Kurearre troch de arsjitekt Evelien Bracke , de nije tentoanstelling yn it Design Museum Gent (België) fiert it wurk fan Lina Bo Bardi mei de grutste kolleksje fan har meubels ea presintearre op ien plak.

De eksposysje begûn op 25 oktober . Mei de titel " Lina Bo Bardi en Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, hat 41 stikken fan 'e Braziliaanske modernist en hopet Bo Bardi te fêstigjen as in master fan alle hannel, waans holistyske filosofy meardere gebieten.

“Har wurk giet fierder as arsjitektuer of ûntwerp – se makke in hiel universum”, seit de eksposysjekonservator. "De tentoanstelling docht net allinich in krityske weryndieling fan Lina Bo Bardi's bydragen oan arsjitektuer, ûntwerp, ûnderwiis en sosjale praktyk, mar presintearret har wurk ek oan publyk bûten it spesjalisearre fjild fan arsjitektuer".

Hjirûnder kinne jo fiif karren sjen makke troch Bracke fan seminale stikken fan Studio de Arte Palma en de útlis fan hoe't se har tiid foarút wiene :

Stollen MASP ûntwurpen foar it auditorium fan it Museu de Arte de São Paulo, 1947

“De needsaak om de knappe romte beskikber te maksimearjen yn it auditorium fan de earste lokaasje fan it MASP-museum late Lina Bo Bardi om te planjen in auditorium mei ienfâldige, noflike meubels dy't fluch en maklik fuorthelle wurde kinne”, ferklearreBracke.

Om oan dizze easken te foldwaan hat Lina in stoel makke dy't steapele wurde koe as it nedich wie om de hiele sealromte te brûken - de earste dy't op dizze manier funksjonearret . De frijlitting dêrfan waard makke fan rosewood hout .

It lokale en tige duorsume materiaal waard brûkt as basis en ôfmakke mei leaderbekleding , wylst lettere ferzjes brûkten tripleks en canvas as de meast maklik beskikbere en tagonklike materialen.

Lykas in protte stikken fan Bo Bardi-meubilêr waarden de stuollen op bestelling makke, wat betsjutte dat beheind wie distribúsje .

Tripod Armchairs fan Estudio Palma, 1949

“Bo Bardi en Palanti's ûntwerp foar dizze fauteuil waard beynfloede troch it gebrûk fan Yndiaanske netten , dy't te finen binne op boaten dy't lâns de rivieren fan Noard-Brazylje reizgje," sei Bracke. "Se beskreau se as in krusing tusken in bêd en in sit , en merkte op dat: 'syn prachtige fit oan' e foarm fan it lichem en har golvende beweging meitsje it ien fan 'e meast perfekte apparaten foar rêst'".

Wylst iere iteraasjes fan it stik hout brûkten foar it frame neist in hingjende sit yn canvas of dik lear , fertroude dizze lichtere ferzje op in metaalbasis .

Yn in notysje skreaun troch Pietro Maria Bardi (de man fan Lina) neide dea fan syn frou, hy beskreau syn oanpak fan gebouwen en meubels as ûnskiedber ferbûn: "Foar Lina betsjutte it ûntwerpen fan in stoel respekt foar arsjitektuer. Se beklamme it arsjitektoanyske aspekt fan in meubel en seach arsjitektuer yn elk objekt. 3> "Nei de Studio Palma-perioade ûntwurp Bo Bardi meubels hast allinich foar de iepenbiere gebouwen dy't se makke, nei har idee fan 'earme arsjitektuer'," sei Bracke. De term ferwiist nei it gebrûk fan minimale materialen en beskieden om de grutst mooglike ynfloed te meitsjen , yn hope fan it eliminearjen fan "kulturele snobbersguod" yn it foardiel fan "direkte oplossingen en rau.”

“In foarbyld hjirfan binne de Girafa-stuollen en tafels, dy’t se ûntwurp foar in restaurant yn de tún fan it Casa do Benin museum yn Salvador,” ferfolge Bracke. "Se beklamme ek it belang dat se pleatste op meubels yn har bredere arsjitektoanyske aginda, bûten har atelierwurk."

De stikken, ûntwikkele yn gearwurking mei har assistinten Marcelo Ferraz en Marcelo Suzuki , wurde noch altyd produsearre troch it Brazyljaanske merk Dpot en kinne besocht wurde troch besikers fan de tentoanstelling yn it Gent Design Museum.

Lounger ûntwurpen foar Casa Valéria Cirell, nei 1958

De ienige útsûnderingnei Bo Bardi's unike fokus op iepenbiere ynstee fan partikuliere romten wie dizze stoel. "Se produsearre dizze lounger foar har freon Valéria Cirell, waans hûs se boude yn in wenwyk fan São Paulo," sei Bracke.

It stik is makke fan útnimbere learen bekleding ophongen fan in izeren struktuer . "It ûnderskiedende frame docht tinken oan 'e byldbepalende flinterstoel," ferfolge Bracke. "En resint ûndersyk troch Galeria Nilufar yn Milaan bewiist dat se it konsept ferskate jierren earder makke hawwe, wierskynlik yn 'e Estudio Palma-perioade."

Stollen ûntworpen foar SESC Pompéia, 1980's

Om Bo Bardi's konsept fan "earme arsjitektuer" te begripen, analysearje gewoan de struktuer fan it sport- en kultureel sintrum SESC Pompéia �� in âlde stielen trommelfabryk wêrfan se bûten ruw beton se foar in grut part yntakt liet , mar ûndertekene troch hoekige finsters en loftpassaazjes .

"Lina hat dizze deselde ideeën tapast op har meubels," sei Bracke. "Jo kinne sjen dat oan 'e tafels en stuollen dy't se ûntworpen foar SESC Pompéia, dy't makke binne fan dikke blokken hout en planken." is tige duorsum. Syn freon, de gemyske yngenieur Vinicio Callia , ûndersocht it materiaal en ûntduts dat it brûkt wurde koe doe't hy jong wie, sawat acht jier âld, doe'tbehannele en bondele mei in spesifike gemyske formule," ferfolge Bracke.

Sûnt it materiaal foldie oan estetyske en praktyske easken , begon Bo Bardi it te brûken foar alles fan banken oant bernetafels , wylst, lykas altyd yn har wurk waard se liede troch de natuerlike eigenskippen fan it materiaal.