კურატორი არქიტექტორის ეველიენ ბრეკეს მიერ , ახალი გამოფენა დიზაინის მუზეუმში, გენტში (ბელგია) აღნიშნავს ლინა ბო ბარდის შემოქმედებას მისი ავეჯის უდიდესი კოლექციით. ოდესმე წარმოდგენილი ერთ ადგილას.

გამოფენა დაიწყო 25 ოქტომბერს . სათაურით „ ლინა ბო ბარდი და ჯანკარლო პალანტი. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, შეიცავს 41 ცალი ბრაზილიელი მოდერნისტის და იმედოვნებს, რომ დაამკვიდროს ბო ბარდი, როგორც ყველა პროფესიის ოსტატი, რომლის ჰოლისტური ფილოსოფია მრავალს მოიცავს. სფეროებში.

„მისი ნამუშევარი სცდება არქიტექტურასა და დიზაინს - მან შექმნა მთელი სამყარო“, - ამბობს გამოფენის კურატორი. „გამოფენა არა მხოლოდ ახორციელებს კრიტიკულ გადაფასებას ლინა ბო ბარდის წვლილის არქიტექტურაში, დიზაინში, განათლებასა და სოციალურ პრაქტიკაში, არამედ წარუდგენს მის ნამუშევარს აუდიტორიას არქიტექტურის სპეციალიზებული სფეროს მიღმა“.

ქვემოთ, შეგიძლიათ იხილოთ ბრაკეს მიერ შესრულებული ხუთი არჩევანი სტუდია de Arte Palma-დან და იმის ახსნა, თუ როგორ იყვნენ ისინი თავის დროზე წინ :

სკამები MASP განკუთვნილია საო პაულოს მუზეუმის აუდიტორია, 1947

„მასპ-ის მუზეუმის პირველი ადგილის აუდიტორიაში არსებული მწირი სივრცის მაქსიმალურად გაზრდის აუცილებლობამ აიძულა ლინა ბო ბარდი დაეგეგმა. აუდიტორია მარტივი, კომფორტული ავეჯით, რომელიც შეიძლება სწრაფად და მარტივად მოიხსნას“, განმარტაBracke.

ამ მოთხოვნების დასაკმაყოფილებლად, ლინამ შექმნა სკამი, რომლის დაწყობაც შესაძლებელი იყო აუდიტორიის მთელი სივრცის გამოყენების აუცილებლობისას - პირველი, ვინც ამ გზით ფუნქციონირებს . მისი გამოშვება დამზადდა ვარდის ხის ხისგან .

ადგილობრივი და ძალიან გამძლე მასალა გამოიყენებოდა როგორც საძირკველი და დასრულდა ტყავის პერანგით , ხოლო შემდგომ ვერსიებში გამოყენებული იყო პლაივუდი და ტილო , როგორც ყველაზე ხელმისაწვდომი და ხელმისაწვდომი მასალა.

ბო ბარდის ავეჯის მრავალი ნაწილის მსგავსად, სკამები შეკვეთით შეიქმნა, რაც ნიშნავს რომ შეზღუდული იყო დისტრიბუცია .

სამფეხა სავარძლები Estudio Palma-დან, 1949

„ბო ბარდის და პალანტის დიზაინზე ამ სავარძელზე გავლენა მოახდინა <4-ის გამოყენებამ>ინდური ბადეები , რომლებიც შეგიძლიათ იხილოთ ნავებზე, რომლებიც მიემგზავრებიან ჩრდილოეთ ბრაზილიის მდინარეების გასწვრივ“, - თქვა ბრაკემ. „მან აღწერა ისინი, როგორც ჯვარი საწოლსა და სავარძელს შორის და აღნიშნა, რომ: „სხეულის ფორმასთან შესანიშნავად მორგება და მისი ტალღოვანი მოძრაობა მას ერთ-ერთ ყველაზე სრულყოფილ მოწყობილობას აქცევს დასვენებისთვის“.

სანამ ნაჭრის ადრეული გამეორებები იყენებდნენ ხის ჩარჩოს ჩამოკიდებულ სავარძელს ტილოს ან სქელ ტყავში , ეს მსუბუქი ვერსია ეყრდნობოდა 4>მეტალის ბაზა .

შენიშვნაში, რომელიც დაწერილია პიეტრო მარია ბარდი (ლინას ქმარი) შემდეგმეუღლის გარდაცვალებამ, მან აღწერა შენობებისა და ავეჯისადმი მიდგომა, როგორც განუყოფლად დაკავშირებული: „ლინასთვის სკამის დიზაინი არქიტექტურის პატივისცემას ნიშნავდა. მან ხაზი გაუსვა ავეჯის არქიტექტურულ ასპექტს და დაინახა არქიტექტურა ყველა ობიექტში.”

გირაფას მაგიდა და სამი სკამი განკუთვნილია Casa do Benin რესტორნისთვის, 1987 წელი

„სტუდია პალმას პერიოდის შემდეგ, ბო ბარდიმ შექმნა ავეჯი თითქმის ექსკლუზიურად მის მიერ შექმნილი საზოგადოებრივი შენობებისთვის, „ცუდი არქიტექტურის“ იდეის შემდეგ“, - თქვა ბრეკემ. ტერმინი ეხება მინიმალური მასალების და თავმდაბალი გამოყენებას ყველაზე დიდი შესაძლო ზემოქმედების შესაქმნელად , "კულტურული სნობიზმის" აღმოფხვრის იმედით "პირდაპირი გადაწყვეტილებების" სასარგებლოდ. და ნედლი.”

”ამის მაგალითია ჟირაფას სკამები და მაგიდები, რომლებიც მან დააპროექტა რესტორნისთვის სალვადორში, Casa do Benin მუზეუმის ბაღში,” განაგრძო ბრაკემ. „მათ ასევე ხაზი გაუსვეს ავეჯს მის ფართო არქიტექტურულ დღის წესრიგში, სტუდიაში მუშაობის მიღმა“. Marcelo Suzuki , ჯერ კიდევ იწარმოება ბრაზილიური ბრენდის Dpot-ის მიერ და შეიძლება გამოსცადონ სტუმრებმა გამოფენაზე Gent Design Museum-ში.

lounger შექმნილია Casa Valéria Cirell-ისთვის, 1958 წლის შემდეგ

ერთადერთი გამონაკლისიბო ბარდის უნიკალური აქცენტი საჯარო და არა კერძო სივრცეებზე იყო ეს სკამი. ”მან დაამზადა ეს სავარძელი თავისი მეგობრისთვის ვალერია სირელისთვის, რომლის სახლიც მან ააშენა სან პაულოს საცხოვრებელ უბანში,” - თქვა ბრაკემ> ჩამოკიდებული რკინის კონსტრუქციიდან . "გამორჩეული ჩარჩო მოგვაგონებს პეპლის სავარძელს", - განაგრძო ბრეკემ. "და Galeria Nilufar-ის ბოლოდროინდელი კვლევა მილანში ადასტურებს, რომ მათ შექმნეს კონცეფცია რამდენიმე წლით ადრე, ალბათ Estudio Palma-ს პერიოდში."

სკამები შექმნილია SESC Pompéia-სთვის, 1980-იანი წლები

ბო ბარდის „ცუდი არქიტექტურის“ კონცეფციის გასაგებად, უბრალოდ გაანალიზეთ სპორტული და კულტურული ცენტრის SESC Pompéia - ძველი ფოლადის დრამის ქარხანა, რომლის ექსტერიერი ნედლი ბეტონი მან ძირითადად დატოვა. ხელუხლებელი, მაგრამ ხაზგასმულია კუთხოვანი ფანჯრებით და საჰაერო გადასასვლელებით .

„ლინამ იგივე იდეები გამოიყენა თავის ავეჯზე“, - თქვა ბრეკემ. „ამას ხედავთ მაგიდებსა და სკამებში, რომლებიც მან შექმნა SESC Pompéia-სთვის, რომლებიც დამზადებულია ხის და ფიცრის სქელი ბლოკებისგან. არის ძალიან გამძლე. მისი მეგობარი, ქიმიური ინჟინერი ვინიციო კალია იკვლევდა მასალას და აღმოაჩინა, რომ მისი გამოყენება შეიძლებოდა ახალგაზრდა ასაკში, დაახლოებით რვა წლის ასაკში, როდესაცდამუშავებული და შეკრული სპეციფიური ქიმიური ფორმულით“, - განაგრძო ბრეკემ.

რადგან მასალა აკმაყოფილებდა ესთეტიკურ და პრაქტიკულ მოთხოვნებს , ბო ბარდიმ დაიწყო მისი გამოყენება ყველაფერში, დივანებიდან საბავშვო მაგიდებამდე. ყოველთვის თავის საქმიანობაში ის ხელმძღვანელობდა მასალის ბუნებრივი თვისებებით .