স্থপতিবিদ ইভেলিয়ান ব্ৰেক ৰ দ্বাৰা পৰিচালিত ডিজাইন মিউজিয়াম জেন্ট (বেলজিয়াম)ৰ নতুন প্ৰদৰ্শনীখনে লিনা বো বাৰ্ডিৰ কামক তেওঁৰ আচবাবৰ সৰ্ববৃহৎ সংগ্ৰহৰ সৈতে উদযাপন কৰে কেতিয়াও এটা ঠাইত উপস্থাপন কৰা হৈছে।

প্ৰদৰ্শনী আৰম্ভ হৈছিল ২৫ অক্টোবৰ ৰ পৰা। শিৰোনামেৰে “ লিনা বো বাৰ্দি আৰু জিয়ানকাৰ্লো পালান্টি। ষ্টুডিঅ' ডি আৰ্টে পালমা ১৯৪৮-১৯৫১ “, ব্ৰাজিলৰ আধুনিকতাবাদীজনৰ <৪>৪১ টুকুৰা বৈশিষ্ট্যযুক্ত আৰু বো বাৰ্ডিক সকলো ব্যৱসায়ৰ মাষ্টাৰ হিচাপে প্ৰতিষ্ঠা কৰাৰ আশা কৰে, যাৰ সামগ্ৰিক দৰ্শন একাধিক বিস্তৃত

“তেওঁৰ কাম স্থাপত্য বা ডিজাইনৰ বাহিৰলৈ গৈছে – তেওঁ এটা সমগ্ৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ড সৃষ্টি কৰিছিল”, প্ৰদৰ্শনীৰ কিউৰেটৰে কয়। “প্ৰদৰ্শনীখনে কেৱল স্থাপত্য, ডিজাইন, শিক্ষা আৰু সামাজিক অনুশীলনত লিনা বো বাৰ্ডিৰ অৱদানৰ সমালোচনাত্মক পুনৰ মূল্যায়ন কৰাই নহয়, স্থাপত্যৰ বিশেষ ক্ষেত্ৰৰ বাহিৰৰ দৰ্শকৰ আগতও তেওঁৰ কাম উপস্থাপন কৰে।”

তলত, আপুনি ষ্টুডিঅ' ডি আৰ্টে পালমাৰ পৰা ব্ৰেকে কৰা চেমিনেল পিছৰ পাঁচটা পছন্দ আৰু সেইবোৰ কেনেকৈ তেওঁলোকৰ সময়ৰ আগত আছিল তাৰ ব্যাখ্যা চাব পাৰে :

CHAirs MASP designed for 'এম এ এছ পি সংগ্ৰহালয়ৰ প্ৰথম স্থানৰ প্ৰেক্ষাগৃহত উপলব্ধ দুৰ্লভ স্থান সৰ্বাধিক কৰাৰ প্ৰয়োজনীয়তাই লিনা ব' বাৰ্ডিয়ে পৰিকল্পনা কৰিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল সহজ, আৰামদায়ক আচবাব থকা এটা প্ৰেক্ষাগৃহ যিটো দ্ৰুত আৰু সহজে আঁতৰাব পৰা যায়”, ব্যাখ্যা কৰেব্ৰেক।

এই প্ৰয়োজনীয়তাসমূহ পূৰণ কৰিবলৈ লিনাই এনে এখন চকী তৈয়াৰ কৰিছিল যিখন চকীখন যেতিয়াই গোটেই অডিটৰিয়ামৰ স্থান ব্যৱহাৰ কৰাৰ প্ৰয়োজন হয় তেতিয়াই ষ্টেক কৰিব পৰা যায় – এই ধৰণে কাম কৰা প্ৰথম । ইয়াৰ মুক্তি গোলাপ কাঠৰ কাঠ ৰে তৈয়াৰ কৰা হৈছিল।

স্থানীয় আৰু অতি টেকসই সামগ্ৰীক ভিত্তি হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল আৰু চামৰাৰ আপহলষ্টৰী ৰে সমাপ্ত কৰা হৈছিল, আনহাতে পিছৰ সংস্কৰণত ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল প্লাইউড আৰু কেনভাছ ক আটাইতকৈ সহজে উপলব্ধ আৰু সুলভ সামগ্ৰী হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

বো বাৰ্ডিৰ বহু আচবাবৰ দৰে চকীবোৰো অৰ্ডাৰ অনুসৰি সৃষ্টি কৰা হৈছিল, যাৰ অৰ্থ আছিল যে সীমিত আছিল বিতৰণ .

এষ্টুডিঅ' পালমাৰ পৰা ট্ৰাইপড আৰ্মচেয়াৰ, ১৯৪৯

“এই আৰ্মচেয়াৰৰ বাবে ব' বাৰ্ডি আৰু পালান্টিৰ ডিজাইন ভাৰতীয় জাল , যিবোৰ উত্তৰ ব্ৰাজিলৰ নদীৰ কাষেৰে যাত্ৰা কৰা নাওত পোৱা যায়।’-ব্ৰেকে কয়। “তাই ইয়াক বিচনা আৰু আসনৰ মাজৰ ক্ৰছ বুলি বৰ্ণনা কৰিছিল, লক্ষ্য কৰিছিল যে: 'শৰীৰ আকৃতিৰ লগত ইয়াৰ আচৰিত মিল আৰু ইয়াৰ ঢৌৱা গতিবিধিয়ে ইয়াক জিৰণি লোৱাৰ বাবে অন্যতম নিখুঁত যন্ত্ৰ কৰি তোলে'”।

যদিও টুকুৰাটোৰ প্ৰাৰম্ভিক পুনৰাবৃত্তিসমূহে কেনভাছ বা ডাঠ চামৰা ত ওলমি থকা আসনৰ কাষত ফ্ৰেমৰ বাবে কাঠ ব্যৱহাৰ কৰিছিল, এই লঘু সংস্কৰণটোৱে এটা <ৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিছিল ৪>ধাতুৰ ভিত্তি ।

পিয়েট্ৰ' মাৰিয়া বাৰ্ডি (লিনাৰ স্বামী) দ্বাৰা লিখা এটা টোকাত পিছতপত্নীৰ মৃত্যুৰ পিছত তেওঁ অট্টালিকা আৰু আচবাবৰ প্ৰতি তেওঁৰ দৃষ্টিভংগীক অবিচ্ছেদ্যভাৱে জড়িত বুলি বৰ্ণনা কৰিছিল: “লিনাৰ বাবে চকী এখন ডিজাইন কৰাৰ অৰ্থ আছিল স্থাপত্যক সন্মান কৰা। তাই এটা আচবাবৰ স্থাপত্য দিশটোৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছিল আৰু প্ৰতিটো বস্তুতে স্থাপত্য দেখিছিল।’

জিৰাফা টেবুল আৰু তিনিখন চকী কাছা ডু বেনিন ৰেষ্টুৰেণ্টৰ বাবে ডিজাইন কৰা হৈছিল, ১৯৮৭

<৩>“ষ্টুডিঅ’ পালমাৰ যুগৰ পিছত বো বাৰ্ডিয়ে তেওঁৰ ‘দুৰ্বল স্থাপত্য’ৰ ধাৰণা অনুসৰণ কৰি প্ৰায় একচেটিয়াভাৱে তেওঁ সৃষ্টি কৰা ৰাজহুৱা ভৱনসমূহৰ বাবে আচবাব ডিজাইন কৰিছিল,” ব্ৰেকে কয়। এই শব্দটোৱে নূন্যতম সামগ্ৰীআৰু নম্ৰৰ ব্যৱহাৰক বুজায় যাতে সম্ভৱতম প্ৰভাৱসৃষ্টি কৰিব পাৰে, “সমাধান প্ৰত্যক্ষ আৰু কেঁচা।’

“ইয়াৰ উদাহৰণ হ’ল জিৰাফাৰ চকী আৰু টেবুল, যিবোৰ তাই ছালভাডৰৰ কাছা ডু বেনিন সংগ্ৰহালয়ৰ বাগিচাৰ এখন ৰেষ্টুৰেণ্টৰ বাবে ডিজাইন কৰিছিল,” ব্ৰেকে আগবঢ়াই কয়। ''তেওঁলোকে তেওঁৰ বহল স্থাপত্যৰ এজেণ্ডাত আচবাবক দিয়া গুৰুত্বৰ ওপৰতো গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছিল, তেওঁৰ ষ্টুডিঅ'ৰ কামৰ বাহিৰত।''

এই টুকুৰাবোৰ, তেওঁৰ সহায়ক মাৰ্চেলো ফেৰাজ আৰু ৰ সহযোগত বিকশিত হৈছিল মাৰ্চেলো চুজুকি , এতিয়াও ব্ৰাজিলৰ ব্ৰেণ্ড Dpot দ্বাৰা উৎপাদন কৰা হয় আৰু Gent ডিজাইন সংগ্ৰহালয়ত প্ৰদৰ্শনীলৈ অহা দৰ্শকে চেষ্টা কৰিব পাৰে।

See_also: কেনেকৈ পাত্ৰত মৰিচা ৰোপণ কৰিব লাগে

কাছা ভেলেৰিয়া চিৰেলৰ বাবে ডিজাইন কৰা লাউঞ্জাৰ, ১৯৫৮ চনৰ পিছত

একমাত্ৰ ব্যতিক্ৰমব্যক্তিগত স্থানৰ পৰিৱৰ্তে ৰাজহুৱা স্থানৰ ওপৰত ব বৰ্ডীৰ অনন্য মনোনিৱেশ আছিল এই চকীখন। ব্ৰেকে কয় যে, “তেওঁ তেওঁৰ বন্ধু ভেলেৰিয়া চিৰেলৰ বাবে এই লাউঞ্জ চেয়াৰখন প্ৰস্তুত কৰিছিল, যাৰ ঘৰ তেওঁ চাও পাওলোৰ আৱাসিক এলেকাত নিৰ্মাণ কৰিছিল> লোহাৰ গঠন ৰ পৰা ওলমি থাকে। ব্ৰেকে আৰু কয়, “স্বকীয় ফ্ৰেমটোৱে আইকনিক বাটাৰফ্লাই চকীখনৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে। ''আৰু মিলানত গেলেৰিয়া নিলুফাৰৰ শেহতীয়া গৱেষণাই প্ৰমাণ কৰিছে যে তেওঁলোকে প্ৰকৃততে এই ধাৰণাটো কেইবাবছৰ আগতেই সৃষ্টি কৰিছিল, সম্ভৱতঃ এষ্টুডিঅ' পালমাৰ সময়ছোৱাত।''

SESC Pompéia, 1980s <6 ৰ বাবে ডিজাইন কৰা চকী>

বো বাৰ্ডিৰ “দুৰ্বল স্থাপত্য”ৰ ধাৰণাটো বুজিবলৈ মাত্ৰ ক্ৰীড়া আৰু সাংস্কৃতিক কেন্দ্ৰ SESC Pompéia ৰ গঠন বিশ্লেষণ কৰক যিটো এটা পুৰণি তীখাৰ ড্ৰাম কাৰখানা যাৰ বাহিৰৰ কেঁচা কংক্ৰিট তাই বহুলাংশে এৰি থৈ গৈছিল ব্ৰেকে কয়, “লিনাই এই একে ধাৰণা নিজৰ আচবাবত প্ৰয়োগ কৰিছিল।” “আপুনি দেখিব পাৰে যে তাই SESC Pompéia ৰ বাবে ডিজাইন কৰা টেবুল আৰু চকীবোৰত, যিবোৰ কাঠৰ ডাঠ ব্লক আৰু তক্তাৰ পৰা তৈয়াৰ কৰা হয়।”

“তাই পাইন ব্যৱহাৰ কৰিছিল, এক প্ৰকাৰৰ পুনৰ বনানীকৰণ যিটো... অতি টেকসই। তেওঁৰ বন্ধু ৰাসায়নিক অভিযন্তা ভিনিচিঅ’ কেলিয়া ই এই সামগ্ৰীটোৰ ওপৰত গৱেষণা কৰি আছিল আৰু আৱিষ্কাৰ কৰিছিল যে ইয়াক তেওঁ সৰুতে, প্ৰায় আঠ বছৰ বয়সত, যেতিয়া...ব্ৰেকে আগবঢ়াই কয়।

See_also: ডি ডব্লিউ! Refúgios Urbanos Paulista উপৰ বিল্ডিং চিকাৰ আৰু Minhocão ভ্ৰমণ প্ৰসাৰ

যিহেতু এই সামগ্ৰীটোৱে নান্দনিক আৰু ব্যৱহাৰিক চাহিদা পূৰণ কৰিছিল , বো বাৰ্ডিয়ে ইয়াক চোফাৰ পৰা শিশুৰ টেবুললৈকে সকলো কামৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, আনহাতে, এছ লিনা বো বাৰ্ডিৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত স্থান CASACOR Bahia 2019

ডিজাইন লিনা বো বাৰ্ডিৰ বাউল চকী পুনৰ আবিৰ্ভাৱ হয় আৰ্পাৰৰ সৈতে নতুন ৰং

লিনা বো বাৰ্ডি স্থাপত্য লণ্ডনত দৃশ্য কবিতাৰ বিষয়বস্তু