Kuratoinut arkkitehti Evelien Bracke Belgian Gentissä sijaitsevan Design Museum Gentin uusi näyttely juhlistaa Lina Bo Badin työtä suurimmalla kokoelmalla hänen huonekalujaan, joka on koskaan esitelty yhdessä paikassa.

Show alkoi 25. lokakuuta Otsikolla " Lina Bo Bardi ja Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951. ", on 41 kappaletta brasilialaisesta modernistista ja toivoo, että Bo Bardi vakiinnutetaan kaikkien alojen mestariksi, jonka kokonaisvaltainen filosofia kattaa useita aloja.

"Hänen työnsä ylittää arkkitehtuurin tai muotoilun - hän loi kokonaisen maailmankaikkeuden", sanoo näyttelyn kuraattori. "Näyttely ei ole ainoastaan kriittinen tarkastelu Lina Bo Badin panosta arkkitehtuuriin, muotoiluun, koulutukseen ja sosiaalisiin käytäntöihin, mutta esittelee hänen työtään myös arkkitehtuurin ulkopuolisten yleisöjen nähtäville".

Alla voit tutustua viisi Bracken tekemää valintaa Palma Art Studion merkittävistä teoksista ja selitys siitä, miten ne olivat aikaansa edellä. :

São Paulon taidemuseon auditorioon suunnitellut MASP-tuolit, 1947.

"Tarve maksimoida MASP:n ensimmäisen museon auditoriossa käytettävissä oleva niukka tila sai Lina Bo Badin suunnittelemaan auditorion, jossa on yksinkertaiset ja mukavat kalusteet, jotka voidaan poistaa nopeasti ja helposti", Bracke selittää.

Näiden vaatimusten täyttämiseksi Lina loi tuolin, joka voidaan pinota aina, kun koko auditorion tilaa tarvitaan. ensimmäinen, joka toimii tällä tavoin Sen laukaisu tapahtui jacarandapuu .

Paikallista ja erittäin kestävää materiaalia käytettiin pohjana ja viimeisteltiin seuraavilla materiaaleilla nahkaverhoilu kun taas myöhemmissä versioissa käytettiin vaneri e kangas helpommin saatavilla olevina ja helpommin lähestyttävinä materiaaleina.

Kuten monet Bo Badin huonekalut, tuolit on tehty tilauksesta, mikä tarkoittaa, että ne on valmistettu rajoitettu jakelu .

Palma Studion kolmijalkaiset nojatuolit, 1949

"Bo Badin ja Palantin tämän nojatuolin suunnitteluun on vaikuttanut mm. Intian verkot joita löytyy Pohjois-Brasilian jokia kulkevista veneistä", Bracke sanoi. "Hän kuvaili niitä kuin sängyn ja istuimen risteytys , jossa todetaan, että "sen ihana mukautuminen kehon muotoon ja sen aaltoileva liike tekevät siitä yhden täydellisimmistä lepäämiseen soveltuvista välineistä"."

Vaikka teoksen ensimmäisissä iteraatioissa käytettiin runkopuutavaraa istuimen vieressä roikkuu kangas tai paksu nahka tässä kevyemmässä versiossa oli metallipohja .

Kirjoitti muistion, jonka kirjoitti Pietro Maria Bardi (Linan aviomies) kuvaili vaimonsa kuoleman jälkeen Linan lähestymistapaa rakennuksiin ja huonekaluihin erottamattomasti toisiinsa liittyviksi: "Linalle tuolin suunnittelu merkitsi arkkitehtuurin kunnioittamista. Hän korosti huonekalun arkkitehtonista puolta ja näki arkkitehtuurin kaikissa esineissä." Lina oli myös itse asiassa hyvin kiinnostunut tuolista.

Casa do Benin -ravintolaan suunniteltu kirahvipöytä ja kolme tuolia, 1987.

"Studio Palman kauden jälkeen Bo Bardi suunnitteli huonekaluja lähes yksinomaan luomiinsa julkisiin rakennuksiin, jotka noudattivat hänen ajatustaan 'köyhästä arkkitehtuurista'", Bracke sanoi. Termi viittaa siihen, että hän käytti vähimmäismateriaalit e nöyrä luoda suurin vaikutus toivoen, että "kulttuurinen snobismi" poistettaisiin "suorien ja karkeiden ratkaisujen" hyväksi.

"Esimerkkinä tästä ovat kirahvituolit ja -pöydät, jotka hän suunnitteli Casa do Benin -museon puutarhaan Salvadorissa sijaitsevaan ravintolaan", Bracke jatkaa, "Ne korostivat myös sitä, miten tärkeänä hän piti huonekaluja laajemmassa arkkitehtonisessa ohjelmassaan studiotyönsä ulkopuolella".

Kappaleet, jotka on kehitetty yhteistyössä hänen avustajiensa kanssa. Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki , joita brasilialainen tuotemerkki Dpot valmistaa edelleen, ja Gent Design Museumin näyttelyssä vierailevat voivat kokeilla niitä.

Casa Valéria Cirellin Casa Valéria Cirellille suunniteltu lepotuoli, vuoden 1958 jälkeen.

Ainoa poikkeus yhtenäinen fokus "Hän valmisti tämän lepotuolin ystävälleen Valéria Cirellille, jonka talon hän rakensi asuinalueelle São Paulossa", Bracke kertoo.

Teos koostuu seuraavista osista irrotettava nahkaverhoilu riippuvainen rautarakenne "Omaleimainen runko muistuttaa ikonista perhostuolia", Bracke jatkaa, "ja Milanon Nilufar-gallerian viimeaikaiset tutkimukset todistavat, että hän itse asiassa loi konseptin useita vuosia aiemmin, todennäköisesti Palma Studion aikana." "Hän ei ole vielä tehnyt sitä."

SESC Pompéiaan suunnitellut tuolit, 1980-luku

Bo Badin käsitteen "köyhä arkkitehtuuri" ymmärtämiseksi riittää, että analysoidaan SESC Pompéian urheilu- ja kulttuurikeskuksen rakennetta ���� entinen teräsrumputehdas, jonka ulkokuori on valmistettu raakabetoni hän jätti lähes koskemattomana, mutta katkelmina on ollut vinot ikkunat ja ylikulkusillat .

"Lina sovelsi näitä samoja ajatuksia huonekaluihinsa", Bracke sanoo, "ja se näkyy hänen SESC Pompéialle suunnittelemissaan pöydissä ja tuoleissa, jotka on tehty paksuista puupalikoista ja -lankuista." "Lina on myös tehnyt niitä."

"Hän käytti mäntyä, eräänlaista metsänistutus joka on hyvin kestävä. Hänen ystävänsä, kemiantekniikan insinööri, - Vinicio Callia , tutki materiaalia ja huomasi, että sitä voidaan käyttää nuorena, noin kahdeksanvuotiaana, kun sitä käsitellään ja sidotaan tietyllä kemiallisella kaavalla", Bracke jatkoi.

Koska materiaali täytti esteettiset ja käytännölliset vaatimukset Bo Bardi alkoi käyttää sitä kaikkeen sohvista lasten pöytiin, ja kuten aina hänen työssään, häntä ohjasi luonnolliset ominaisuudet materiaalista.