Kuriita de la arkitekto Evelien Bracke , la nova ekspozicio en la Design Museum Gent (Belgio) festas la verkon de Lina Bo Bardi kun la plej granda kolekto de ŝiaj mebloj iam prezentita en unu loko.

La ekspozicio komenciĝis la la 25-an de oktobro . Kun la titolo “ Lina Bo Bardi kaj Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, prezentas 41 pecojn de la brazila modernisto kaj esperas starigi Bo Bardi kiel majstron de ĉiuj metioj, kies holisma filozofio ampleksas multoblajn areoj.

“Ŝia laboro superas arkitekturon aŭ dezajnon – ŝi kreis tutan universon”, diras la ekspozicia kuratoro. "La ekspozicio ne nur faras kritikan retakso de la kontribuoj de Lina Bo Bardi al arkitekturo, dezajno, edukado kaj socia praktiko, sed ankaŭ prezentas ŝian laboron al publiko ekster la faka kampo de arkitekturo".

Malsupre, vi povas vidi kvin elektojn faritajn de Bracke de pioniraj pecoj de Studio de Arte Palma kaj la klarigon pri kiel ili antaŭis sian tempon :

Seĝoj MASP desegnitaj por la aŭditorio de la Museu de Arte de San-Paŭlo, 1947

“La bezono maksimumigi la malabundan spacon disponeblan en la aŭditorio de la unua loko de la muzeo MASP igis Lina Bo Bardi plani aŭditorio kun simplaj, komfortaj mebloj, kiujn oni povus rapide kaj facile forigi”, klarigisBracke.

Por plenumi ĉi tiujn postulojn, Lina kreis seĝon, kiu povus esti stakigita kiam ajn necesis uzi la tutan aŭditorian spacon – la unua funkcianta tiamaniere . Ĝia liberigo estis farita el rozarbara ligno .

La loka kaj tre daŭra materialo estis utiligita kiel bazo kaj finita per leda remburaĵo , dum pli postaj versioj uzis lamenligno kaj tolo kiel la plej facile haveblaj kaj alireblaj materialoj.

Kiel multaj mebloj de Bo Bardi, la seĝoj estis kreitaj laŭmende, kio signifis ke tio estis limigita. distribuo .

Triopied Brakseĝoj de Estudio Palma, 1949

“La dezajno de Bo Bardi kaj Palanti por ĉi tiu brakseĝo estis influita de la uzo de Hindaj retoj , kiuj troviĝas sur boatoj vojaĝantaj laŭ la riveroj de norda Brazilo,” diris Bracke. "Ŝi priskribis ilin kiel kruciĝon inter lito kaj sidloko , rimarkante tion: "ĝia mirinda kongruo al la formo de la korpo kaj ĝia ondula movado igas ĝin unu el la plej perfektaj aparatoj por ripozi".

Dum fruaj ripetoj de la peco uzis lignon por la kadro apud pendanta sidloko en tolo aŭ dika ledo , ĉi tiu pli malpeza versio dependis de metala bazo .

En noto skribita de Pietro Maria Bardi (edzo de Lina) postmorto de sia edzino, li priskribis sian aliron al konstruaĵoj kaj mebloj kiel nesolveble ligitaj: "Por Lina, desegni seĝon signifis respekti arkitekturon. Ŝi emfazis la arkitekturan aspekton de meblo kaj vidis arkitekturon en ĉiu objekto.”

Girafa tablo kaj tri seĝoj desegnitaj por la restoracio Casa do Benin, 1987

"Post la periodo de Studio Palma, Bo Bardi desegnis meblojn preskaŭ ekskluzive por la publikaj konstruaĵoj, kiujn ŝi kreis, laŭ sia ideo de 'malbona arkitekturo'", diris Bracke. La termino rilatas al la uzo de minimumaj materialoj kaj humila por krei la plej grandan efikon , esperante forigi "kulturan snobismon" favore al "solvoj rektaj". kaj kruda.”

“Ekzemplo de tio estas la seĝoj kaj tabloj Girafa, kiujn ŝi desegnis por restoracio en la ĝardeno de la muzeo Casa do Benin en Salvador,” daŭrigis Bracke. "Ili ankaŭ emfazis la gravecon, kiun ŝi metis al mebloj en sia pli larĝa arkitektura tagordo, ekster sia studiolaboro."

La pecoj, evoluigitaj kunlabore kun ŝiaj asistantoj Marcelo Ferraz kaj Marcelo Suzuki , estas ankoraŭ produktataj de la brazila marko Dpot kaj estas provitaj de la vizitantoj de la ekspozicio ĉe la Gent Design Museum.

Seĝo desegnita por Casa Valéria Cirell, post 1958

La sola esceptoal la unika fokuso de Bo Bardi pri publikaj prefere ol privataj spacoj estis ĉi tiu seĝo. "Ŝi produktis ĉi tiun seĝon por sia amikino Valéria Cirell, kies domon ŝi konstruis en loĝkvartalo de San-Paŭlo," diris Bracke.

La peco konsistas el forprenebla leda remburaĵo suspendita de fera strukturo . "La karakteriza kadro memorigas la ikonecan papilioseĝon," daŭrigis Bracke. "Kaj lastatempaj esploroj de Galeria Nilufar en Milano pruvas, ke ili efektive kreis la koncepton plurajn jarojn pli frue, verŝajne dum la periodo Estudio Palma."

Seĝoj desegnitaj por SESC Pompéia, 1980-aj jaroj

Por kompreni la koncepton de "malbona arkitekturo" de Bo Bardi, nur analizu la strukturon de la sporta kaj kultura centro SESC Pompéia �� malnova ŝtala tamburfabriko kies eksteron krudan betonon ŝi lasis grandparte sendifekta. , sed punktita de angulaj fenestroj kaj aerpasejoj .

“Lina aplikis tiujn samajn ideojn al siaj mebloj,” diris Bracke. “Vi povas vidi tion en la tabloj kaj seĝoj, kiujn ŝi desegnis por SESC Pompéia, kiuj estas faritaj el dikaj lignoblokoj kaj lignotabuloj.”

“Ŝi uzis pinon, specon de rearbarigo kiu estas tre daŭra. Lia amiko, la kemia inĝeniero Vinicio Callia , esploris la materialon kaj malkovris, ke ĝi povas esti uzata kiam li estis juna, ĉirkaŭ okjara, kiamtraktita kaj ligita per specifa kemia formulo,” daŭrigis Bracke.

Ĉar la materialo renkontis estetikajn kaj praktikajn postulojn , Bo Bardi komencis uzi ĝin por ĉio de sofoj ĝis infanaj tabloj , dum, kiel ĉiam en ŝia laboro, ŝi estis gvidita de la naturaj ecoj de la materialo.