រៀបចំដោយស្ថាបត្យករ Evelien Bracke ការតាំងពិព័រណ៍ថ្មីនៅសារមន្ទីររចនា Gent (បែលហ្ស៊ិក) ប្រារព្ធស្នាដៃរបស់ Lina Bo Bardi ជាមួយនឹងការប្រមូលគ្រឿងសង្ហារឹមដ៏ធំបំផុតរបស់នាង ធ្លាប់បង្ហាញនៅកន្លែងតែមួយ។

ការតាំងពិព័រណ៍បានចាប់ផ្តើមនៅថ្ងៃទី ថ្ងៃទី 25 ខែតុលា ។ ជាមួយនឹងចំណងជើង “ Lina Bo Bardi និង Giancarlo Palanti ។ Studio d'Arte Palma 1948-1951 “ លក្ខណៈពិសេស 41 បំណែក ដោយអ្នកទំនើបនិយមប្រេស៊ីល ហើយសង្ឃឹមថានឹងបង្កើត Bo Bardi ជាមេនៃពាណិជ្ជកម្មទាំងអស់ ដែល ទស្សនវិជ្ជារួម លាតសន្ធឹងច្រើន ផ្នែកនានា។

“ការងាររបស់នាងលើសពីស្ថាបត្យកម្ម ឬការរចនា – នាងបានបង្កើតសកលលោកទាំងមូល” អ្នករៀបចំការតាំងពិពណ៌និយាយ។ “ការតាំងពិព័រណ៍នេះមិនត្រឹមតែអនុវត្ត ការវាយតម្លៃឡើងវិញ នៃការរួមចំណែករបស់ Lina Bo Bardi ចំពោះស្ថាបត្យកម្ម ការរចនា ការអប់រំ និងការអនុវត្តសង្គមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញស្នាដៃរបស់នាងដល់ទស្សនិកជននៅខាងក្រៅវិស័យស្ថាបត្យកម្មឯកទេស”។

ខាងក្រោម អ្នកអាចមើលឃើញ ជម្រើសចំនួនប្រាំដែលធ្វើឡើងដោយ Bracke នៃបំណែក seminal ពី Studio de Arte Palma និងការពន្យល់អំពីរបៀបដែលពួកគេនៅមុនម៉ោងរបស់ពួកគេ :

កៅអី MASP បានរចនាឡើងសម្រាប់ សាលប្រជុំនៃ Museu de Arte de São Paulo, 1947

“តម្រូវការដើម្បីបង្កើនទំហំខ្វះខាតដែលមាននៅក្នុងសាលប្រជុំនៃទីតាំងដំបូងនៃសារមន្ទីរ MASP បានដឹកនាំ Lina Bo Bardi រៀបចំផែនការ សាលប្រជុំ​ដែល​មាន​គ្រឿង​សង្ហារិម​សាមញ្ញ​មាន​ផាសុកភាព​ដែល​អាច​យក​ចេញ​បាន​យ៉ាង​ងាយ​ស្រួល​និង​រហ័ស»តង្កៀប។

ដើម្បីបំពេញតាមតម្រូវការទាំងនេះ លីណាបានបង្កើតកៅអីដែលអាចដាក់ជង់បាននៅពេលណាដែលចាំបាច់ត្រូវប្រើចន្លោះសាលប្រជុំទាំងមូល - ដំបូងបង្អស់ដែលដំណើរការតាមរបៀបនេះ ។ ការចេញផ្សាយរបស់វាត្រូវបានធ្វើឡើងពី ឈើគ្រញូង ។

សម្ភារៈក្នុងស្រុក និងប្រើប្រាស់បានយូរបំផុតត្រូវបានគេប្រើជាមូលដ្ឋាន ហើយបញ្ចប់ដោយ គ្រឿងស្បែក ខណៈដែលកំណែក្រោយៗទៀតបានប្រើ plywood និង canvas ជាសម្ភារៈដែលងាយស្រួលបំផុត និងអាចចូលប្រើបាន។

ដូចជាបំណែកជាច្រើននៃគ្រឿងសង្ហារឹម Bo Bardi កៅអីត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីបញ្ជា ដែលមានន័យថាមាន មានកំណត់ ការចែកចាយ .

ជើងទម្រជើងទ្រពី Estudio Palma, 1949

“ការរចនារបស់ Bo Bardi និង Palanti សម្រាប់កៅអីដៃនេះត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយការប្រើប្រាស់ សំណាញ់ឥណ្ឌា ដែលអាចត្រូវបានរកឃើញនៅលើទូកដែលធ្វើដំណើរតាមដងទន្លេភាគខាងជើងនៃប្រទេសប្រេស៊ីល” Bracke បាននិយាយ។ “នាងបានពណ៌នាពួកវាថាជា ឈើឆ្កាងរវាងគ្រែ និងកៅអី ដោយកត់សម្គាល់ថា៖ 'វាស័ក្តិសមទៅនឹងរូបរាងរបស់រាងកាយ និងចលនាមិនស្មើគ្នា ធ្វើឱ្យវាក្លាយជាឧបករណ៍ដ៏ល្អឥតខ្ចោះបំផុតមួយសម្រាប់ការសម្រាក'។

ខណៈពេលដែលការធ្វើឡើងវិញដំបូងនៃដុំបានប្រើ ឈើសម្រាប់ស៊ុម រួមជាមួយនឹងកៅអីព្យួរនៅក្នុង ផ្ទាំងក្រណាត់ ឬ ស្បែកក្រាស់ កំណែស្រាលជាងមុននេះពឹងផ្អែកលើ មូលដ្ឋានដែក ។

នៅក្នុងកំណត់ចំណាំដែលសរសេរដោយ Pietro Maria Bardi (ប្តីរបស់លីណា) បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ប្រពន្ធគាត់ គាត់ពណ៌នាអំពីវិធីសាស្រ្តរបស់គាត់ចំពោះអគារ និងគ្រឿងសង្ហារិម ថាមានទំនាក់ទំនងគ្នាដែលមិនអាចពន្យល់បាន៖ “សម្រាប់លីណា ការរចនាកៅអីមានន័យថាគោរពស្ថាបត្យកម្ម។ នាងបានសង្កត់ធ្ងន់លើទិដ្ឋភាពស្ថាបត្យកម្មនៃគ្រឿងសង្ហារិមមួយដុំ ហើយបានឃើញស្ថាបត្យកម្មនៅគ្រប់វត្ថុទាំងអស់។ 3> "បន្ទាប់ពីសម័យ Studio Palma Bo Bardi បានរចនាគ្រឿងសង្ហារឹមស្ទើរតែទាំងស្រុងសម្រាប់អគារសាធារណៈដែលនាងបានបង្កើត ដោយធ្វើតាមគំនិតរបស់នាងអំពី "ស្ថាបត្យកម្មក្រីក្រ" Bracke បាននិយាយថា។ ពាក្យនេះសំដៅទៅលើការប្រើប្រាស់ សម្ភារៈតិចតួចបំផុត និង បន្ទាបខ្លួន ដើម្បីបង្កើត ផលប៉ះពាល់ដែលអាចកើតមានបំផុត ដោយសង្ឃឹមថានឹងលុបបំបាត់ "ភាពល្ងង់ខ្លៅខាងវប្បធម៌" ដើម្បីជាដំណោះស្រាយចំពោះ "ដំណោះស្រាយដោយផ្ទាល់។ និងឆៅ។”

“ឧទាហរណ៍មួយគឺកៅអី និងតុរបស់ Girafa ដែលនាងរចនាសម្រាប់ភោជនីយដ្ឋានក្នុងសួននៃសារមន្ទីរ Casa do Benin ក្នុងទីក្រុង Salvador” Bracke បន្ត។ "ពួកគេក៏បានសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់ដែលនាងដាក់លើគ្រឿងសង្ហារឹមនៅក្នុងរបៀបវារៈស្ថាបត្យកម្មដ៏ទូលំទូលាយរបស់នាង នៅខាងក្រៅការងារស្ទូឌីយោរបស់នាង។ Marcelo Suzuki នៅតែត្រូវបានផលិតដោយម៉ាក Dpot របស់ប្រទេសប្រេស៊ីល ហើយអាចត្រូវបានសាកល្បងដោយអ្នកទស្សនាការតាំងពិពណ៌នៅសារមន្ទីរ Gent Design ។

Lounger រចនាឡើងសម្រាប់ Casa Valéria Cirell បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1958<5

ករណីលើកលែងតែមួយគត់ចំពោះ ការផ្តោតអារម្មណ៍តែមួយគត់ របស់ Bo Bardi នៅលើសាធារណៈ ជាជាងកន្លែងឯកជន គឺជាកៅអីនេះ។ Bracke បាននិយាយថា "នាងបានផលិតកៅអីនេះសម្រាប់មិត្តរបស់នាង Valéria Cirell ដែលផ្ទះដែលនាងបានសាងសង់នៅក្នុងតំបន់លំនៅដ្ឋាននៃទីក្រុង Sao Paulo"។ ត្រូវបានផ្អាកពី រចនាសម្ព័ន្ធដែក ។ Bracke បន្ត​ថា​៖ «​ស៊ុម​ប្លែក​គឺ​នឹក​ឃើញ​ដល់​កៅអី​មេអំបៅ​ដែល​មាន​រូប​តំណាង​»។ "ហើយការស្រាវជ្រាវថ្មីៗដោយ Galeria Nilufar នៅទីក្រុង Milan បង្ហាញថាពួកគេពិតជាបានបង្កើតគំនិតនេះជាច្រើនឆ្នាំមុន ប្រហែលជាក្នុងអំឡុងពេល Estudio Palma"។

ដើម្បីយល់ពីគំនិតរបស់ Bo Bardi នៃ "ស្ថាបត្យកម្មក្រីក្រ" គ្រាន់តែវិភាគរចនាសម្ព័ន្ធនៃមជ្ឈមណ្ឌលកីឡា និងវប្បធម៌ SESC Pompeia �� រោងចក្រស្គរដែកចាស់ដែលផ្នែកខាងក្រៅ បេតុងឆៅ នាងបានទុកចោលទាំងស្រុង។ Bracke បាននិយាយថា "Lina បានអនុវត្តគំនិតដូចគ្នាទាំងនេះចំពោះគ្រឿងសង្ហារឹមរបស់នាង" Bracke បាននិយាយ។ "អ្នកអាចមើលឃើញថានៅលើតុ និងកៅអី ដែលនាងបានរចនាសម្រាប់ SESC Pompeia ដែលធ្វើពីឈើក្រាស់ និងបន្ទះឈើ។" គឺប្រើប្រាស់បានយូរណាស់។ មិត្តរបស់គាត់ដែលជាវិស្វករគីមី Vinicio Callia កំពុងស្រាវជ្រាវសម្ភារៈនេះ ហើយបានរកឃើញថាវាអាចប្រើបាននៅពេលគាត់នៅក្មេង អាយុប្រហែលប្រាំបីឆ្នាំ នៅពេលដែលBracke បានបន្តព្យាបាល និងភ្ជាប់ជាមួយនឹងរូបមន្តគីមីជាក់លាក់។

ចាប់តាំងពីសម្ភារៈបំពេញតាម តម្រូវការសោភ័ណភាព និងជាក់ស្តែង បូ បាឌីបានចាប់ផ្តើមប្រើវាសម្រាប់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងចាប់ពីសាឡុងរហូតដល់តុរបស់កុមារ ខណៈពេលដែល ជានិច្ចកាលនៅក្នុងការងាររបស់នាង នាងត្រូវបានដឹកនាំដោយ លក្ខណៈសម្បត្តិធម្មជាតិ នៃសម្ភារៈ។