Evelien Bracke arkitektoak zuzenduta, Design Museum Gent-en (Belgika) erakusketa berriak Lina Bo Bardiren lana ospatzen du bere altzari bildumarik handienarekin. inoiz leku bakarrean aurkeztu.

Erakusketa urriaren 25ean hasi zen. “ Lina Bo Bardi eta Giancarlo Palanti izenburuarekin. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, Brasilgo modernistaren 41 pieza ditu eta Bo Bardi ofizio guztietako maisu gisa ezartzea espero du, bere filosofia holistikoa anitz barne hartzen duena. arloak.

«Bere lana arkitektura edo diseinutik harago doa: unibertso oso bat sortu zuen», dio erakusketako komisarioak. “Erakusketak Lina Bo Bardik arkitekturari, diseinuari, hezkuntzari eta gizarte praktikari egindako ekarpenen berrebaluazio kritikoa egiteaz gain, bere lana arkitekturaren arlo espezializatutik kanpoko ikusleei ere aurkezten die”.

Behean, Brackek Studio de Arte Palmako pieza nagusien artean egindako bost aukera ikus ditzakezu eta bere garaiari nola aurreratu ziren azaltzea :

MASPentzat diseinatutako aulkiak. São Pauloko Arte Museoko auditorioa, 1947

“MASP museoaren lehen kokalekuko auditorioan dagoen espazio eskasa maximizatu beharrak Lina Bo Bardik plangintza egitera eraman zuen. altzari sinple eta erosoak dituen auditorioa, azkar eta erraz kendu ahal izateko”, azaldu duBracke.

Baldintza horiek betetzeko, Linak aulki bat sortu zuen, auditorioko espazio osoa erabiltzeko beharrezkoa zen guztietan pila zitekeena – modu honetan funtzionatzen zuen lehena . Bere kaleratzea palando egurrez egin zen.

Bertako materiala eta oso iraunkorra oinarri gisa erabili zen eta larruzko tapizarekin rekin amaitu zen, geroago bertsioetan berriz . kontratxapatua eta mihisea erabilgarrienak eta eskuragarrienak diren material gisa.

Bo Bardi altzari asko bezala, aulkiak enkarguz sortu ziren, eta horrek mugatuak izan ziren. banaketa .

Tripod Besaulkiak Estudio Palma, 1949

“Bo Bardi eta Palanti-ren besaulki honen diseinuan <4-en erabileraren eragina izan zen>Indiako sareak , Brasilgo iparraldeko ibaietan zehar doazen itsasontzietan aurki daitezkeenak», esan du Brackek. "Ohe baten eta eserleku baten arteko gurutze gisa deskribatu zituen , eta honakoa nabarmendu zuen: "gorputzaren formara egokitzeko zoragarriak eta bere mugimendu uhintsuak atseden hartzeko gailu ezin hobeenetako bat bihurtzen du".

Piezaren lehen errepikapenek markorako egurra erabili zuten arren, mihisea edo larru lodiko larru lodiko eserleku zintzilikarioarekin batera, bertsio arinagoa batean oinarritzen zen. 4>oinarri metalikoa .

Pietro Maria Bardi k (Linaren senarra) idatzitako ohar bateanbere emaztearen heriotza, eraikinen eta altzarien ikuspegia ezinbestean lotua dela deskribatu zuen: “Linarentzat aulki bat diseinatzeak arkitektura errespetatzea suposatzen zuen. Altzari baten alderdi arkitektonikoa azpimarratu zuen eta arkitektura ikusten zuen objektu guztietan.”

Casa do Benin jatetxerako diseinatutako Girafa mahaia eta hiru aulki, 1987

"Studio Palma garaiaren ostean, Bo Bardik berak sortutako eraikin publikoetarako altzariak diseinatu zituen ia esklusiboki, 'arkitektura eskasaren' ideiari jarraituz", esan zuen Brackek. Terminoak material minimoak eta apalak erabiltzeari egiten dio erreferentzia ahalik eta eragin handiena sortzeko, "esnobismo kulturala" ezabatzeko asmoz, "konponbide zuzenen" alde. eta gordina.”

“Honen adibide dira Girafa aulkiak eta mahaiak, Salvadorko Casa do Benin museoko lorategian dagoen jatetxe baterako diseinatu zituenak”, jarraitu zuen Brackek. “Bere estudioko lanetatik kanpo altzariei ematen zien garrantzia ere azpimarratu zuten.

Piezak, bere laguntzaileekin batera garatu ziren Marcelo Ferraz eta . Marcelo Suzuki , Dpot marka brasildarrak ekoizten ditu oraindik eta Gent Design Museum-eko erakusketako bisitariek probatu ditzakete.

Casa Valéria Cirellentzat diseinatutako eulkia, 1958. urtearen ondoren

Salbuespen bakarraBo Bardiren ardura berezia espazio publikoetan baino gehiago pribatuetan zen aulki hau. "Egongela hau bere lagun Valéria Cirellentzat ekoiztu zuen, bere etxea São Pauloko bizitegi-eremu batean eraiki zuen", esan zuen Brackek.

Pieza larruzko tapiz kengarriz osatuta dago burdinazko egitura batetik esekita. "Marko bereizgarriak tximeleta aulki ikonikoa gogorarazten du", jarraitu zuen Brackek. «Eta Milango Galeria Nilufar-ek egindako azken ikerketek frogatzen dute kontzeptua zenbait urte lehenago sortu zutela, ziurrenik Estudio Palmaren garaian».

SESC Pompéiarako diseinatutako aulkiak, 1980ko hamarkadan

Bo Bardiren “arkitektura eskasaren” kontzeptua ulertzeko, SESC Pompéia kirol eta kultur zentroaren egitura aztertu besterik ez dago, altzairuzko danbor fabrika zaharra, zeinaren kanpoaldea hormigoi gordina utzi zuen neurri handi batean. oso-osorik, baina leiho angeluarrak eta aire-pasarteak puntuak.

«Linak ideia hauek bere altzarietan aplikatu zituen», esan zuen Brackek. «Hau ikus dezakezu SESC Pompéiarako diseinatu zituen mahai eta aulkietan, egur bloke lodiez eta oholez eginak».

«Pinua erabiltzen zuen, basoberritze moduko bat. oso iraunkorra da. Bere laguna, Vinicio Callia ingeniari kimikoa, materiala ikertzen ari zen eta gaztetan, zortzi urte inguru zituela, erabil zitekeela aurkitu zuen.formula kimiko zehatz batekin tratatu eta lotu», jarraitu zuen Brackek.

Materialak bete eskakizun estetiko eta praktikoak betetzen zituenez, Bo Bardik denetarik erabiltzen hasi zen sofatik hasi eta haurrentzako mahaietaraino, baina, beti bere lanean, materialaren propietate naturalak gidatu zuen.