurta poilsio kėdė

Vienintelė išimtis išskirtinis dėmesys "Šį gultą ji pagamino savo draugei Valéria Cirell, kurios namą pastatė San Paulo gyvenamajame rajone", - sakė Bracke.

Kūrinį sudaro nuimami odiniai apmušalai pakabintas ant geležies struktūra "Išskirtinis rėmas primena kultinę drugelio kėdę, - tęsia Bracke, - o Milano "Nilufar" galerijos neseniai atliktas tyrimas įrodo, kad iš tikrųjų ji sukūrė šią koncepciją keleriais metais anksčiau, tikriausiai "Palma Studio" laikotarpiu."

Kėdės, sukurtos SESC Pompéia, 1980-ieji

Norint suprasti Bo Bardi "prastos architektūros" sąvoką, pakanka išanalizuoti sporto ir kultūros centro SESC Pompéia ��� buvusio plieno būgnų fabriko, kurio išorė iš neapdorotas betonas ji paliko beveik nepaliestą, bet su pertraukomis kampiniai langai ir estakados .

"Lina tas pačias idėjas pritaikė baldams, - sakė L. Bracke, - tai matyti iš storų medinių blokų ir lentų pagamintų stalų ir kėdžių, kuriuos ji suprojektavo SESC Pompéia."

"Ji naudojo pušį, savotišką miškų atkūrimas kuris yra labai patvarus. Jo draugas, chemijos inžinierius Vinicio Callia , ištyrė šią medžiagą ir nustatė, kad ją galima naudoti jauną, maždaug aštuonerių metų amžiaus, kai ji apdorojama ir surišama pagal specialią cheminę formulę", - tęsė J. Bracke.

Kadangi medžiaga atitiko estetiniai ir praktiniai reikalavimai Bo Bardi ėmė jį naudoti viskam - nuo sofų iki vaikiškų staliukų, o kaip visada savo darbe vadovavosi natūralios savybės medžiagos.