Comisariada pola arquitecta Evelien Bracke , a nova exposición do Design Museum Gent (Bélxica) celebra a obra de Lina Bo Bardi coa maior colección dos seus mobles. nunca presentado nun só lugar.

A exposición comezou o 25 de outubro . Co título “ Lina Bo Bardi e Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, presenta 41 pezas do modernista brasileiro e espera consolidar a Bo Bardi como mestre de todos os oficios, cuxa filosofía holística abarca múltiples áreas.

“O seu traballo vai máis alá da arquitectura ou do deseño: creou todo un universo”, di a comisaria da exposición. "A exposición non só realiza unha revalorización crítica das contribucións de Lina Bo Bardi á arquitectura, deseño, educación e práctica social, senón que tamén presenta o seu traballo a públicos alleos ao ámbito especializado da arquitectura".

A continuación, podes ver cinco eleccións realizadas por Bracke de pezas fundamentais de Studio de Arte Palma e a explicación de como se adiantaron ao seu tempo :

Cadeiras MASP deseñadas para o auditorio do Museu de Arte de São Paulo, 1947

“A necesidade de maximizar o escaso espazo dispoñible no auditorio da primeira ubicación do museo MASP levou a Lina Bo Bardi a planificar un salón de actos cun mobiliario sinxelo e cómodo que se podía retirar de xeito rápido e sinxelo”, explicouBracke.

Para cumprir estes requisitos, Lina creou unha cadeira que se podía apilar sempre que fose necesario para utilizar todo o espazo do auditorio: a primeira en funcionar deste xeito . O seu lanzamento foi feito de madeira de palisandro .

O material local e altamente duradeiro utilizouse como base e rematouse con tapizado de coiro , mentres que as versións posteriores utilizaron madeira contrachapada e lona como os materiais máis accesibles e dispoñibles.

Como moitos mobles de Bo Bardi, as cadeiras creáronse por encargo, o que significaba que tiñan limitadas distribución .

Poltronas Trípode de Estudio Palma, 1949

“O deseño de Bo Bardi e Palanti para esta butaca estivo influenciado polo uso de Redes indias , que se poden atopar en barcos que viaxan polos ríos do norte de Brasil”, dixo Bracke. "Ela describiunos como un cruce entre unha cama e un asento , sinalando que: 'o seu marabilloso axuste á forma do corpo e o seu movemento ondulado fan que sexa un dos dispositivos máis perfectos para descansar'".

Aínda que as primeiras iteracións da peza usaban madeira para o marco xunto cun asento colgante en lona ou coiro groso , esta versión máis lixeira baseouse nun base metálica .

Nunha nota escrita por Pietro Maria Bardi (o marido de Lina) trasA morte da súa muller, cualificou o seu achegamento aos edificios e ao mobiliario como inextricablemente ligado: “Para Lina, deseñar unha cadeira significaba respectar a arquitectura. Ela fixo fincapé no aspecto arquitectónico dun moble e viu a arquitectura en cada obxecto.”

Mesa e tres cadeiras Girafa deseñadas para o restaurante Casa do Benin, 1987

“Tras o período Studio Palma, Bo Bardi deseñou mobles case exclusivamente para os edificios públicos que ela creou, seguindo a súa idea de ‘arquitectura pobre’”, dixo Bracke. O termo refírese ao uso de materiais mínimos e humilde para crear o maior impacto posible , coa esperanza de eliminar o "esnobismo cultural" en favor das "solucións directas". e crus.”

“Un exemplo diso son as cadeiras e mesas Girafa, que ela deseñou para un restaurante do xardín do museo Casa do Benin de Salvador”, continuou Bracke. “Tamén salientaron a importancia que lle deu aos mobles na súa axenda arquitectónica máis ampla, fóra do seu traballo de estudio”.

As pezas, desenvolvidas en colaboración cos seus asistentes Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki , aínda son producidas pola marca brasileira Dpot e poden ser probadas polos visitantes da exposición do Museo de Deseño Gent.

Soneira deseñada para a Casa Valéria Cirell, despois de 1958

A única excepciónao foco único de Bo Bardi nos espazos públicos e non privados foi esta cadeira. "Ela produciu esta tumbona para a súa amiga Valéria Cirell, cuxa casa construíu nunha zona residencial de São Paulo", dixo Bracke.

A peza está composta por tapizado de coiro desmontable suspendido dunha estrutura de ferro . "O marco distintivo lembra a icónica cadeira bolboreta", continuou Bracke. "E unha investigación recente da Galeria Nilufar en Milán demostra que realmente crearon o concepto varios anos antes, probablemente durante o período do Estudio Palma."

Cadeiras deseñadas para SESC Pompéia, anos 80

Para entender o concepto de "arquitectura pobre" de Bo Bardi, basta con analizar a estrutura do centro deportivo e cultural SESC Pompéia, unha antiga fábrica de tambores de aceiro cuxo exterior formigón en bruto deixou en gran parte intacto. , pero marcada por ventas angulares e pasadizos de aire .

“Lina aplicou estas mesmas ideas aos seus mobles”, dixo Bracke. “Podes ver que nas mesas e cadeiras que deseñou para o SESC Pompéia, que están feitas de grosos bloques de madeira e táboas.”

“Utilizaba piñeiro, unha especie de reforestación que é moi duradeiro. O seu amigo, o enxeñeiro químico Vinicio Callia , estaba investigando o material e descubriu que se podía empregar cando era novo, arredor dos oito anos, candotratado e unido cunha fórmula química específica”, continuou Bracke.

Dado que o material cumpriu as esixencias estéticas e prácticas , Bo Bardi comezou a utilizalo para todo, desde sofás ata mesas infantís, mentres que, como sempre no seu traballo guiouse polas propiedades naturais do material.