Kuraterad av arkitekten Evelien Bracke den nya utställningen på Design Museum Gent (Belgien) hyllar Lina Bo Bardis arbete med den största samlingen av hennes möbler som någonsin visats på ett och samma ställe.

Programmet började den 25 oktober Under rubriken " Lina Bo Bardi och Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 ", har 41 stycken den brasilianska modernisten och hoppas kunna etablera Bo Bardi som en mästare på alla områden, vars holistisk filosofi omfattar flera områden.

"Hennes arbete går bortom arkitektur och design - hon skapade ett helt universum", säger utställningens kurator. "Utställningen är inte bara en kritisk granskning av Lina Bo Bardis bidrag till arkitektur, design, utbildning och social praxis, men presenterar också hennes arbete för en publik utanför det specialiserade arkitekturområdet".

Nedan kan du kolla in fem val som Bracke gjorde av banbrytande verk från Palma Art Studio och en förklaring till varför de var före sin tid :

MASP-stolar designade för auditoriet på Museu de Arte de São Paulo, 1947

"Behovet av att maximera det knappa utrymmet i auditoriet på den första MASP-museiplatsen fick Lina Bo Bardi att planera ett auditorium med enkla, bekväma möbler som snabbt och enkelt kunde tas bort", förklarar Bracke.

För att uppfylla dessa krav skapade Lina en stol som kunde staplas när hela auditorieutrymmet behövde användas - den första att arbeta på detta sätt Lanseringen gjordes från Jacaranda-trä .

Materialet, som är lokalt och mycket hållbart, användes som bas och ytbehandlades med läderklädsel medan senare versioner använde plywood e duk som mer lättillgängligt och tillgängligt material.

Liksom många av Bo Bardis möbler tillverkades stolarna på beställning, vilket innebar att de hade begränsad distribution .

Fåtöljer med trefot från Palma Studio, 1949

"Bo Bardis och Palantis design för denna fåtölj påverkades av användningen av Indiska nätverk som kan hittas på båtar som färdas på floderna i norra Brasilien", säger Bracke. "Hon beskrev dem som en korsning mellan en säng och ett säte , och konstaterade att: "dess underbara anpassning till kroppens form och dess böljande rörelse gör den till en av de mest perfekta anordningar för vila"".

Medan de första iterationerna av stycket använde virke för ramen bredvid ett säte som hänger från duk eller tjockt läder denna lättare version hade en metallbas .

I en not skriven av Pietro Maria Bardi (Linas make) efter sin frus död, beskrev han hennes inställning till byggnader och möbler som oupplösligt sammanlänkade: "För Lina innebar att designa en stol att respektera arkitektur. Hon betonade den arkitektoniska aspekten av en möbel och såg arkitektur i alla föremål."

Giraffbord och tre stolar, formgivna för restaurangen Casa do Benin, 1987

"Efter Studio Palma-perioden designade Bo Bardi möbler nästan uteslutande för offentliga byggnader som hon skapade, i enlighet med sin idé om 'fattig arkitektur'", säger Bracke. Termen syftar på användningen av minsta material e ödmjuk för att skapa största inverkan i hopp om att eliminera "kulturellt snobberi" till förmån för "direkta och råa lösningar".

"Ett exempel på detta är stolarna och borden Giraffe, som hon ritade för en restaurang i trädgården till museet Casa do Benin i Salvador", fortsätter Bracke. "De betonade också den vikt hon fäste vid möbler i sin bredare arkitektoniska agenda, utanför sitt studioarbete."

Verken, som utvecklats i samarbete med hans assistenter Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki tillverkas än idag av det brasilianska varumärket Dpot och kan provas av besökare på utställningen på Gent Design Museum.

Loungestol, designad för Casa Valéria Cirell, efter 1958

Det enda undantaget från singulärt fokus "Hon tillverkade den här solstolen till sin vän Valéria Cirell, vars hus hon byggde i ett bostadsområde i São Paulo", säger Bracke.

Stycket består av avtagbar läderklädsel hängande från en järnstruktur "Den distinkta ramen påminner om den ikoniska fjärilsstolen", fortsatte Bracke, "och ny forskning från Nilufar Gallery i Milano visar att hon faktiskt skapade konceptet flera år tidigare, förmodligen under Palma Studio-perioden."

Stolar designade för SESC Pompéia, 1980-tal

För att förstå Bo Bardis begrepp "dålig arkitektur" räcker det med att analysera strukturen hos idrotts- och kulturcentret SESC Pompéia ��� en före detta ståltrumsfabrik vars exteriör av rå betong hon lämnade praktiskt taget intakt, men punkterad av vinklade fönster och överdäckningar .

"Lina använde samma idéer för sina möbler", säger Bracke. "Det kan man se på de bord och stolar hon designade för SESC Pompéia, som är gjorda av tjocka träklossar och plankor."

"Hon använde tall, en sorts återbeskogning som är mycket hållbar. Hans vän, kemiingenjören Vinicio Callia , undersökte materialet och upptäckte att det kunde användas när det var ungt, cirka åtta år gammalt, när det behandlades och sammanfogades med en specifik kemisk formel", fortsatte Bracke.

Eftersom materialet uppfyllde estetiska och praktiska krav Bo Bardi började använda den till allt från soffor till barnbord, och som alltid i sitt arbete vägleddes hon av naturliga egenskaper av materialet.