Wedi’i churadu gan y pensaer Evelien Bracke , mae’r arddangosfa newydd yn yr Amgueddfa Ddylunio Gent (Gwlad Belg) yn dathlu gwaith Lina Bo Bardi gyda’r casgliad mwyaf o’i dodrefn a gyflwynwyd erioed mewn un lle.

Dechreuodd yr arddangosfa ar Hydref 25 . Gyda'r teitl “ Lina Bo Bardi a Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, yn cynnwys 41 darn gan y modernydd o Frasil ac yn gobeithio sefydlu Bo Bardi fel meistr pob crefft, y mae ei athroniaeth holistaidd yn rhychwantu lluosog. ardaloedd.

“Mae ei gwaith yn mynd y tu hwnt i bensaernïaeth neu ddylunio – creodd fydysawd cyfan”, meddai curadur yr arddangosfa. “Mae'r arddangosfa nid yn unig yn perfformio ailasesiad beirniadol o gyfraniadau Lina Bod Bardi i bensaernïaeth, dylunio, addysg ac ymarfer cymdeithasol, ond hefyd yn cyflwyno ei gwaith i gynulleidfaoedd y tu allan i faes arbenigol pensaernïaeth”.

Isod, gallwch weld pum dewis a wnaed gan Bracke o ddarnau arloesol o Studio de Arte Palma a'r esboniad o sut yr oeddent o flaen eu hamser :

Cadeiryddion MASP wedi'u cynllunio ar gyfer awditoriwm y Museu de Arte de São Paulo, 1947

“Arweiniwyd Lina Bo Bardi i gynllunio’r angen i wneud y mwyaf o’r gofod prin oedd ar gael yn awditoriwm lleoliad cyntaf amgueddfa MASP. awditoriwm gyda dodrefn syml, cyfforddus y gellid eu symud yn gyflym ac yn hawdd”, egluroddBracke.

I fodloni'r gofynion hyn, creodd Lina gadair y gellid ei phentyrru pryd bynnag yr oedd angen defnyddio gofod cyfan yr awditoriwm - y cyntaf i weithredu fel hyn . Cafodd ei ryddhau o bren rhoswydd .

Defnyddiwyd y deunydd lleol a hynod wydn fel sylfaen a'i orffen gyda chlustogwaith lledr , tra defnyddiwyd fersiynau diweddarach pren haenog a cynfas fel y deunyddiau sydd ar gael yn rhwydd ac sydd fwyaf hygyrch.

Fel llawer o ddarnau o ddodrefn Bo Bardi, crëwyd y cadeiriau yn ôl eu trefn, a olygai fod hynny wedi cyfyngu dosbarthiad .

Cadeiryddion Tripod o Estudio Palma, 1949

“Dylanwadwyd ar gynllun Bo Bardi a Palanti ar gyfer y gadair freichiau hon gan y defnydd o Rhwydi Indiaidd , sydd i'w cael ar gychod sy'n teithio ar hyd afonydd gogledd Brasil," meddai Bracke. “Fe’u disgrifiwyd ganddi fel croes rhwng gwely a sedd , gan nodi: ‘mae ei ffit hyfryd i siâp y corff a’i symudiad tonnog yn ei wneud yn un o’r dyfeisiau mwyaf perffaith ar gyfer gorffwys’”.<6

Er bod iteriadau cynnar o'r darn yn defnyddio pren ar gyfer y ffrâm ochr yn ochr â sedd grog mewn cynfas neu ledr trwchus , roedd y fersiwn ysgafnach hwn yn dibynnu ar sylfaen fetel .

Mewn nodyn a ysgrifennwyd gan Pietro Maria Bardi (gŵr Lina) ar ôlmarwolaeth ei wraig, disgrifiodd ei agwedd at adeiladau a dodrefn fel un annatod: “I Lina, roedd dylunio cadair yn golygu parchu pensaernïaeth. Pwysleisiodd agwedd bensaernïol darn o ddodrefn a gwelodd bensaernïaeth ym mhob gwrthrych.”

Bwrdd Girafa a thair cadair wedi'u dylunio ar gyfer bwyty Casa do Benin, 1987

“Ar ôl cyfnod Studio Palma, dyluniodd Bo Bardi ddodrefn bron yn gyfan gwbl ar gyfer yr adeiladau cyhoeddus a greodd, yn dilyn ei syniad o ‘bensaernïaeth wael,’” meddai Bracke. Mae'r term yn cyfeirio at ddefnyddio defnyddiau minimol a humble i greu'r effaith fwyaf posibl , yn y gobaith o ddileu “snobyddiaeth ddiwylliannol” o blaid “atebion uniongyrchol. ac yn amrwd.”

“Enghraifft o hyn yw’r cadeiriau a’r byrddau Girafa, a gynlluniodd hi ar gyfer bwyty yng ngardd amgueddfa Casa do Benin yn Salvador,” parhaodd Bracke. “Fe wnaethon nhw hefyd bwysleisio’r pwysigrwydd roedd hi’n ei roi ar ddodrefn yn ei hagenda bensaernïol ehangach, y tu allan i’w gwaith stiwdio.”

Datblygwyd y darnau, ar y cyd â’i chynorthwywyr Marcelo Ferraz a Mae Marcelo Suzuki , yn dal i gael eu cynhyrchu gan y brand Brasil Dpot a gall ymwelwyr â'r arddangosfa yn yr Amgueddfa Ddylunio Gent roi cynnig arni.

Lleoliad wedi'i gynllunio ar gyfer Casa Valéria Cirell, ar ôl 1958<5

Yr unig eithriadi ffocws unigryw Bo Bardi ar fannau cyhoeddus yn hytrach na phreifat oedd y gadair hon. “Fe gynhyrchodd y gadair lolfa hon ar gyfer ei ffrind Valéria Cirell, yr adeiladodd ei thŷ mewn ardal breswyl yn São Paulo,” meddai Bracke.

Mae'r darn yn cynnwys clustogwaith lledr symudadwy crog o strwythur haearn . “Mae’r ffrâm nodedig yn atgoffa rhywun o’r gadair glöyn byw eiconig,” parhaodd Bracke. “Ac mae ymchwil diweddar gan Galeria Nilufar ym Milan yn profi eu bod mewn gwirionedd wedi creu’r cysyniad sawl blwyddyn ynghynt, mae’n debyg yn ystod cyfnod Estudio Palma.”

Cadeiryddion wedi’u cynllunio ar gyfer SESC Pompéia, 1980au <6

Er mwyn deall cysyniad Bo Bardi o “bensaernïaeth wael”, dadansoddwch strwythur y ganolfan chwaraeon a diwylliannol SESC Pompéia �� hen ffatri drymiau dur y gadawodd ei thu allan raw concrid i raddau helaeth. yn gyfan, ond wedi ei atalnodi gan ffenestri onglog a thramwyfeydd aer .

“Cymhwysodd Lina yr un syniadau at ei dodrefn,” meddai Bracke. “Gallwch weld hyn yn y byrddau a’r cadeiriau a ddyluniodd hi ar gyfer SESC Pompéia, sydd wedi’u gwneud o flociau trwchus o bren a phlanciau.”

“Defnyddiodd binwydd, math o ailgoedwigo a yn wydn iawn. Roedd ei ffrind, y peiriannydd cemegol Vinicio Callia , yn ymchwilio i'r defnydd a darganfod y gellid ei ddefnyddio pan oedd yn ifanc, tua wyth oed, panwedi'i drin a'i fondio â fformiwla gemegol benodol,” parhaodd Bracke.

Gan fod y defnydd yn cwrdd â gofynion esthetig ac ymarferol , dechreuodd Bo Bardi ei ddefnyddio ar gyfer popeth o soffas i fyrddau plant , tra, fel bob amser yn ei gwaith, cafodd ei harwain gan briodweddau naturiol y deunydd.