Новая выстава ў Музеі дызайну ў Генце (Бельгія), якую курыруе архітэктар Эвеліен Браке , ушаноўвае творчасць Ліны Бо Бардзі з самай вялікай калекцыяй яе мэблі. калі-небудзь прадстаўлены ў адным месцы.

Выстава пачала працу 25 кастрычніка . Пад назвай « Ліна Бо Бардзі і Джанкарла Паланці. Studio d'Arte Palma 1948-1951 », змяшчае 41 твор бразільскага мадэрніста і спадзяецца прызнаць Бо Бардзі майстрам на ўсе рукі, чыя цэласная філасофія ахоплівае мноства

«Яе праца выходзіць за рамкі архітэктуры і дызайну — яна стварыла цэлы сусвет», — кажа куратар выставы. «Выстава не толькі выконвае крытычную пераацэнку ўкладу Ліны Бо Бардзі ў архітэктуру, дызайн, адукацыю і сацыяльную практыку, але таксама прадстаўляе яе працы аўдыторыі па-за межамі спецыялізаванай вобласці архітэктуры».

Ніжэй вы можаце ўбачыць пяць варыянтаў, зробленых Брэке, з асноватворных работ ад Studio de Arte Palma і тлумачэнне таго, як яны апярэдзілі свой час :

Крэслы MASP, прызначаныя для аўдыторыя Мастацкага музея Сан-Паўлу, 1947 г.

«Неабходнасць максымізаваць дэфіцытную прастору ў аўдыторыі першага месца размяшчэння музея MASP прымусіла Ліну Бо Бардзі планаваць аўдыторыя з простай зручнай мэбляй, якую можна было хутка і лёгка прыбраць», — растлумачыўBracke.

Каб задаволіць гэтыя патрабаванні, Ліна стварыла крэсла, якое можна складаць адзін на адзін, калі неабходна было выкарыстоўваць усю прастору аўдыторыі - першае, якое функцыянавала такім чынам . Яго выпуск быў зроблены з палісандравага дрэва .

Мясцовы і вельмі трывалы матэрыял быў выкарыстаны ў якасці асновы і аздоблены скураной абіўкай , у той час як пазнейшыя версіі выкарыстоўвалі фанера і палатно як найбольш даступныя і даступныя матэрыялы.

Як і многія прадметы мэблі Bo Bardi, крэслы ствараліся на заказ, што азначала, што іх колькасць была абмежаваная размеркаванне .

Трыножныя крэслы ад Estudio Palma, 1949

«На дызайн гэтага крэсла Бо Бардзі і Паланці паўплывала выкарыстанне Індыйскія сеткі , якія можна знайсці на лодках, якія вандруюць па рэках паўночнай Бразіліі», — сказаў Браке. «Яна апісала іх як нешта сярэдняе паміж ложкам і сядзеннем , адзначыўшы, што: «яго цудоўнае прылеганія да формы цела і яго хвалепадобны рух робяць яго адным з самых дасканалых прыстасаванняў для адпачынку»

У той час як у ранніх ітэрацыях твора выкарыстоўвалася дрэва для рамы разам з падвесным сядзеннем з палатна або тоўстай скуры , гэтая палегчаная версія абапіралася на металічная база .

У запісцы П'етра Марыя Бардзі (муж Ліны) пасляпасля смерці жонкі, ён апісаў свой падыход да будынкаў і мэблі як непарыўна звязаны: «Для Ліны распрацоўка крэсла азначала павагу да архітэктуры. Яна падкрэслівала архітэктурны аспект прадмета мэблі і бачыла архітэктуру ў кожным аб'екце».

Стол Girafa і тры крэслы, распрацаваныя для рэстарана Casa do Benin, 1987

«Пасля перыяду Studio Palma Бо Бардзі распрацоўвала мэблю амаль выключна для створаных ёю грамадскіх будынкаў, прытрымліваючыся сваёй ідэі «беднай архітэктуры», — сказаў Брэк. Тэрмін адносіцца да выкарыстання мінімальных матэрыялаў і сціплых для стварэння максімальна магчымага ўздзеяння ў надзеі ліквідаваць «культурны снабізм» на карысць «рашэнняў наўпрост і сырыя».

«Прыкладам гэтага з'яўляюцца крэслы і сталы Girafa, якія яна спраектавала для рэстарана ў садзе музея Каса-ду-Бенін у Сальвадоры», — працягваў Браке. «Яны таксама падкрэслілі важнасць, якую яна надавала мэблі ў сваёй больш шырокай архітэктурнай праграме, па-за студыйнай працай».

Элементы, распрацаваныя ў супрацоўніцтве з яе памочнікамі Марсела Ферас і Marcelo Suzuki , па-ранейшаму вырабляецца бразільскім брэндам Dpot, і наведвальнікі выставы ў Музеі дызайну ў Генце могуць іх прымерыць.

Лэзланг, распрацаваны для Casa Valéria Cirell, пасля 1958

Адзінае выключэннеБо Бардзі унікальна засяродзіўся на грамадскіх, а не на прыватных памяшканнях, гэта крэсла. «Яна вырабіла гэты шэзлонг для сваёй сяброўкі Валерыі Сірэль, чый дом яна пабудавала ў жылым раёне Сан-Паўлу», — сказаў Браке.

Этамент складаецца з здымнай скураной абіўкі падвешаны да жалезнай канструкцыі . «Характэрная рама нагадвае знакавае крэсла-матылёк», — працягнуў Браке. «А нядаўняе даследаванне Galeria Nilufar у Мілане даказвае, што яны сапраўды стварылі гэтую канцэпцыю некалькімі гадамі раней, верагодна, у перыяд Estudio Palma».

Крэслы, распрацаваныя для SESC Pompéia, 1980-я

Каб зразумець канцэпцыю «дрэннай архітэктуры» Бо Бардзі, проста прааналізуйце структуру спартыўнага і культурнага цэнтра SESC Pompéia �� старой фабрыкі стальных барабанаў, чый знешні выгляд з сырога бетону яна пакінула ў значнай ступені некранутым , але вылучаны вуглавымі вокнамі і паветранымі праходамі .

«Ліна прымяніла гэтыя ж ідэі да сваёй мэблі», — сказаў Брэк. «Вы бачыце гэта ў сталах і крэслах, якія яна спраектавала для SESC Pompéia, якія зроблены з тоўстых драўляных блокаў і дошак».

«Яна выкарыстала сасну, свайго роду лесааднаўленне , якое вельмі трывалы. Яго сябар, інжынер-хімік Вініцыа Каліа , даследаваў матэрыял і выявіў, што яго можна было выкарыстоўваць, калі ён быў малады, каля васьмі гадоў, каліапрацаваны і злучаны па спецыяльнай хімічнай формуле, - працягваў Брэк.

Паколькі матэрыял адпавядаў эстэтычным і практычным патрабаванням , Бо Бардзі пачаў выкарыстоўваць яго для ўсяго, ад канап да дзіцячых сталоў, у той час як, як заўсёды ў сваёй працы яна кіравалася прыроднымі ўласцівасцямі матэрыялу.