Ճարտարապետ Էվելիեն Բրաքեի համադրմամբ , Գենտի դիզայնի թանգարանում (Բելգիա) նոր ցուցահանդեսը նշում է Լինա Բո Բարդիի աշխատանքը՝ իր կահույքի ամենամեծ հավաքածուով։ երբևէ ներկայացված է մեկ տեղում:

Ցուցահանդեսը մեկնարկել է Հոկտեմբերի 25 -ին։ Վերնագրով « Լինա Բո Բարդի և Ջանկառլո Պալանտի. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, ներկայացնում է 41 կտոր բրազիլացի մոդեռնիստի կողմից և հույս ունի Բո Բարդիին հաստատել որպես բոլոր արհեստների վարպետ, որի ամբողջական փիլիսոփայությունը ներառում է բազմաթիվ տարածքներ:

«Նրա աշխատանքը գերազանցում է ճարտարապետությունը կամ դիզայնը. նա ստեղծել է մի ամբողջ տիեզերք»,- ասում է ցուցահանդեսի համադրողը: «Ցուցահանդեսը ոչ միայն ներկայացնում է քննադատական ​​վերագնահատում Լինա Բո Բարդիի ներդրման ճարտարապետության, դիզայնի, կրթության և սոցիալական պրակտիկայի մեջ, այլև ներկայացնում է նրա աշխատանքը ճարտարապետության մասնագիտացված ոլորտից դուրս գտնվող հանդիսատեսին»:

Ստորև կարող եք տեսնել Ստուդիայի դե Արտե Պալմայի հիմնական կտորներից Բրաքեի կատարած հինգ ընտրությունը և բացատրությունը, թե ինչպես էին նրանք իրենց ժամանակից առաջ :

Աթոռներ MASP-ի համար նախատեսված Սան Պաուլոյի թանգարանի դահլիճը, 1947

«MASP թանգարանի առաջին վայրի դահլիճում առկա սակավ տարածքը առավելագույնի հասցնելու անհրաժեշտությունը Լինա Բո Բարդիին ստիպեց պլանավորել. հանդիսասրահ՝ պարզ, հարմարավետ կահույքով, որը կարելի էր արագ և հեշտությամբ հեռացնել», - բացատրեցBracke:

Այս պահանջները բավարարելու համար Լինան ստեղծեց մի աթոռ, որը կարող էր շարվել ամեն անգամ, երբ անհրաժեշտ լիներ օգտագործել դահլիճի ողջ տարածքը. առաջինը, որ գործում էր այս կերպ : Դրա թողարկումը պատրաստված էր վարդափայտի փայտից :

Տեղական և բարձր դիմացկուն նյութը օգտագործվել է որպես հիմք և ավարտվել կաշվե պաստառագործությամբ , մինչդեռ ավելի ուշ տարբերակներն օգտագործել են նրբատախտակ և կտավ որպես ամենահասանելի և մատչելի նյութեր:

Ինչպես Bo Bardi կահույքի շատ կտորներ, աթոռները ստեղծվել են պատվերով, ինչը նշանակում է, որ սահմանափակ են բաշխում .

Եռոտանի բազկաթոռներ Estudio Palma-ից, 1949թ.

«Բո Բարդիի և Պալանտիի դիզայնի վրա այս բազկաթոռի վրա ազդել է Հնդկական ցանցեր , որոնք կարելի է գտնել հյուսիսային Բրազիլիայի գետերի երկայնքով ճամփորդող նավակների վրա»,- ասել է Բրաքեն: «Նա դրանք նկարագրեց որպես խաչ մահճակալի և նստատեղի միջև ` նշելով, որ «մարմնի ձևին հիանալի համապատասխանությունը և ալիքավոր շարժումը դարձնում են այն հանգստի համար ամենակատարյալ սարքերից մեկը»:<6:>

Մինչ կտորի վաղ կրկնություններն օգտագործում էին փայտ շրջանակի համար , ինչպես նաև կտավից կամ հաստ կաշվից կախված նստատեղի կողքին, այս ավելի թեթև տարբերակը հիմնված էր 4>մետաղական հիմք ։

Պիետրո Մարիա Բարդիի (Լինայի ամուսինը) գրած գրառման մեջկնոջ մահը նա նկարագրեց իր մոտեցումը շենքերի և կահույքի նկատմամբ որպես անքակտելիորեն կապված. «Լինայի համար աթոռ նախագծելը նշանակում էր հարգել ճարտարապետությունը: Նա ընդգծեց կահույքի ճարտարապետական ​​կողմը և տեսավ ճարտարապետություն յուրաքանչյուր առարկայի մեջ»:

Girafa սեղան և երեք աթոռներ, որոնք նախատեսված են Casa do Benin ռեստորանի համար, 1987 թ.

«Ստուդիա Պալմայի շրջանից հետո Բո Բարդին կահույք է նախագծել գրեթե բացառապես իր ստեղծած հասարակական շենքերի համար՝ հետևելով «վատ ճարտարապետության» իր գաղափարին», - ասաց Բրաքեն: Տերմինը վերաբերում է նվազագույն նյութերի և խոնարհ օգտագործմանը առավելագույն հնարավոր ազդեցություն ստեղծելու համար՝ հույս ունենալով վերացնել «մշակութային սնոբիզմը»՝ հօգուտ «ուղղակի լուծումների»: և հում»:

«Դրա օրինակն են Գիրաֆայի աթոռներն ու սեղանները, որոնք նա նախագծել է Սալվադորի Casa do Benin թանգարանի պարտեզում գտնվող ռեստորանի համար», - շարունակեց Բրաքեն: «Նրանք նաև ընդգծեցին այն կարևորությունը, որ նա տալիս էր կահույքն իր ավելի լայն ճարտարապետական ​​օրակարգում, իր արվեստանոցային աշխատանքից դուրս»: Marcelo Suzuki , դեռ արտադրվում են բրազիլական Dpot ապրանքանիշի կողմից և կարող են փորձարկվել Gent Design թանգարանի ցուցահանդեսի այցելուների կողմից:

Սալոն, որը նախատեսված է Casa Valéria Cirell-ի համար, 1958 թվականից հետո

Միակ բացառությունըԲո Բարդիի յուրահատուկ ուշադրությունը հանրային, այլ ոչ թե մասնավոր տարածքների վրա այս աթոռն էր: «Նա պատրաստեց այս հանգստարանը իր ընկերոջ՝ Վալերիա Սիրելի համար, ում տունը նա կառուցել է Սան Պաուլոյի բնակելի թաղամասում», - ասաց Բրաքեն:

Կտորը կազմված է շարժվող կաշվե պաստառից կասեցված է երկաթե կառուցվածքից : «Հատկանշական շրջանակը հիշեցնում է խորհրդանշական թիթեռի աթոռը», - շարունակեց Բրաքը: «Եվ Galeria Nilufar-ի վերջին հետազոտությունը Միլանում ապացուցում է, որ նրանք իրականում ստեղծել են հայեցակարգը մի քանի տարի առաջ, հավանաբար Estudio Palma ժամանակաշրջանում»:

Աթոռներ, որոնք նախատեսված են SESC Pompéia, 1980-ականներ

Բո Բարդիի «վատ ճարտարապետության» հայեցակարգը հասկանալու համար պարզապես վերլուծեք SESC Pompéia սպորտային և մշակութային կենտրոնի կառուցվածքը. , բայց կետադրված անկյունային պատուհաններով և օդային անցուղիներով ։

«Լինան նույն գաղափարները կիրառեց իր կահույքի վրա»,— ասաց Բրաքը։ «Դուք կարող եք տեսնել, որ սեղանների և աթոռների վրա, որոնք նա նախագծել է SESC Pompéia-ի համար, որոնք պատրաստված են փայտի և տախտակների հաստ բլոկներից»:

շատ դիմացկուն է. Նրա ընկերը՝ քիմիական ինժեներ Վինիսիո Կալիան , ուսումնասիրում էր նյութը և հայտնաբերեց, որ այն կարող էր օգտագործվել, երբ նա երիտասարդ էր՝ մոտ ութ տարեկան, երբմշակված և կապակցված հատուկ քիմիական բանաձևով», - շարունակեց Բրաքը:

Քանի որ նյութը բավարարում էր էսթետիկ և գործնական պահանջները , Բո Բարդին սկսեց օգտագործել այն ամեն ինչի համար` սկսած բազմոցներից մինչև մանկական սեղաններ, մինչդեռ, ինչպես Միշտ իր աշխատանքում նա առաջնորդվում էր նյութի բնական հատկություններով :