Архитектор Эвелиен Бракк -ийн удирдсан, Гент (Бельги) Дизайн музейн шинэ үзэсгэлэн нь Лина Бо Бардигийн бүтээлийг түүний тавилгын хамгийн том цуглуулгаар тэмдэглэж байна. хэзээ нэгэн цагт нэг газар танилцуулсан.

Үзэсгэлэн 10-р сарын 25 -д эхэлсэн. “ Лина Бо Барди, Жианкарло Паланти нар. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, Бразилийн модернистын 41 ширхэг -ыг багтаасан бөгөөд цогц философи нь олон салбарыг хамарсан Бо Бардиг бүх төрлийн мэргэжлээр эзэмшинэ гэж найдаж байна. Үзэсгэлэнгийн куратор:

“Түүний ажил нь архитектур, дизайнаас давж, бүхэл бүтэн орчлон ертөнцийг бүтээсэн” гэж хэлэв. “Үзэсгэлэн нь Лина Бо Бардигийн архитектур, дизайн, боловсрол, нийгмийн практикт оруулсан хувь нэмрийг шийдвэртэй дахин үнэлж оруулаад зогсохгүй түүний уран бүтээлийг архитектурын тусгай салбараас гадуур үзэгчдэд толилуулж байна.

Доорхоос та Студио де Арте Палма-гийн Браккийн хийсэн таван сонголт болон тэдгээр нь цаг хугацаанаасаа хэрхэн түрүүлж байсан тухай тайлбарыг харж болно :

MASP-д зориулагдсан сандлууд. Музей де Арте де Сан Паулогийн танхим, 1947

“MASP музейн анхны байршлын танхимд хүрэлцэхүйц хомс орон зайг нэмэгдүүлэх хэрэгцээ нь Лина Бо Бардиг төлөвлөхөд хүргэсэн. Хурдан, амархан арилгадаг энгийн, тав тухтай тавилга бүхий танхим" гэж тайлбарлавБракк.

Эдгээр шаардлагуудыг хангахын тулд Лина танхимыг бүхэлд нь ашиглах шаардлагатай үед давхарлаж болох сандлыг бүтээсэн бөгөөд энэ нь анх ийм байдлаар ажилладаг юм. Түүний хувилбарыг сарнайн мод -аар хийсэн.

Орон нутгийн, өндөр бат бөх материалыг суурь болгон ашиглаж, арьсан бүрээс -ээр дуусгасан бол дараагийн хувилбаруудад ашигласан. фанер ба зтон даавуу нь хамгийн хялбар, хүртээмжтэй материал юм.

Бо Бардигийн олон тавилга шиг сандал нь захиалгаар хийгдсэн бөгөөд энэ нь хязгаарлагдмал гэсэн үг юм. хуваарилалт .

Эстудио Палмагийн Tripod Armchairs, 1949

“Бо Барди болон Паланти нарын энэхүү сандлын загварт <4-ийг ашигласан нь нөлөөлсөн>Энэтхэгийн тор , энэ нь Бразилийн хойд хэсгийн гол мөрний дагуу аялж буй завин дээрээс олддог" гэж Бракк хэлэв. “Тэр тэднийг ор, суудлын хоорондох хөндлөн огтлол гэж тодорхойлж, 'Биеийн галбирт гайхалтай зохицдог, долгионт хөдөлгөөн нь түүнийг амрахад хамгийн тохиромжтой төхөөрөмжүүдийн нэг болгож байна' гэж тэмдэглэв.

Эхний давталтуудад зураг эсвэл зузаан арьсаар өлгөөтэй суудлын хажууд хүрээнд мод ашигладаг байсан бол энэ хөнгөн хувилбар нь металл суурь .

Пьетро Мария Барди (Линагийн нөхөр) бичсэн тэмдэглэлдэхнэрээ нас барсны дараа тэрээр барилга, тавилгад хандах хандлагыг салшгүй холбоотой гэж тайлбарлав: "Линагийн хувьд сандал зохион бүтээх нь архитектурыг хүндэтгэх гэсэн үг юм. Тэрээр тавилганы архитектурын талыг онцолж, объект бүрээс архитектурыг харсан.”

Каса до Бенин ресторанд зориулсан Жираф ширээ, гурван сандал, 1987

"Студио Пальма үеийн дараа Бо Барди "муу архитектур" гэсэн санаагаа дагаж, зөвхөн өөрийн бүтээсэн олон нийтийн барилгад зориулж тавилга зохион бүтээсэн" гэж Брек хэлэв. Энэ нэр томъёо нь хамгийн их нөлөөлөл бий болгохын тулд бага хэмжээний материал ба даруухан ашиглахыг хэлж байгаа бөгөөд энэ нь "соёлын онигоог" арилгахын тулд "шууд шийдэл гаргах" гэсэн итгэл найдвар юм. ба түүхий.”

“Үүний нэг жишээ бол Сальвадор дахь Каса до Бенин музейн цэцэрлэгт ресторанд зориулан бүтээсэн Гирафа сандал ширээ юм” гэж Бракк үргэлжлүүлэв. "Тэд мөн түүний студийн ажлаас гадуур өргөн хүрээтэй архитектурын хөтөлбөртөө тавилгад чухал ач холбогдол өгч байсныг онцлон тэмдэглэв."

Түүний туслахууд Марсело Ферраз болон -тэй хамтран бүтээсэн хэсгүүдийг бүтээжээ. Марсело Сузуки , Бразилийн Dpot брэндийн үйлдвэрлэсэн хэвээр байгаа бөгөөд Gent загварын музейн үзэсгэлэнд зочлон үзэх боломжтой.

1958 оноос хойш Casa Valéria Cirell-д зориулсан амралтын өрөө

Цорын ганц үл хамаарах зүйлБо Бардигийн хувийн орон зай гэхээсээ илүүтэй нийтийн орон зайд онцгой анхаарал хандуулсан нь энэ сандал байв. "Тэр энэ амралтын өрөөг Сан Паулогийн орон сууцны хороололд барьсан найз Валериа Сиреллдээ зориулж хийсэн" гэж Бракк хэлэв.

Энэ хэсэг нь зөөврийн арьсан бүрээс -ээс бүтсэн байна. төмрийн байгууламжаас түдгэлзүүлсэн. "Өвөрмөц хүрээ нь гайхамшигтай эрвээхэй сандлыг санагдуулдаг" гэж Бракк үргэлжлүүлэв. "Милан дахь Галериа Нилуфарын саяхан хийсэн судалгаагаар тэд энэ үзэл баримтлалыг хэдэн жилийн өмнө, магадгүй Эстудио Палмагийн үед бий болгосон нь нотлогдсон."

SESC Pompéia, 1980-аад онуудад зориулсан сандал

Бо Бардигийн "муу архитектур" гэсэн ойлголтыг ойлгохын тулд SESC Pompéia спорт, соёлын төвийн бүтцэд дүн шинжилгээ хийхэд л болно �� хуучин ган бөмбөрийн үйлдвэр түүхий бетон гадна талыг нь бүрэн бүтэн үлдээсэн. , гэхдээ өнцөгтэй цонх, агаарын гарцаар цэг таслав.

"Лина эдгээр санаануудыг тавилга дээрээ ашигласан" гэж Брек хэлэв. "Тэр SESC Pompéia-д зориулж зузаан мод, банзаар хийсэн ширээ, сандлаас харж болно."

"Тэр ойжуулалтын төрлийн нарс ашигласан. маш бат бөх байдаг. Түүний найз, химийн инженер Винисио Каллиа уг материалыг судалж байгаад түүнийг залуу байхад нь, найм орчим настай байхад нь ашиглаж болохыг олж мэджээ.тодорхой химийн томъёогоор эмчилж, холбосон" гэж Бракк үргэлжлүүлэн хэлэв.

Материал нь гоо зүйн болон практик шаардлагад нийцсэн тул Бо Барди үүнийг буйдангаас эхлээд хүүхдийн ширээ хүртэл бүх зүйлд ашиглаж эхэлсэн. Тэрээр ажилдаа үргэлж материалын байгалийн шинж чанаруудыг удирдан чиглүүлдэг байсан.