จัดแสดงโดยสถาปนิก Evelien Bracke นิทรรศการใหม่ที่ Design Museum Gent (เบลเยียม) เฉลิมฉลองผลงานของ Lina Bo Bardi ด้วยคอลเล็กชันเฟอร์นิเจอร์ที่ใหญ่ที่สุดของเธอ เคยนำเสนอไว้ในที่เดียว

นิทรรศการเริ่มวันที่ 25 ตุลาคม โดยมีชื่อเรื่องว่า “ Lina Bo Bardi และ Giancarlo Palanti Studio d'Arte Palma 1948-1951 “ มีผลงาน 41 ชิ้น โดยนักศิลปะสมัยใหม่ชาวบราซิล และหวังว่าจะสร้างให้ Bo Bardi เป็นปรมาจารย์ด้านการค้าทั้งหมด ซึ่งมี ปรัชญาแบบองค์รวม ครอบคลุมหลายด้าน

“งานของเธอเป็นมากกว่าสถาปัตยกรรมหรือการออกแบบ – เธอสร้างจักรวาลทั้งใบ” ภัณฑารักษ์นิทรรศการกล่าว “นิทรรศการนี้ไม่เพียงแต่ทำ การประเมินใหม่อย่างมีวิจารณญาณ เกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของ Lina Bo Bardi ต่อสถาปัตยกรรม การออกแบบ การศึกษา และการปฏิบัติทางสังคมเท่านั้น แต่ยังนำเสนอผลงานของเธอต่อผู้ชมภายนอกสาขาสถาปัตยกรรมเฉพาะอีกด้วย”

ด้านล่าง คุณสามารถดู ห้าตัวเลือกที่ Bracke สร้างขึ้นจากผลงานชิ้นเอกจาก Studio de Arte Palma และคำอธิบายว่าพวกเขามาก่อนเวลาอย่างไร :

เก้าอี้ MASP ออกแบบมาสำหรับ หอประชุมของ Museu de Arte de São Paulo, 1947

“ความต้องการเพิ่มพื้นที่ที่หายากในหอประชุมของที่ตั้งแรกของพิพิธภัณฑ์ MASP ทำให้ Lina Bo Bardi วางแผน หอประชุมที่มีเฟอร์นิเจอร์ที่เรียบง่ายและสะดวกสบายที่สามารถถอดออกได้อย่างรวดเร็วและง่ายดาย” อธิบายBracke

เพื่อให้เป็นไปตามข้อกำหนดเหล่านี้ Lina ได้สร้างเก้าอี้ที่สามารถวางซ้อนกันได้ทุกเมื่อที่จำเป็นต่อการใช้พื้นที่หอประชุมทั้งหมด ซึ่งเป็น ตัวแรกที่ทำงานในลักษณะนี้ รุ่นที่เปิดตัวทำจาก ไม้โรสวูด .

ใช้วัสดุในท้องถิ่นที่มีความทนทานสูงเป็นฐานและปิดท้ายด้วย เบาะหนัง ในขณะที่รุ่นที่ใหม่กว่าใช้ ไม้อัด และ ผ้าใบ เป็นวัสดุที่หาได้ง่ายและเข้าถึงได้มากที่สุด

เช่นเดียวกับเฟอร์นิเจอร์อื่นๆ ของ Bo Bardi เก้าอี้ถูกสร้างขึ้นตามสั่ง ซึ่งหมายความว่ามี จำนวนจำกัด การจัดจำหน่าย .

เก้าอี้เท้าแขนสามขาจาก Estudio Palma, 1949

“การออกแบบของ Bo Bardi และ Palanti สำหรับเก้าอี้เท้าแขนนี้ได้รับอิทธิพลจากการใช้ อวนอินเดีย ซึ่งพบได้บนเรือที่ล่องไปตามแม่น้ำทางตอนเหนือของบราซิล” แบร็คเกกล่าว “เธออธิบายว่ามันเป็น จุดตัดระหว่างเตียงกับที่นั่ง โดยสังเกตว่า: 'ความพอดีที่ยอดเยี่ยมกับรูปร่างของร่างกายและการเคลื่อนไหวที่เป็นลูกคลื่นทำให้เป็นอุปกรณ์ที่สมบูรณ์แบบที่สุดสำหรับการพักผ่อน'"

ในขณะที่การทำซ้ำในช่วงแรกๆ ของชิ้นส่วนนี้ใช้ ไม้สำหรับโครง ควบคู่ไปกับที่นั่งแบบแขวนใน ผ้าใบ หรือ หนังหนา รุ่นที่เบากว่านี้ใช้ ฐานโลหะ .

ในบันทึกที่เขียนโดย ปิเอโตร มาเรีย บาร์ดี (สามีของลีน่า) หลังจากการเสียชีวิตของภรรยา เขาอธิบายแนวทางของเขาที่มีต่ออาคารและเฟอร์นิเจอร์ว่ามีความเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออก: “สำหรับ Lina การออกแบบเก้าอี้หมายถึงการเคารพสถาปัตยกรรม เธอเน้นด้านสถาปัตยกรรมของเฟอร์นิเจอร์ชิ้นหนึ่งและมองเห็นสถาปัตยกรรมในทุกวัตถุ”

โต๊ะ Girafa และเก้าอี้ 3 ตัวออกแบบสำหรับร้านอาหาร Casa do Benin, 1987

“หลังจากยุค Studio Palma โบ บาร์ดีออกแบบเฟอร์นิเจอร์สำหรับอาคารสาธารณะที่เธอสร้างขึ้นโดยเฉพาะ ตามแนวคิดของเธอที่ว่า 'สถาปัตยกรรมที่แย่'” แบร็คเกกล่าว คำนี้หมายถึงการใช้ วัสดุน้อยที่สุด และ เรียบง่าย เพื่อสร้าง ผลกระทบที่มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ โดยหวังว่าจะกำจัด "ความหัวสูงทางวัฒนธรรม" เพื่อสนับสนุน "การแก้ปัญหาโดยตรง และความดิบ”

“ตัวอย่างนี้คือเก้าอี้และโต๊ะของ Girafa ซึ่งเธอออกแบบสำหรับร้านอาหารในสวนของพิพิธภัณฑ์ Casa do Benin ในซัลวาดอร์” แบร็คเคกล่าวต่อ “พวกเขายังเน้นย้ำถึงความสำคัญที่เธอวางไว้บนเฟอร์นิเจอร์ในวาระทางสถาปัตยกรรมที่กว้างขึ้น นอกเหนือไปจากงานในสตูดิโอของเธอ”

ผลงานชิ้นนี้ได้รับการพัฒนาร่วมกับผู้ช่วยของเธอ Marcelo Ferraz และ Marcelo Suzuki ยังคงผลิตโดยแบรนด์ Dpot ของบราซิล และผู้เข้าชมนิทรรศการสามารถลองสวมได้ที่ Gent Design Museum

Lounger ออกแบบสำหรับ Casa Valéria Cirell หลังปี 1958

ข้อยกเว้นประการเดียวเก้าอี้ตัวนี้มี จุดสนใจที่ไม่เหมือนใคร ในที่สาธารณะมากกว่าพื้นที่ส่วนตัวของ Bo Bardi “เธอผลิตเก้าอี้ตัวนี้ให้กับเพื่อนของเธอ วาเลเรีย ซิเรล ซึ่งเธอสร้างบ้านในย่านที่พักอาศัยของเซาเปาโล” แบรคเกกล่าว

ชิ้นส่วนนี้ประกอบด้วย เบาะหนังแบบถอดได้ ห้อยลงมาจาก โครงสร้างเหล็ก “โครงที่โดดเด่นทำให้นึกถึงเก้าอี้ผีเสื้ออันโด่งดัง” แบร็คกล่าวต่อ “และการวิจัยล่าสุดโดย Galeria Nilufar ในมิลาน พิสูจน์ได้ว่าพวกเขาสร้างแนวคิดนี้จริง ๆ เมื่อหลายปีก่อน ซึ่งอาจเป็นช่วง Estudio Palma”

เก้าอี้ที่ออกแบบสำหรับ SESC Pompéia ทศวรรษ 1980

เพื่อทำความเข้าใจแนวคิดของ Bo Bardi เกี่ยวกับ "สถาปัตยกรรมที่แย่" เพียงวิเคราะห์โครงสร้างของศูนย์กีฬาและวัฒนธรรม SESC Pompéia �� โรงงานเหล็กกลองเก่าที่ภายนอก คอนกรีตดิบ ซึ่งไม่บุบสลายมากนัก แต่คั่นด้วย หน้าต่างเชิงมุมและช่องระบายอากาศ .

“Lina นำแนวคิดเดียวกันนี้ไปใช้กับเฟอร์นิเจอร์ของเธอ” แบร็คกล่าว “คุณจะเห็นได้ว่าโต๊ะและเก้าอี้ที่เธอออกแบบให้กับ SESC Pompéia ซึ่งทำจากไม้และแผ่นไม้หนาๆ”

“เธอใช้ไม้สน ซึ่งเป็น การปลูกป่า ชนิดหนึ่ง มีความทนทานมาก เพื่อนของเขาซึ่งเป็นวิศวกรเคมี วินิซิโอ คัลเลีย กำลังค้นคว้าเกี่ยวกับวัสดุและพบว่ามันสามารถนำมาใช้ได้ตั้งแต่ตอนที่เขายังเด็ก อายุราวๆ แปดขวบ เมื่อได้รับการบำบัดและยึดเกาะด้วยสูตรทางเคมีเฉพาะ” Bracke กล่าวต่อ

เนื่องจากวัสดุตอบสนอง ความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์และการใช้งานจริง Bo Bardi จึงเริ่มใช้มันกับทุกสิ่งตั้งแต่โซฟาไปจนถึงโต๊ะสำหรับเด็ก ในขณะที่ ในการทำงานของเธอ เธอได้รับคำแนะนำจาก คุณสมบัติตามธรรมชาติ ของวัสดุ