Kurátorem je architekt Evelien Bracke nová výstava v Design Museum Gent (Belgie) oslavuje dílo Liny Bo Bardi největší kolekcí jejího nábytku, která kdy byla představena na jednom místě.

Přehlídka začala 25. října Pod názvem " Lina Bo Bardi a Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 ", má 41 kusů brazilského modernisty a doufá, že se Bo Bardi stane mistrem všech řemesel, jehož holistická filozofie zahrnuje několik oblastí.

"Její dílo přesahuje rámec architektury nebo designu - vytvořila celý vesmír," říká kurátorka výstavy. "Výstava nejenže předvádí kritická recenze přínosu Liny Bo Bardi k architektuře, designu, vzdělávání a sociální praxi, ale také představuje její dílo publiku mimo odbornou oblast architektury".

Níže si můžete prohlédnout pět Brackeho výběrů zásadních děl z uměleckého studia Palma a vysvětlení, jak předběhly svou dobu. :

Židle MASP navržené pro sál Museu de Arte de São Paulo, 1947

"Potřeba maximálně využít omezený prostor, který je k dispozici v sále prvního muzea MASP, vedla Linu Bo Bardi k naplánování sálu s jednoduchým a pohodlným nábytkem, který lze snadno a rychle odstranit," vysvětlil Bracke.

Aby splnila tyto požadavky, vytvořila Lina židli, kterou bylo možné složit, kdykoli bylo třeba využít celý prostor sálu - židli první, který takto funguje Jeho spuštění bylo provedeno z dřevo jacarandy .

Tento místní a velmi odolný materiál byl použit jako podklad a dokončen pomocí kožené čalounění zatímco pozdější verze používaly překližka e plátno jako snadněji dostupné a přístupné materiály.

Stejně jako mnoho jiných kusů nábytku Bo Bardiho byly i tyto židle vyrobeny na zakázku, což znamenalo, že musely být vyrobeny omezená distribuce .

Křesla na trojnožce studia Palma, 1949

"Návrh tohoto křesla od Bo Bardiho a Palantiho byl ovlivněn použitím Indické sítě které lze nalézt na lodích plujících po řekách severní Brazílie," řekl Bracke. "Popsala je jako... kříženec mezi postelí a sedadlem , přičemž poznamenal, že: "jeho úžasné přizpůsobení tvaru těla a jeho vlnivý pohyb z něj činí jedno z nejdokonalejších zařízení pro odpočinek".

Zatímco první iterace díla používaly dřevo na rám vedle sedadla zavěšeného na plátno nebo silná kůže tato lehčí verze měla kovová základna .

V poznámce napsané Pietro Maria Bardi (Linin manžel) po smrti své ženy popsal její přístup ke stavbám a nábytku jako neoddělitelně spjatý: "Navrhovat židli pro Linu znamenalo respektovat architekturu. Kladla důraz na architektonický aspekt nábytku a architekturu viděla ve všech předmětech".

Žirafí stůl a tři židle navržené pro restauraci Casa do Benin, 1987

"Po období Studia Palma navrhovala Bo Bardi nábytek téměř výhradně pro veřejné budovy, které vytvořila, a řídila se tak svou představou 'chudé architektury'," uvedl Bracke. Tento termín odkazuje na použití minimum materiálů e skromné vytvořit největší dopad v naději, že se podaří odstranit "kulturní snobismus" ve prospěch "přímých a hrubých řešení".

"Příkladem jsou židle a stoly Žirafa, které navrhla pro restauraci v zahradě muzea Casa do Benin v Salvadoru," pokračoval Bracke. "Zdůrazňují také význam, který přikládala nábytku ve svém širším architektonickém programu, mimo její ateliérovou tvorbu."

Díla, která vznikla ve spolupráci s jeho asistenty. Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki , které dodnes vyrábí brazilská značka Dpot a které si mohou vyzkoušet návštěvníci výstavy v Muzeu designu v Gentu.

Obývací křeslo navržené pro Casa Valéria Cirell, po roce 1958

Jedinou výjimkou je jediné zaměření "Toto lehátko vyrobila pro svou přítelkyni Valérii Cirell, které postavila dům ve vilové čtvrti v São Paulu," řekl Bracke.

Dílo se skládá z odnímatelné kožené čalounění zavěšené na struktura železa "Výrazný rám připomíná ikonickou židli s motýlem," pokračuje Bracke, "a nedávný výzkum milánské galerie Nilufar dokazuje, že tento koncept vytvořila již o několik let dříve, pravděpodobně v období studia Palma."

Židle navržené pro SESC Pompéia, 80. léta 20. století

K pochopení Bo Bardiho konceptu "chudé architektury" stačí analyzovat strukturu sportovního a kulturního centra SESC Pompéia ��� bývalé továrny na ocelové bubny, jejíž exteriér z surový beton zanechala prakticky nedotčenou, ale přerušovanou šikmá okna a nadchody .

"Stejné myšlenky Lina použila i při výrobě nábytku," řekl Bracke. "Je to vidět na stolech a židlích, které navrhla pro SESC Pompéia a které jsou vyrobeny ze silných dřevěných bloků a prken."

"Používala borovici, druh zalesňování který je velmi odolný. Jeho přítel, chemický inženýr. Vinicio Callia , zkoumal tento materiál a zjistil, že jej lze použít, když je mladý, asi osm let starý, když je ošetřen a spojen specifickým chemickým vzorcem," pokračoval Bracke.

Vzhledem k tomu, že materiál splňoval estetické a praktické požadavky Bo Bardi ji začala používat na vše od pohovek až po dětské stoly, přičemž se jako vždy při své práci řídila principem přírodní vlastnosti materiálu.