Курирует архитектор Эвелин Бракке Новая выставка в Музее дизайна Гента (Бельгия) посвящена творчеству Лины Бо Барди и представляет собой самую большую коллекцию ее мебели, когда-либо представленную в одном месте.

Шоу началось на 25 октября Под названием " Лина Бо Барди и Джанкарло Паланти. Студия искусства Пальмы 1948-1951 гг. ", имеет 41 штука бразильского модерниста и надеется утвердить Бо Барди как мастера на все руки, чей целостная философия охватывает несколько областей.

"Ее работа выходит за рамки архитектуры или дизайна - она создала целую вселенную", - говорит куратор выставки, - "Выставка не только представляет собой критический обзор вклад Лины Бо Барди в архитектуру, дизайн, образование и социальную практику, но также представляет ее работы аудитории за пределами специализированной области архитектуры".

Ниже вы можете ознакомиться с пять вариантов, выбранных Бракке из основополагающих произведений художественной студии Пальмы, и объяснение того, как они опередили свое время :

Стулья MASP, спроектированные для аудитории Музея искусств Сан-Паулу, 1947 год

"Необходимость максимально использовать ограниченное пространство аудитории первого музейного объекта MASP заставила Лину Бо Барди спланировать аудиторию с простой, удобной мебелью, которую можно было бы быстро и легко убрать", - объясняет Бракке.

Чтобы удовлетворить эти требования, Лина создала кресло, которое можно складывать, когда необходимо использовать все пространство аудитории, - кресло впервые работает таким образом Его запуск был произведен из дерево жакаранда .

Местный и высокопрочный материал был использован в качестве основы и отделан кожаная обивка в то время как более поздние версии использовали фанера e холст как более легкодоступные и доступные материалы.

Как и многие другие предметы мебели Бо Барди, стулья были созданы на заказ, что означает, что они должны были ограниченное распространение .

Кресла-треноги студии Palma, 1949 год

"На дизайн этого кресла Бо Барди и Паланти повлияло использование Индийские сети которые можно найти на лодках, путешествующих по рекам северной Бразилии", - сказал Брэке. "Она описала их как нечто среднее между кроватью и сиденьем отмечая, что "прекрасное прилегание к форме тела и волнообразное движение делают его одним из самых совершенных приспособлений для отдыха".

Хотя в первых итерациях произведения использовались древесина для каркаса рядом с сиденьем, висящим на холст или толстая кожа эта облегченная версия имела металлическое основание .

В записке, написанной Пьетро Мария Барди (муж Лины) после смерти жены описал ее подход к зданиям и мебели как неразрывно связанный: "Для Лины проектирование стула означало уважение к архитектуре. Она подчеркивала архитектурный аспект предмета мебели и видела архитектуру во всех предметах".

Стол с жирафом и три стула, спроектированные для ресторана Casa do Benin, 1987 год

"После периода работы в Studio Palma Бо Барди проектировала мебель почти исключительно для созданных ею общественных зданий, следуя своей идее "бедной архитектуры", - сказал Бракке. Этот термин относится к использованию минимальные материалы e скромный для создания наибольшее влияние в надежде избавиться от "культурного снобизма" в пользу "прямых и грубых решений".

Примером этого являются стулья и столы "Жираф", которые она спроектировала для ресторана в саду музея Casa do Benin в Сальвадоре", - продолжает Бракке, - "Они также подчеркивают то значение, которое она придавала мебели в своей более широкой архитектурной программе, за пределами студийной работы".

Произведения, созданные в сотрудничестве с его помощниками Марсело Ферраз e Марсело Сузуки Они и сегодня выпускаются бразильским брендом Dpot, и их могут опробовать посетители выставки в Музее дизайна Гента.

Шезлонг, разработанный для Casa Valéria Cirell, после 1958 года

Единственное исключение из единый фокус "Она изготовила этот шезлонг для своей подруги Валерии Сирелл, дом которой она построила в жилом районе Сан-Паулу", - говорит Бракке.

Произведение состоит из съемная кожаная обивка подвешенный на структура железа "Характерная рама напоминает культовый стул-бабочку, - продолжает Бракке, - а недавние исследования миланской галереи Nilufar доказывают, что на самом деле она создала эту концепцию несколькими годами ранее, вероятно, в период работы в Palma Studio".

Стулья, разработанные для SESC Pompéia, 1980-е годы

Чтобы понять концепцию "бедной архитектуры" Бо Барди, достаточно проанализировать структуру спортивного и культурного центра SESC Pompéia �� бывшей фабрики стальных барабанов, внешний вид которой сырой бетон она оставила практически нетронутой, но пробита угловые окна и эстакады .

"Лина применила эти же идеи в своей мебели, - говорит Бракке, - это видно на примере столов и стульев, которые она спроектировала для SESC Pompéia и которые сделаны из толстых деревянных брусков и досок".

"Она использовала сосну, вид лесовосстановление который очень долговечен. Его друг, инженер-химик. Винисио Каллиа Мы исследовали материал и обнаружили, что его можно использовать в молодом возрасте, около восьми лет, если обработать и склеить его с помощью специальной химической формулы", - продолжает Бракке.

Поскольку материал соответствовал эстетические и практические требования Бо Барди начала использовать его для всего, от диванов до детских столиков, при этом, как всегда в своей работе, она ориентировалась на природные свойства материала.