Kurátor: architekt Evelien Bracke nová výstava v Múzeu dizajnu v Gente (Belgicko) oslavuje prácu Liny Bo Bardi najväčšou zbierkou jej nábytku, aká bola kedy prezentovaná na jednom mieste.

Prehliadka sa začala na 25. októbra Pod názvom " Lina Bo Bardi a Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 ", má 41 kusov brazílskeho modernistu a dúfa, že Bo Bardi sa stane majstrom všetkých remesiel, ktorého holistická filozofia zahŕňa niekoľko oblastí.

"Jej práca presahuje rámec architektúry alebo dizajnu - vytvorila celý vesmír," hovorí kurátorka výstavy. kritická recenzia prínosu Liny Bo Bardi k architektúre, dizajnu, vzdelávaniu a sociálnej praxi, ale zároveň predstavuje jej dielo aj publiku mimo špecializovanej oblasti architektúry".

Nižšie si môžete pozrieť päť Brackeho výberov zásadných diel z umeleckého štúdia Palma a vysvetlenie, ako predbehli svoju dobu :

Stoličky MASP navrhnuté pre sálu Museu de Arte de São Paulo, 1947

"Potreba maximalizovať obmedzený priestor, ktorý bol k dispozícii v auditóriu prvého múzea MASP, viedla Linu Bo Bardi k naplánovaniu auditória s jednoduchým, pohodlným nábytkom, ktorý sa dá rýchlo a ľahko odstrániť," vysvetlil Bracke.

Na splnenie týchto požiadaviek vytvorila Lina stoličku, ktorá sa dá poskladať vždy, keď je potrebné využiť celý priestor sály - prvý, ktorý funguje týmto spôsobom. Jeho spustenie sa uskutočnilo z drevo jacaranda .

Materiál, miestny a veľmi odolný, bol použitý ako základ a dokončený kožené čalúnenie zatiaľ čo neskoršie verzie používali preglejka e plátno ako ľahšie dostupné a prístupné materiály.

Podobne ako mnohé iné kusy nábytku Bo Bardiho, aj tieto stoličky boli vytvorené na objednávku, čo znamená, že museli obmedzená distribúcia .

Kreslá na trojnožke štúdia Palma, 1949

"Návrh tohto kresla od Bo Bardiho a Palantiho bol ovplyvnený použitím Indické siete ktoré možno nájsť na lodiach plávajúcich po riekach severnej Brazílie," povedal Bracke. "Opísala ich ako kríženec medzi posteľou a sedadlom a konštatoval, že: "jeho úžasné prispôsobenie sa tvaru tela a jeho vlnivý pohyb z neho robia jedno z najdokonalejších zariadení na odpočinok".

Zatiaľ čo v prvých iteráciách diela sa používal drevo na rám vedľa sedadla zaveseného na plátno alebo hrubá koža táto ľahšia verzia mala kovová základňa .

V poznámke napísanej Pietro Maria Bardi (Linin manžel) po manželkinej smrti opísal jej prístup k budovám a nábytku ako neoddeliteľne spojený: "Pre Linu navrhovať stoličky znamenalo rešpektovať architektúru. Zdôrazňovala architektonický aspekt nábytku a architektúru videla vo všetkých predmetoch."

Stôl so žirafou a tri stoličky navrhnuté pre reštauráciu Casa do Benin, 1987

"Po období Štúdia Palma navrhovala Bo Bardiová nábytok takmer výlučne pre verejné budovy, ktoré vytvorila, pričom sa riadila svojou myšlienkou 'chudobnej architektúry'," uviedol Bracke. Tento termín sa vzťahuje na použitie minimálne materiály e skromný na vytvorenie najväčší vplyv v nádeji, že sa odstráni "kultúrny snobizmus" v prospech "priamych a surových riešení".

"Príkladom toho sú stoličky a stoly Žirafa, ktoré navrhla pre reštauráciu v záhrade múzea Casa do Benin v Salvadore," pokračoval Bracke. "Zároveň zdôraznili význam, ktorý prikladala nábytku vo svojom širšom architektonickom programe, mimo jej ateliérovej tvorby."

Diela, ktoré vytvoril v spolupráci so svojimi asistentmi Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki , ktoré dodnes vyrába brazílska značka Dpot a ktoré si môžu vyskúšať návštevníci výstavy v Múzeu dizajnu v Gente.

Kreslo navrhnuté pre Casa Valéria Cirell, po roku 1958

Jedinou výnimkou je jediné zameranie "Toto ležadlo vyrobila pre svoju priateľku Valériu Cirell, ktorej postavila dom v obytnej štvrti Sao Paula," povedal Bracke.

Dielo sa skladá z odnímateľné kožené čalúnenie zavesené na štruktúra železa "Výrazný rám pripomína ikonickú stoličku motýľa," pokračoval Bracke, "a nedávny výskum milánskej galérie Nilufar dokazuje, že tento koncept v skutočnosti vytvorila o niekoľko rokov skôr, pravdepodobne v období štúdia Palma."

Stoličky navrhnuté pre SESC Pompéia, 80. roky

Na pochopenie Bo Bardiho koncepcie "chudobnej architektúry" stačí analyzovať štruktúru športového a kultúrneho centra SESC Pompéia ��� bývalej továrne na oceľové bubny, ktorej exteriér z surový betón zanechala prakticky nedotknuté, ale prerušené šikmé okná a nadchody .

"Lina použila rovnaké myšlienky aj pri výrobe nábytku," povedal Bracke. "Môžete to vidieť na stoloch a stoličkách, ktoré navrhla pre SESC Pompéia a ktoré sú vyrobené z hrubých drevených blokov a dosiek."

"Používala borovicu, druh zalesňovanie ktorý je veľmi odolný. Jeho priateľ, chemický inžinier Vinicio Callia , skúmal tento materiál a zistil, že ho možno použiť, keď je mladý, približne osem rokov, keď je upravený a spojený špecifickým chemickým vzorcom," pokračoval Bracke.

Keďže materiál spĺňal estetické a praktické požiadavky Bo Bardi ju začala používať na všetko od pohoviek až po detské stoly, pričom sa ako vždy pri svojej práci riadila prírodné vlastnosti materiálu.