由建筑师策划的 艾维林-布拉克(Evelien Bracke) 在比利时根特设计博物馆举办的新展览，以她最大的家具收藏品来庆祝Lina Bo Bardi的工作。

该节目开始于 10月25日 在""标题下 Lina Bo Bardi和Giancarlo Palanti.Studio d'Arte Palma 1948-1951 "，已 41件 他希望将博-巴尔迪打造成各行各业的大师，他的作品是 "巴西现代派 "的代表作。 整体哲学 涵盖几个领域。

"她的作品超越了建筑或设计--她创造了一个完整的宇宙，"展览的策展人说。"这个展览不仅表现了一个 批判性评论 这是对Lina Bo Bardi对建筑、设计、教育和社会实践的贡献的肯定，同时也向建筑专业领域以外的观众展示了她的作品"。

下面，你可以查看 布拉克对帕尔马艺术工作室的五件开创性作品的选择，并解释了这些作品是如何领先于他们的时代的。 :

为圣保罗艺术博物馆礼堂设计的MASP椅子，1947年

"由于需要最大限度地利用MASP博物馆第一个场地的礼堂的稀缺空间，Lina Bo Bardi规划了一个礼堂，其家具简单、舒适，可以快速、轻松地拆除，"Bracke解释说。

为了满足这些要求，李娜创造了一种椅子，只要需要使用整个礼堂空间，就可以将其堆叠起来------。 第一个以这种方式运作的公司 它的发射是由 槐木 .

这种材料是当地的，而且非常耐用，被用作底层，并在表面涂以 皮革装饰 而后来的版本则使用 胶合板 e 帆布 作为更容易获得和使用的材料。

像Bo Bardi的许多家具一样，这些椅子是根据订单制作的，这意味着他们必须 限量发行 .

帕尔马工作室的三脚架扶手椅, 1949年

"博-巴尔迪和帕兰蒂对这把扶手椅的设计受到了使用的影响。 印度网络 在巴西北部河流上行驶的船只上可以找到，"Bracke说，"她把它们描述为一种 床和座位的交叉点 指出："它与身体形状的美妙契合和起伏的运动使它成为最完美的休息装置之一"。

虽然该作品的最初迭代使用了 框架用的木材 旁边有一个悬挂着的座椅 帆布 或 厚实的皮革 这个较轻的版本有一个 金属底座 .

在一份由以下人士撰写的说明中 皮特罗-玛丽亚-巴尔迪 (李娜的丈夫）在妻子去世后，将她对建筑和家具的态度描述为密不可分："对李娜来说，设计一把椅子意味着尊重建筑。 她强调一件家具的建筑性，并在所有物体中看到建筑"。

为餐厅Casa do Benin设计的长颈鹿桌子和三把椅子，1987年

"在帕尔马工作室时期之后，博-巴尔迪几乎只为她创造的公共建筑设计家具，遵循她的'贫穷建筑'理念，"Bracke说。 该术语指的是使用 最低材料 e 卑微的 以创建 最大的影响 以期消除 "文化上的势利"，支持 "直接和粗暴的解决方案"。

"这方面的一个例子是长颈鹿的椅子和桌子，这是她为萨尔瓦多Casa do Benin博物馆花园里的一家餐厅设计的，"Bracke继续说，"它们也强调了她在工作室工作之外，在更广泛的建筑议程中对家具的重视。"

这些作品是与他的助手们合作开发的 马塞洛-费拉兹 e 马塞洛-铃木 今天，巴西品牌Dpot仍在生产，参观者可以在根特设计博物馆的展览上试穿。

为Casa Valéria Cirell设计的休闲椅，1958年以后

唯一的例外是 单一重点 "她为她的朋友Valéria Cirell制作了这个躺椅，她在圣保罗的一个住宅区建造的房子，"Bracke说。

该作品由以下部分组成 可拆卸的皮革内饰 悬挂在一个 铁质结构 "独特的框架让人想起标志性的蝴蝶椅，"Bracke继续说，"米兰的Nilufar画廊最近的研究证明，她实际上在几年前就创造了这个概念，可能是在Palma工作室时期。"

为SESC Pompéia设计的椅子，1980年代

为了理解Bo Bardi的 "不良建筑 "概念，我们只需分析一下SESC Pompéia体育和文化中心的结构。 原始混凝土 她留下了几乎完好无损，但却被以下内容所点缀 倾斜的窗户和天桥 .

"莉娜将这些同样的想法应用于她的家具，"布拉克说。"你可以在她为SESC庞贝亚设计的桌椅中看到这一点，这些桌椅是由厚实的木块和木板制成的。"

"她用松树，一种 重新造林 他的朋友，化学工程师 维尼西奥-卡利亚 Bracke继续说："我们研究了这种材料，发现它可以在年轻时使用，大约8岁，当用特定的化学配方处理和粘合时，可以使用。

由于该材料符合 审美和实用要求 博-巴尔迪开始用它来制作从沙发到儿童桌的所有东西，而在她的工作中，她总是以 "我 "为指导。 自然属性 的材料。