Kurira arhitekt Evelien Bracke nova razstava v Muzeju oblikovanja v Gentu (Belgija) slavi delo Line Bo Bardi z največjo zbirko njenega pohištva, ki je bila kdaj koli predstavljena na enem mestu.

Oddaja se je začela na 25. oktober Pod naslovom " Lina Bo Bardi in Giancarlo Palanti: Studio d'Arte Palma 1948-1951 ", ima 41 kosov brazilskega modernista in upa, da bo Bo Bardi postal mojster vseh poklicev, ki celostna filozofija zajema več področij.

"Njeno delo presega arhitekturo ali oblikovanje - ustvarila je celotno vesolje," pravi kustosinja razstave. "Razstava ni le predstava o tem, kaj je kritični pregled prispevka Line Bo Bardi k arhitekturi, oblikovanju, izobraževanju in družbeni praksi, hkrati pa njeno delo predstavlja tudi občinstvu zunaj strokovnega področja arhitekture."

Spodaj si lahko ogledate pet Brackejevih izbir temeljnih del iz umetniškega studia Palma in razlaga, kako so prehitevala svoj čas. :

Stoli MASP, zasnovani za dvorano muzeja Museu de Arte de São Paulo, 1947

"Lina Bo Bardi je zaradi potrebe po čim večjem izkoristku omejenega prostora, ki je bil na voljo v dvorani prvega muzeja MASP, načrtovala dvorano s preprostim in udobnim pohištvom, ki ga je bilo mogoče hitro in enostavno odstraniti," je pojasnil Bracke.

Da bi izpolnila te zahteve, je Lina izdelala stol, ki ga je bilo mogoče zložiti, kadar koli je bilo treba uporabiti celoten prostor dvorane - stol prvi, ki deluje na ta način. Njegova izstrelitev je bila izvedena iz les jacaranda .

Lokalni in zelo trpežni material je bil uporabljen kot osnova in dodelan z usnjeno oblazinjenje medtem ko so poznejše različice uporabljale vezan les e platno kot lažje razpoložljivo in dostopno gradivo.

Tako kot številni drugi kosi pohištva Bo Bardi so bili tudi ti stoli izdelani po naročilu, kar pomeni, da so morali omejena distribucija .

Fotelji na stativu studia Palma, 1949

"Na oblikovanje tega fotelja sta Bo Bardi in Palanti vplivala uporaba Indijska omrežja ki jih je mogoče najti na čolnih, ki potujejo po rekah severne Brazilije," je dejal Bracke. "Opisala jih je kot križanec med posteljo in sedežem , pri čemer je zapisal, da je: "zaradi čudovitega prilagajanja obliki telesa in valovitega gibanja eden najpopolnejših pripomočkov za počitek".

Medtem ko so bile v prvih iteracijah dela uporabljene les za okvir ob sedežu, ki je visel na platno ali debelo usnje ta lažja različica je imela kovinska osnova .

V opombi, ki jo je napisal Pietro Maria Bardi (Linin mož) je po ženini smrti opisal njen pristop k stavbam in pohištvu kot neločljivo povezan: "Za Lino je oblikovanje stola pomenilo spoštovanje arhitekture. Poudarjala je arhitekturni vidik pohištva in arhitekturo videla v vseh predmetih."

Miza in trije stoli z žirafo, oblikovani za restavracijo Casa do Benin, 1987

"Po obdobju Studia Palma je Bo Bardi oblikovala pohištvo skoraj izključno za javne stavbe, ki jih je ustvarila, in sledila svoji ideji 'revne arhitekture'," je dejal Bracke. Ta izraz se nanaša na uporabo minimalni materiali e skromen za ustvarjanje največji učinek v upanju, da bo odpravil "kulturni snobizem" v prid "neposrednim in surovim rešitvam".

"Primer tega so stoli in mize Žirafa, ki jih je oblikovala za restavracijo na vrtu muzeja Casa do Benin v Salvadorju," nadaljuje Bracke. "Poudarili so tudi pomen, ki ga je pripisovala pohištvu v svojem širšem arhitekturnem programu, zunaj njenega dela v ateljeju."

Dela, ki so nastala v sodelovanju z njegovimi asistenti Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki še danes proizvaja brazilska blagovna znamka Dpot, obiskovalci razstave v Muzeju oblikovanja v Gentu pa jih lahko preizkusijo.

Lounge stol, zasnovan za Casa Valéria Cirell, po letu 1958

Edina izjema je posebna osredotočenost "Ta ležalnik je izdelala za svojo prijateljico Valério Cirell, ki ji je zgradila hišo v stanovanjski soseski v São Paulu," je povedal Bracke.

Sestavljen je iz odstranljivo usnjeno oblazinjenje obešena na struktura železa "Izrazit okvir spominja na ikonični stol z metulji," nadaljuje Bracke, "nedavna raziskava milanske galerije Nilufar pa je dokazala, da je koncept dejansko ustvarila že nekaj let prej, verjetno v obdobju studia Palma."

Stoli, oblikovani za SESC Pompéia, osemdeseta leta

Za razumevanje koncepta "slabe arhitekture" Bo Barda je dovolj analizirati strukturo športnega in kulturnega centra SESC Pompéia ��� nekdanje tovarne jeklenih bobnov, katere zunanjost iz surovi beton je pustila skoraj nedotaknjeno, vendar so jo prekinili poševna okna in nadhodi .

"Lina je iste zamisli uporabila tudi pri pohištvu," je dejal Bracke. "To lahko vidite na mizah in stolih, ki jih je oblikovala za SESC Pompéia in so narejeni iz debelih lesenih blokov in desk."

"Uporabljala je bor, nekakšen pogozdovanje ki je zelo trpežen. Njegov prijatelj, inženir kemije Vinicio Callia , raziskal material in ugotovil, da ga je mogoče uporabiti, ko je mlad, star približno osem let, če je obdelan in povezan s posebno kemično formulo," je nadaljeval Bracke.

Ker je material ustrezal estetske in praktične zahteve Bo Bardi ga je začela uporabljati za vse, od zofe do otroških mizic, pri svojem delu pa se je, kot vedno, zgledovala po naravne lastnosti materiala.