برعاية المهندس المعماري Evelien Bracke ، يحتفل المعرض الجديد في Design Museum Gent (بلجيكا) بعمل Lina Bo Bardi بأكبر مجموعة من أثاثها من أي وقت مضى في مكان واحد.

بدأ المعرض في 25 أكتوبر . بعنوان " لينا بو باردي وجيانكارلو بالانتي. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “، يضم 41 قطعة من قبل الحداثي البرازيلي ويأمل في ترسيخ Bo Bardi باعتباره سيدًا لجميع المهن ، التي تشمل فلسفتها الشاملة العديد من

"يتجاوز عملها الهندسة المعمارية أو التصميم - لقد خلقت كونًا كاملاً" ، كما تقول أمينة المعرض. "لا يقوم المعرض بإجراء إعادة تقييم نقدي لمساهمات لينا بو باردي في الهندسة المعمارية والتصميم والتعليم والممارسة الاجتماعية فحسب ، بل يقدم أيضًا أعمالها إلى الجماهير خارج مجال الهندسة المعمارية المتخصص".

أدناه ، يمكنك رؤية خمسة اختيارات قام بها Bracke من القطع الأساسية من Studio de Arte Palma وشرح كيف كانت سابقة لعصرها :

الكراسي MASP المصممة من أجل قاعة Museu de Arte de São Paulo ، 1947

"أدت الحاجة إلى زيادة المساحة النادرة المتوفرة في قاعة الموقع الأول لمتحف MASP إلى قيام Lina Bo Bardi بالتخطيط قاعة بها أثاث بسيط ومريح يمكن إزالته بسرعة وسهولة "، أوضحBracke.

لتلبية هذه المتطلبات ، أنشأت Lina كرسيًا يمكن تكديسه كلما كان من الضروري استخدام مساحة القاعة بأكملها - أول من يعمل بهذه الطريقة . تم إصداره من خشب الورد .

تم استخدام المواد المحلية عالية التحمل كقاعدة وتم تشطيبها بـ تنجيد جلدي ، بينما تم استخدام الإصدارات الأحدث الخشب الرقائقي و قماش أكثر المواد المتاحة بسهولة ويسهل الوصول إليها.

مثل العديد من قطع أثاث Bo Bardi ، تم إنشاء الكراسي حسب الطلب ، مما يعني أنه كان محدودًا التوزيع .

كراسي بذراعين من Estudio Palma ، 1949

"تأثر تصميم Bo Bardi و Palanti لهذا الكرسي باستخدام الشباك الهندية ، والتي يمكن العثور عليها في القوارب التي تسافر على طول أنهار شمال البرازيل ، "قال براك. ووصفتها بأنها تقاطع بين السرير والمقعد ، مشيرة إلى أن: "ملاءمتها الرائعة لشكل الجسم وحركتها المتموجة تجعلها من أفضل الأجهزة للراحة".

في ملاحظة كتبها بيترو ماريا باردي (زوج لينا) بعدبعد وفاة زوجته ، وصف أسلوبه في التعامل مع المباني والأثاث بأنه مرتبط ارتباطًا وثيقًا: "بالنسبة إلى لينا ، فإن تصميم كرسي يعني احترام الهندسة المعمارية. وأكدت على الجانب المعماري لقطعة أثاث ورأت العمارة في كل شيء. 3> "بعد فترة Studio Palma ، صممت Bo Bardi الأثاث بشكل شبه حصري للمباني العامة التي أنشأتها ، وفقًا لفكرتها عن" الهندسة المعمارية الضعيفة "، قالت Bracke. يشير المصطلح إلى استخدام الحد الأدنى من المواد و المتواضع لإنشاء أكبر تأثير ممكن ، على أمل القضاء على "الاستكبار الثقافي" لصالح "الحلول المباشرة وخام. "

" مثال على ذلك كراسي وطاولات Girafa ، التي صممتها لمطعم في حديقة متحف Casa do Benin في السلفادور ، "تابع Bracke. "لقد أكدوا أيضًا على الأهمية التي توليها للأثاث في أجندتها المعمارية الأوسع ، خارج نطاق عملها في الاستوديو."

تم تطوير القطع بالتعاون مع مساعديها مارسيلو فيراز و مارسيلو سوزوكي ، لا تزال تنتجها العلامة التجارية البرازيلية Dpot ويمكن تجربتها من قبل زوار المعرض في متحف Gent Design.

Lounger مصمم لـ Casa Valéria Cirell ، بعد عام 1958

الاستثناء الوحيدبالنسبة إلى تركيز Bo Bardi الفريد على المساحات العامة بدلاً من الأماكن الخاصة ، كان هذا الكرسي. قال Bracke: "لقد صنعت كرسي التشمس هذا لصديقتها Valéria Cirell ، التي بنت منزلها في منطقة سكنية في ساو باولو".

القطعة مصنوعة من تنجيد جلدي قابل للإزالة معلقة من هيكل حديدي . "الإطار المميز يذكرنا بكرسي الفراشة الأيقوني" ، تابع Bracke. "ويثبت البحث الأخير الذي أجرته Galeria Nilufar في ميلانو أنهم ابتكروا المفهوم بالفعل قبل عدة سنوات ، ربما خلال فترة Estudio Palma."

الكراسي المصممة لـ SESC Pompéia ، 1980s

لفهم مفهوم Bo Bardi عن "الهندسة المعمارية الفقيرة" ، ما عليك سوى تحليل هيكل المركز الرياضي والثقافي SESC Pompéia �� مصنع أسطوانات فولاذية قديمة تركت خرسانة خامتها الخارجية سليمة إلى حد كبير ، ولكن يتخللها نوافذ ذات زاوية وممرات هوائية .

"طبقت Lina هذه الأفكار نفسها على أثاثها ،" قال Bracke. "يمكنك أن ترى أنه في الطاولات والكراسي التي صممتها لـ SESC Pompéia ، وهي مصنوعة من كتل سميكة من الخشب والألواح".

متين للغاية. كان صديقه ، المهندس الكيميائي Vinicio Callia ، يبحث عن المادة واكتشف أنه يمكن استخدامها عندما كان صغيرًا ، حوالي ثماني سنوات ، عندماتمت معالجتها وربطها بتركيبة كيميائية محددة ، "تابع Bracke.

نظرًا لأن المادة تلبي المتطلبات الجمالية والعملية ، بدأ Bo Bardi في استخدامها في كل شيء من الأرائك إلى طاولات الأطفال ، بينما ، دائمًا في عملها ، كانت تسترشد بـ الخصائص الطبيعية للمادة.