Kustos arhitekta Evelien Bracke , nova izložba u Design Museum Gent (Belgija) slavi rad Line Bo Bardi s najvećom kolekcijom njenog namještaja ikada predstavljen na jednom mestu.

Izložba je počela 25. oktobra . S naslovom “ Lina Bo Bardi i Giancarlo Palant. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, sadrži 41 komad brazilskog moderniste i nada se da će Bo Bardija uspostaviti kao majstora svih zanata, čija holistička filozofija obuhvata višestruke područja.

„Njen rad prevazilazi arhitekturu ili dizajn – stvorila je čitav univerzum“, kaže kustos izložbe. “Izložba ne samo da vrši kritičku ponovnu procjenu doprinosa Line Bo Bardi arhitekturi, dizajnu, obrazovanju i društvenoj praksi, već i predstavlja njen rad publici izvan specijaliziranog područja arhitekture.”

U nastavku možete vidjeti pet izbora koje je napravio Bracke za temeljne komade iz Studio de Arte Palma i objašnjenje kako su bili ispred svog vremena :

Stolice MASP dizajnirane za gledalište Museu de Arte de São Paulo, 1947

“Potreba da se maksimalno iskoristi oskudan prostor dostupan u gledalištu prve lokacije muzeja MASP navela je Linu Bo Bardi da planira gledalište sa jednostavnim, udobnim namještajem koji se može brzo i lako ukloniti”, objasnio jeBracke.

Da bi ispunila ove zahtjeve, Lina je kreirala stolicu koja se mogla složiti kad god je bilo potrebno da se iskoristi cijeli prostor gledališta – prva koja funkcionira na ovaj način . Njegovo izdanje je napravljeno od ružinog drveta .

Lokalni i veoma izdržljiv materijal korišten je kao osnova i završen je kožnim presvlakama , dok su kasnije verzije koristile šperploča i platno kao najlakše dostupni i najpristupačniji materijali.

Kao i mnogi komadi namještaja Bo Bardi, stolice su kreirane po narudžbi, što je značilo da je bilo ograničeno distribucija .

Fotelje sa tronošcima iz Estudio Palma, 1949

“Na dizajn Bo Bardija i Palantija za ovu fotelju utjecala je upotreba Indijske mreže , koje se mogu naći na brodovima koji putuju duž rijeka sjevernog Brazila”, rekao je Bracke. “Opisala ih je kao ukrštaj između kreveta i sjedišta , uz napomenu da: 'njegovo divno pristajanje uz oblik tijela i valovito kretanje čine ga jednim od najsavršenijih uređaja za odmor'.

Dok su rane iteracije komada koristile drvo za okvir uz viseće sjedište od platna ili debele kože , ova lakša verzija se oslanjala na metalna baza .

U bilješci koju je napisao Pietro Maria Bardi (Linin muž) nakonsmrti svoje supruge, opisao je svoj pristup zgradama i namještaju kao neraskidivo povezan: „Za Linu je dizajniranje stolice značilo poštovanje arhitekture. Naglasila je arhitektonski aspekt komada namještaja i vidjela arhitekturu u svakom objektu.”

Girafa sto i tri stolice dizajnirani za restoran Casa do Benin, 1987

“Nakon perioda Studija Palma, Bo Bardi je dizajnirala namještaj gotovo isključivo za javne zgrade koje je kreirala, slijedeći svoju ideju 'loše arhitekture',” rekao je Bracke. Izraz se odnosi na upotrebu minimalnih materijala i skromnih za stvaranje najvećeg mogućeg utjecaja , u nadi da će se eliminirati “kulturni snobizam” u korist “direktnih rješenja i sirovo.”

“Primjer za to su Girafa stolice i stolovi, koje je dizajnirala za restoran u bašti muzeja Casa do Benin u Salvadoru,” nastavio je Bracke. “Takođe su naglasili važnost koju je pridala namještaju u svojoj široj arhitektonskoj agendi, izvan njenog studijskog rada.”

Komjedi su razvijeni u saradnji sa njenim asistentima Marcelom Ferrazom i Marcelo Suzuki , još uvijek proizvodi brazilski brend Dpot i mogu ih isprobati posjetitelji izložbe u Muzeju dizajna Gent.

Ležaljka dizajnirana za Casa Valéria Cirell, nakon 1958.

Jedini izuzetakBo Bardijevom jedinstvenom fokusu na javne, a ne privatne prostore bila je ova stolica. “Proizvela je ovu ležaljku za svoju prijateljicu Valériju Cirell, čiju je kuću izgradila u rezidencijalnoj četvrti Sao Paula,” rekao je Bracke.

Komad se sastoji od kožnih presvlaka koje se mogu ukloniti visi na gvozdenoj konstrukciji . „Prepoznatljiv okvir podsjeća na ikoničnu stolicu leptir“, nastavio je Bracke. “A nedavno istraživanje Galerije Nilufar u Milanu dokazuje da su oni zapravo kreirali koncept nekoliko godina ranije, vjerovatno tokom perioda Estudio Palma.”

Stolice dizajnirane za SESC Pompéia, 1980-te

Da biste razumjeli Bo Bardijev koncept “loše arhitekture”, samo analizirajte strukturu sportskog i kulturnog centra SESC Pompéia �� stare tvornice čeličnih bubnjeva čiji je eksterijer sirov beton ostavila uglavnom netaknutom , ali isprekidana ugaonim prozorima i zračnim prolazima .

„Lina je primijenila ove iste ideje na svoj namještaj“, rekao je Bracke. “To možete vidjeti na stolovima i stolicama koje je dizajnirala za SESC Pompéia, a koji su napravljeni od debelih blokova drveta i dasaka.”

„Koristila je bor, neku vrstu pošumljavanja koji je veoma izdržljiv. Njegov prijatelj, hemijski inženjer Vinicio Callia , istraživao je materijal i otkrio da se može koristiti kada je bio mlad, oko osam godina, kada jeobrađen i spojen specifičnom hemijskom formulom”, nastavio je Bracke.

Pošto je materijal zadovoljio estetske i praktične zahtjeve , Bo Bardi ga je počeo koristiti za sve, od sofe do dječjih stolova, dok je, kao uvijek u svom radu, bila je vođena prirodnim svojstvima materijala.