Comisariado por el arquitecto Evelien Bracke la nueva exposición del Museo del Diseño de Gante (Bélgica) celebra la obra de Lina Bo Bardi con la mayor colección de sus muebles jamás presentada en un solo lugar.

El espectáculo comenzó el 25 de octubre Bajo el título " Lina Bo Bardi y Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 ", ha 41 piezas del modernista brasileño y espera establecer a Bo Bardi como un maestro de todos los oficios, cuyo filosofía holística abarca varios ámbitos.

"Su obra va más allá de la arquitectura o el diseño: creó todo un universo", afirma el comisario de la exposición. revisión crítica de las contribuciones de Lina Bo Bardi a la arquitectura, el diseño, la educación y la práctica social, sino que también presenta su obra a públicos ajenos al ámbito especializado de la arquitectura".

A continuación, puede consultar cinco elecciones hechas por Bracke de piezas seminales del Palma Art Studio y una explicación de cómo se adelantaron a su tiempo :

Sillas MASP diseñadas para el auditorio del Museo de Arte de São Paulo, 1947

"La necesidad de aprovechar al máximo el escaso espacio disponible en el auditorio de la primera sede del museo MASP llevó a Lina Bo Bardi a proyectar un auditorio con muebles sencillos y cómodos que pudieran retirarse rápida y fácilmente", explicó Bracke.

Para cumplir estos requisitos, Lina creó una silla que pudiera apilarse siempre que fuera necesario utilizar todo el espacio del auditorio: la silla primera en operar de este modo Su lanzamiento se realizó desde madera de jacarandá .

El material, local y muy duradero, se utilizó como base y se terminó con tapicería de cuero mientras que las versiones posteriores utilizaban contrachapado e lona como materiales más fácilmente disponibles y accesibles.

Como muchas de las piezas de mobiliario de Bo Bardi, las sillas se crearon por encargo, lo que significaba que tenían distribución limitada .

Sillones trípode Palma Studio, 1949

"El diseño de Bo Bardi y Palanti para este sillón se vio influido por el uso de Redes indias que se pueden encontrar en los barcos que recorren los ríos del norte de Brasil", dijo Bracke, "Ella los describió como un cruce entre cama y asiento , señalando que: 'su maravillosa adaptación a la forma del cuerpo y su movimiento ondulante lo convierten en uno de los dispositivos más perfectos para el descanso'".

Mientras que las iteraciones iniciales de la pieza utilizaban madera para el armazón junto a un asiento colgado de lona o cuero grueso esta versión más ligera tenía un base metálica .

En una nota escrita por Pietro Maria Bardi (marido de Lina) tras la muerte de su esposa, describió su enfoque de los edificios y los muebles como inextricablemente ligados: "Para Lina, diseñar una silla significaba respetar la arquitectura. Destacaba el aspecto arquitectónico de un mueble y veía arquitectura en todos los objetos".

Mesa jirafa y tres sillas diseñadas para el restaurante Casa do Benin, 1987

"Tras el periodo del Studio Palma, Bo Bardi diseñó muebles casi exclusivamente para los edificios públicos que creaba, siguiendo su idea de 'arquitectura pobre'", explicó Bracke. El término se refiere al uso de materiales mínimos e humilde para crear el mayor impacto con la esperanza de eliminar el "esnobismo cultural" en favor de "soluciones directas y crudas".

"Un ejemplo de ello son las sillas y mesas Jirafa, que diseñó para un restaurante en el jardín del museo Casa do Benin en Salvador", continuó Bracke, "y que también subrayaban la importancia que concedía al mobiliario en su agenda arquitectónica más amplia, al margen de su trabajo en el estudio".

Las piezas, desarrolladas en colaboración con sus ayudantes Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki La marca brasileña Dpot sigue produciéndolos y los visitantes de la exposición del Museo del Diseño de Gante pueden probarlos.

Sillón diseñado para la Casa Valéria Cirell, después de 1958

La única excepción a enfoque singular "Produjo esta tumbona para su amiga Valéria Cirell, cuya casa construyó en una zona residencial de São Paulo", explica Bracke.

La pieza se compone de tapicería de cuero extraíble suspendido de un estructura de hierro "El característico armazón recuerda a la icónica silla mariposa", prosigue Bracke, "e investigaciones recientes de la Galería Nilufar de Milán demuestran que en realidad creó el concepto varios años antes, probablemente durante la época del Palma Studio".

Sillas diseñadas para el SESC Pompéia, años 80

Para entender el concepto de "arquitectura pobre" de Bo Bardi, basta con analizar la estructura del centro deportivo y cultural SESC Pompéia ���� una antigua fábrica de tambores de acero cuyo exterior de hormigón bruto que dejó prácticamente intacta, pero salpicada por ventanas en ángulo y pasos elevados .

"Lina aplicó estas mismas ideas a sus muebles", dijo Bracke. "Se puede ver en las mesas y sillas que diseñó para el SESC Pompéia, hechas de gruesos bloques y tablones de madera".

"Ella usaba pino, una especie de reforestación que es muy duradero. Su amigo, el ingeniero químico Vinicio Callia Investigamos el material y descubrimos que podía utilizarse cuando era joven, en torno a los ocho años, si se trataba y unía con una fórmula química específica", prosigue Bracke.

Como el material cumplía los exigencias estéticas y prácticas Bo Bardi empezó a utilizarlo para todo, desde sofás hasta mesas infantiles, mientras que, como siempre en su trabajo, se guiaba por la propiedades naturales del material.