Kuraatoriks arhitekt Evelien Bracke uus näitus Gentis (Belgia) asuvas disainimuuseumis tähistab Lina Bo Bardi loomingut suurima kollektsiooniga tema mööblit, mis on kunagi ühes kohas eksponeeritud.

Näitus algas 25. oktoober Pealkirja all " Lina Bo Bardi ja Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951. ", on 41 tükki brasiilia modernist ja loodab, et Bo Bardi on kõigi ametite meister, kelle terviklik filosoofia hõlmab mitmeid valdkondi.

"Tema looming läheb kaugemale arhitektuurist või disainist - ta lõi terve universumi," ütleb näituse kuraator. "Näitus ei tee mitte ainult teoste kriitiline ülevaade Lina Bo Bardi panuse kohta arhitektuuris, disainis, hariduses ja sotsiaalses praktikas, kuid tutvustab tema tööd ka väljaspool arhitektuurivaldkonda asuvatele publikule".

Allpool saate vaadata viis Bracke poolt tehtud valikut Palma kunstistuudio teedrajavatest töödest ja selgitus, kuidas need olid oma ajast ees. :

São Paulo kunstimuuseumi auditooriumi jaoks projekteeritud MASP toolid, 1947

"Vajadus maksimeerida MASPi esimese muuseumipaiga auditooriumi piiratud ruumi sundis Lina Bo Bardi kavandama lihtsa ja mugava mööbliga auditooriumi, mida saab kiiresti ja hõlpsasti eemaldada," selgitas Bracke.

Nende nõuete täitmiseks lõi Lina tooli, mida saab virnastada, kui kogu auditooriumi ruumi on vaja kasutada - see on esimene, kes sel viisil tegutseb Selle käivitamine toimus alates jacaranda puit .

Kohalik ja väga vastupidav materjal, mida kasutati alusena ja viimistleti nahkpolsterdus samas kui hilisemad versioonid kasutasid vineer e lõuend kui kergemini kättesaadavad ja kättesaadavamad materjalid.

Nagu paljud Bo Bardi mööblitooted, on ka need toolid loodud tellimuse alusel, mis tähendab, et need pidid olema piiratud levik .

Palma Studio kolmjalgsed tugitoolid, 1949

"Bo Bardi ja Palanti disainis on selle tugitooli puhul kasutatud mõjutatud India võrgud mida võib leida Põhja-Brasiilia jõgedel sõitvatel paatidel," ütles Bracke. "Ta kirjeldas neid kui voodi ja istme ristumine , märkides, et: "selle imeline sobivus kehakujule ja selle laineline liikumine teevad sellest ühe kõige täiuslikuma puhkeseadeldise"".

Kuigi teose esialgsetes iteratsioonides kasutati raami jaoks vajalik puit istme kõrval rippus lõuend või paks nahk sellel kergemal versioonil oli metallist alus .

Märkuses, mille on kirjutanud Pietro Maria Bardi (Lina abikaasa) kirjeldas pärast oma naise surma, et tema lähenemine hoonetele ja mööblile oli lahutamatult seotud: "Lina jaoks tähendas tooli disainimine arhitektuuri austamist. Ta rõhutas mööblieseme arhitektuurilist aspekti ja nägi arhitektuuri kõigis esemetes."

Restorani Casa do Benin jaoks projekteeritud kaelkirjakulaud ja kolm tooli, 1987

"Pärast Studio Palma perioodi projekteeris Bo Bardi mööblit peaaegu eranditult tema loodud avalike hoonete jaoks, järgides oma ideed "vaest arhitektuurist"," ütles Bracke. See mõiste viitab sellele, et kasutada minimaalsed materjalid e tagasihoidlik luua suurim mõju lootuses kaotada "kultuuriline snobism" "otseste ja toorete lahenduste" kasuks.

"Selle näiteks on kaelkirjakute toolid ja lauad, mille ta projekteeris Salvadoris Casa do Benini muuseumi aias asuva restorani jaoks," jätkas Bracke. "Need rõhutasid ka seda, kui tähtsaks ta pidas mööblit oma laiemas arhitektuurilises tegevuskavas väljaspool oma stuudiotööd."

Koostöös oma assistentidega välja töötatud teosed Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki , mida Brasiilia kaubamärk Dpot toodab tänapäevalgi ja mida Gent'i disainimuuseumi näituse külastajad saavad proovida.

Casa Valéria Cirelli jaoks projekteeritud tugitool, pärast 1958. aastat.

Ainus erand ainuüksi fookus "Ta valmistas selle lamamistooli oma sõbrale Valéria Cirellile, kelle maja ta ehitas São Paulo elamurajoonis," ütles Bracke.

Teos koosneb järgmistest osadest eemaldatav nahkpolster peatatud rauastruktuur "Omapärane raam meenutab ikoonilist liblikatooli," jätkas Bracke, "ja Milano Nilufari galerii hiljutised uuringud tõestavad, et tegelikult lõi ta selle kontseptsiooni mitu aastat varem, tõenäoliselt Palma stuudio ajal."

SESC Pompéia jaoks projekteeritud toolid, 1980. aastad

Bo Bardi "kehva arhitektuuri" mõiste mõistmiseks piisab, kui analüüsida SESC Pompéia spordi- ja kultuurikeskuse ��� endise terasetrumli tehase struktuuri, mille väliskuju on toorbetoon ta jättis praktiliselt puutumata, kuid läbipõimunud nurga all olevad aknad ja ülekäigurajad .

"Lina rakendas neid samu ideid ka oma mööblile," ütles Bracke, "seda on näha tema poolt SESC Pompéia jaoks projekteeritud laudades ja toolides, mis on valmistatud paksudest puitplokkidest ja plankudest."

"Ta kasutas mändi, mingi taasmetsastamine mis on väga vastupidav. Tema sõber, keemiainsener Vinicio Callia , uuris seda materjali ja avastas, et seda saab kasutada noorena, umbes kaheksa aasta vanusena, kui seda töödelda ja siduda konkreetse keemilise valemiga," jätkas Bracke.

Kuna materjal vastas esteetilised ja praktilised nõudmised Bo Bardi hakkas seda kasutama kõige jaoks alates diivanitest kuni laste laudadeni, kusjuures, nagu alati tema töös, juhindus ta looduslikud omadused materjalist.