ຈັດ​ການ​ໂດຍ​ສະ​ຖາ​ປະ​ນິກ Evelien Bracke , ການ​ວາງ​ສະ​ແດງ​ໃຫມ່​ທີ່​ພິ​ພິ​ທະ​ພັນ​ການ​ອອກ​ແບບ Gent (ແບນ​ຊິກ) ສະ​ເຫຼີມ​ສະ​ຫຼອງ​ການ​ເຮັດ​ວຽກ​ຂອງ Lina Bo Bardi ກັບ​ການ​ເກັບ​ກໍາ​ເຄື່ອງ​ເຟີ​ນີ​ເຈີ​ທີ່​ໃຫຍ່​ທີ່​ສຸດ​ຂອງ​ນາງ ເຄີຍນໍາສະເຫນີຢູ່ໃນສະຖານທີ່ດຽວ.

ງານວາງສະແດງໄດ້ເລີ່ມຂຶ້ນໃນວັນທີ 25 ຕຸລາ . ດ້ວຍຫົວຂໍ້ “ Lina Bo Bardi ແລະ Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, ມີລັກສະນະ 41 ຊິ້ນ ໂດຍນັກຍຸກສະໄໝໃໝ່ຂອງບຣາຊິນ ແລະຫວັງວ່າຈະຕັ້ງ Bo Bardi ໃຫ້ເປັນແມ່ບົດຂອງການຄ້າທັງໝົດ, ເຊິ່ງ ປັດຊະຍາແບບລວມຕົວ ກວມເອົາຫຼາຍດ້ານ. ພາກສ່ວນຕ່າງໆ.

“ວຽກຂອງນາງເໜືອກວ່າສະຖາປັດຕະຍະກຳ ຫຼືການອອກແບບ – ນາງໄດ້ສ້າງຈັກກະວານທັງໝົດ”, ຜູ້ຮັກສາການວາງສະແດງກ່າວວ່າ. "ງານວາງສະແດງບໍ່ພຽງແຕ່ປະຕິບັດ ການປະເມີນຄືນທີ່ສໍາຄັນ ຂອງການປະກອບສ່ວນຂອງ Lina Bo Bardi ໃນສະຖາປັດຕະຍະກໍາ, ການອອກແບບ, ການສຶກສາແລະການປະຕິບັດທາງສັງຄົມ, ແຕ່ຍັງນໍາສະເຫນີວຽກງານຂອງນາງກັບຜູ້ຊົມນອກສາຂາວິຊາສະຖາປັດຕະຍະກໍາ ".

ຢູ່ລຸ່ມນີ້, ທ່ານສາມາດເບິ່ງ ຫ້າທາງເລືອກທີ່ເຮັດໂດຍ Bracke of seminal pieces ຈາກ Studio de Arte Palma ແລະການອະທິບາຍວ່າພວກເຂົາໄປກ່ອນເວລາຂອງພວກເຂົາແນວໃດ :

ເກົ້າອີ້ MASP ອອກແບບມາສໍາລັບ ຫໍປະຊຸມຂອງ Museu de Arte de São Paulo, 1947

“ຄວາມຕ້ອງການທີ່ຈະຂະຫຍາຍພື້ນທີ່ທີ່ຂາດແຄນທີ່ມີຢູ່ໃນຫໍປະຊຸມຂອງສະຖານທີ່ທໍາອິດຂອງພິພິທະພັນ MASP ໄດ້ນໍາພາ Lina Bo Bardi ວາງແຜນ. ຫໍປະຊຸມທີ່ມີເຄື່ອງເຟີນີເຈີທີ່ລຽບງ່າຍ, ສະດວກສະບາຍທີ່ສາມາດຖອດອອກໄດ້ໄວແລະງ່າຍດາຍ,”, ອະທິບາຍBracke.

ເພື່ອຕອບສະຫນອງຄວາມຕ້ອງການເຫຼົ່ານີ້, Lina ໄດ້ສ້າງເກົ້າອີ້ທີ່ສາມາດ stacked ໄດ້ທຸກຄັ້ງທີ່ມີຄວາມຈໍາເປັນທີ່ຈະນໍາໃຊ້ພື້ນທີ່ຫ້ອງປະຊຸມທັງຫມົດ - ທໍາອິດທີ່ຈະເຮັດວຽກໃນລັກສະນະນີ້ . ການປ່ອຍອອກມາແມ່ນເຮັດດ້ວຍ ໄມ້ດູ່ .

ວັດສະດຸທ້ອງຖິ່ນ ແລະ ທົນທານສູງໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ເປັນພື້ນຖານ ແລະສໍາເລັດດ້ວຍ ຜ້າຫນັງ , ໃນຂະນະທີ່ຮຸ່ນຕໍ່ມາໃຊ້ ໄມ້ອັດ ແລະ ຜ້າໃບ ເປັນວັດສະດຸທີ່ສາມາດໃຊ້ໄດ້ ແລະເຂົ້າເຖິງໄດ້ຫຼາຍທີ່ສຸດ.

ເຊັ່ນດຽວກັບຫຼາຍຊິ້ນຂອງເຄື່ອງເຟີນີເຈີ Bo Bardi, ເກົ້າອີ້ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນເພື່ອສັ່ງ, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າມີ ຈໍາກັດ. distribution .

Tripod Armchairs ຈາກ Estudio Palma, 1949

“ການອອກແບບຂອງ Bo Bardi ແລະ Palanti ສໍາລັບເກົ້າອີ້ແຂນນີ້ໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກການໃຊ້ ຕາໜ່າງຂອງອິນເດຍ , ເຊິ່ງສາມາດພົບເຫັນໄດ້ຢູ່ໃນເຮືອທີ່ເດີນທາງຕາມແມ່ນ້ຳຂອງພາກເໜືອຂອງປະເທດບຣາຊິນ,” ທ່ານ Bracke ກ່າວ. “ນາງໄດ້ພັນລະນາວ່າພວກມັນເປັນ ຂ້າມລະຫວ່າງຕຽງກັບບ່ອນນັ່ງ , ໂດຍສັງເກດວ່າ: 'ມັນເຫມາະກັບຮູບຮ່າງຂອງຮ່າງກາຍ ແລະການເຄື່ອນໄຫວເປັນຄື້ນເຮັດໃຫ້ມັນເປັນອຸປະກອນທີ່ສົມບູນແບບທີ່ສຸດສໍາລັບການພັກຜ່ອນ'.

ໃນ​ຂະ​ນະ​ທີ່​ການ​ເຮັດ​ຊ້ຳ​ຕົ້ນ​ຂອງ​ສິ້ນ​ໄດ້​ໃຊ້ ໄມ້​ສຳ​ລັບ​ກອບ ຄຽງ​ຄູ່​ກັບ​ບ່ອນ​ນັ່ງ​ທີ່​ຫ້ອຍ​ຢູ່​ໃນ ຜ້າ​ໃບ ຫຼື ໜັງ​ໜາ , ລຸ້ນ​ທີ່​ອ່ອນ​ກວ່າ​ນີ້​ແມ່ນ​ອາໄສ ຖານໂລຫະ .

ໃນບັນທຶກທີ່ຂຽນໂດຍ Pietro Maria Bardi (ສາມີຂອງ Lina) ຫຼັງຈາກການເສຍຊີວິດຂອງພັນລະຍາຂອງລາວ, ລາວໄດ້ອະທິບາຍວິທີການຂອງລາວກັບອາຄານແລະເຄື່ອງເຟີນີເຈີທີ່ເຊື່ອມໂຍງກັນຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ: "ສໍາລັບ Lina, ການອອກແບບເກົ້າອີ້ຫມາຍເຖິງການເຄົາລົບສະຖາປັດຕະຍະກໍາ. ນາງໄດ້ເນັ້ນຫນັກເຖິງລັກສະນະສະຖາປັດຕະຍະກໍາຂອງເຄື່ອງເຟີນີເຈີຫນຶ່ງຊິ້ນແລະໄດ້ເຫັນສະຖາປັດຕະຍະກໍາໃນທຸກໆວັດຖຸ. 3> "ຫຼັງຈາກໄລຍະເວລາ Studio Palma, Bo Bardi ໄດ້ອອກແບບເຟີນີເຈີເກືອບສະເພາະສໍາລັບອາຄານສາທາລະນະທີ່ນາງສ້າງ, ຕາມຄວາມຄິດຂອງນາງກ່ຽວກັບ "ສະຖາປັດຕະຍະກໍາທີ່ບໍ່ດີ," Bracke ເວົ້າ. ຄຳສັບນີ້ຫມາຍເຖິງການໃຊ້ ວັດສະດຸໜ້ອຍທີ່ສຸດ ແລະ ຖ່ອມຕົວ ເພື່ອສ້າງ ຜົນກະທົບທີ່ເປັນໄປໄດ້ທີ່ສຸດ , ໃນຄວາມຫວັງທີ່ຈະກຳຈັດ “ຄວາມເສີຍເມີຍທາງດ້ານວັດທະນະທຳ” ເພື່ອເປັນການແກ້ໄຂບັນຫາໂດຍກົງ. ແລະເປັນວັດຖຸດິບ."

“ຕົວຢ່າງຂອງອັນນີ້ແມ່ນຕັ່ງ ແລະໂຕະຂອງ Girafa, ເຊິ່ງນາງອອກແບບສໍາລັບຮ້ານອາຫານໃນສວນຂອງພິພິທະພັນ Casa do Benin ໃນ Salvador,” Bracke ກ່າວຕໍ່. "ພວກເຂົາຍັງໄດ້ເນັ້ນຫນັກເຖິງຄວາມສໍາຄັນທີ່ນາງວາງໃສ່ເຄື່ອງເຟີນີເຈີໃນວາລະສະຖາປັດຕະຍະກໍາທີ່ກວ້າງຂວາງຂອງນາງ, ຢູ່ນອກການເຮັດວຽກໃນສະຕູດິໂອຂອງນາງ."

ຊິ້ນສ່ວນ, ພັດທະນາໂດຍການຮ່ວມມືກັບຜູ້ຊ່ວຍຂອງນາງ Marcelo Ferraz ແລະ Marcelo Suzuki , ຍັງຖືກຜະລິດໂດຍຍີ່ຫໍ້ Dpot Brazilian ແລະສາມາດທົດລອງໄດ້ໂດຍຜູ້ເຂົ້າຊົມໃນງານວາງສະແດງທີ່ Gent Design Museum.

Lounger ອອກແບບສໍາລັບ Casa Valéria Cirell, ຫຼັງຈາກ 1958<5

ຂໍ້ຍົກເວັ້ນດຽວເທົ່ານັ້ນກັບ Bo Bardi's ຈຸດສຸມທີ່ເປັນເອກະລັກ ກ່ຽວກັບສາທາລະນະແທນທີ່ຈະເປັນພື້ນທີ່ສ່ວນຕົວແມ່ນເກົ້າອີ້ນີ້. Bracke ກ່າວວ່າ "ນາງໄດ້ຜະລິດບ່ອນນັ່ງສໍາລັບຫມູ່ຂອງນາງ Valéria Cirell, ເຊິ່ງເຮືອນທີ່ນາງສ້າງຢູ່ໃນເຂດທີ່ຢູ່ອາໄສຂອງເມືອງ Sao Paulo," Bracke ເວົ້າ. ຖືກໂຈະຈາກ ໂຄງສ້າງທາດເຫຼັກ . Bracke ກ່າວຕໍ່ວ່າ "ກອບທີ່ໂດດເດັ່ນແມ່ນເຮັດໃຫ້ລະນຶກເຖິງເກົ້າອີ້ຜີເສື້ອທີ່ເປັນສັນຍາລັກ," Bracke ກ່າວຕໍ່ໄປ. "ແລະການຄົ້ນຄວ້າທີ່ຜ່ານມາໂດຍ Galeria Nilufar ໃນ Milan ພິສູດວ່າພວກເຂົາສ້າງແນວຄວາມຄິດຫຼາຍປີກ່ອນຫນ້ານີ້, ອາດຈະເປັນໄລຍະເວລາ Estudio Palma."

ເກົ້າອີ້ທີ່ອອກແບບສໍາລັບ SESC Pompeia, 1980s

ເພື່ອເຂົ້າໃຈແນວຄວາມຄິດຂອງ Bo Bardi ກ່ຽວກັບ “ສະຖາປັດຕະຍະກໍາທີ່ທຸກຍາກ”, ພຽງແຕ່ວິເຄາະໂຄງສ້າງຂອງສູນກິລາ ແລະວັດທະນະທໍາ SESC Pompeia �� ໂຮງງານຜະລິດກອງເຫຼັກເກົ່າເຊິ່ງມີພາຍນອກ ຊີມັງດິບ ນາງໄດ້ປະໄວ້ຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ. , ແຕ່ຖືກໝາຍຈຸດໂດຍ ປ່ອງຢ້ຽມເປັນລ່ຽມ ແລະທາງຜ່ານທາງອາກາດ .

“Lina ໄດ້ນຳໃຊ້ແນວຄວາມຄິດອັນດຽວກັນນີ້ໃສ່ເຄື່ອງເຟີນີເຈີຂອງລາວ,” Bracke ເວົ້າ. "ເຈົ້າສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າຢູ່ໃນໂຕະແລະຕັ່ງທີ່ນາງໄດ້ອອກແບບສໍາລັບ SESC Pompeia, ເຊິ່ງເຮັດຈາກທ່ອນໄມ້ຫນາແລະແຜ່ນໄມ້."

“ ນາງໄດ້ໃຊ້ໄມ້ແປກ, ປະເພດຂອງ ການປູກປ່າ . ແມ່ນທົນທານຫຼາຍ. ເພື່ອນຂອງລາວ, ວິສະວະກອນເຄມີ Vinicio Callia , ກໍາລັງຄົ້ນຄ້ວາອຸປະກອນດັ່ງກ່າວແລະຄົ້ນພົບວ່າມັນສາມາດຖືກນໍາໃຊ້ໃນເວລາທີ່ລາວຍັງອ່ອນ, ປະມານແປດປີ, ໃນເວລາທີ່.ໄດ້ຮັບການຮັກສາ ແລະຜູກມັດດ້ວຍສູດເຄມີສະເພາະ,” Bracke ສືບຕໍ່.

ນັບຕັ້ງແຕ່ວັດສະດຸຕອບສະໜອງໄດ້ ຄວາມຕ້ອງການດ້ານຄວາມງາມ ແລະ ການປະຕິບັດ , Bo Bardi ເລີ່ມໃຊ້ມັນສໍາລັບທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຕັ້ງແຕ່ໂຊຟາໄປຫາໂຕະເດັກນ້ອຍ, ໃນຂະນະທີ່ເປັນ. ສະເຫມີໃນການເຮັດວຽກຂອງນາງ, ນາງໄດ້ຖືກນໍາພາໂດຍ ຄຸນສົມບັດທໍາມະຊາດ ຂອງວັດສະດຸ.