Куратор - архітектор Евелін Браке Нова виставка в Музеї дизайну в Генті (Бельгія) присвячена творчості Ліни Бо Барді і представляє найбільшу колекцію її меблів, коли-небудь представлену в одному місці.

Шоу розпочалося на 25 жовтня Під назвою " Ліна Бо Барді та Джанкарло Паланті. Студія мистецтв Пальма, 1948-1951 ", має 41 штука бразильського модерніста і сподівається утвердити Бо Барді як майстра на всі руки, чия цілісна філософія охоплює кілька напрямків.

"Її творчість виходить за рамки архітектури чи дизайну - вона створила цілий всесвіт, - каже куратор виставки, - Виставка не тільки виконує функцію критичний огляд внеску Ліни Бо Барді в архітектуру, дизайн, освіту та соціальну практику, але також представляє її творчість аудиторії, яка не є фахівцем у галузі архітектури".

Нижче ви можете ознайомитися з п'ять вибраних Браке знакових творів художньої студії Пальми та пояснення того, як вони випередили свій час :

Стільці MASP, розроблені для глядацької зали Музею мистецтв Сан-Паулу, 1947 рік

"Необхідність максимально використати обмежений простір в аудиторії першого музею MASP спонукала Ліну Бо Барді спроектувати аудиторію з простими, зручними меблями, які можна було б швидко і легко прибрати", - пояснила Браке.

Щоб задовольнити ці вимоги, Ліна створила стілець, який можна складати, коли потрібно використовувати весь простір аудиторії - the першими почали працювати в такий спосіб Його запуск був здійснений з дерево жакаранда .

Матеріал, місцевий і високоміцний, був використаний в якості основи і оброблений шкіряна оббивка в той час як пізніші версії використовували фанера e полотно як більш доступні та доступні матеріали.

Як і багато інших предметів меблів Bo Bardi, стільці були створені на замовлення, а це означає, що вони мали обмежене розповсюдження .

Студійні крісла-штативи Palma, 1949 р.

"На дизайн цього крісла Бо Барді та Паланті вплинуло використання Індійські мережі які можна знайти на човнах, що мандрують річками північної Бразилії, - каже Браке. - Вона описала їх як щось середнє між ліжком і сидінням зазначаючи, що "його чудове прилягання до форми тіла та хвилеподібний рух роблять його одним з найдосконаліших пристроїв для відпочинку"".

У той час як початкові ітерації фрагменту використовували деревина для каркасу поруч із сидінням, що висить на полотно або товста шкіра ця полегшена версія мала металева основа .

У записці, написаній П'єтро Марія Барді (чоловік Ліни) після смерті дружини описав її підхід до будівель і меблів як нерозривно пов'язаний: "Для Ліни проектування стільця означало повагу до архітектури. Вона підкреслювала архітектурний аспект предмета меблів і бачила архітектуру в усіх об'єктах".

Стіл-жираф і три стільці, розроблені для ресторану Casa do Benin, 1987 рік

"Після періоду Studio Palma Бо Барді проектувала меблі майже виключно для громадських будівель, які вона створювала, слідуючи своїй ідеї "бідної архітектури", - каже Браке. Цей термін означає використання мінімум матеріалів e скромний для створення найбільший вплив в надії усунути "культурний снобізм" на користь "прямих і грубих рішень".

"Прикладом цього є стільці та столи Giraffe, які вона спроектувала для ресторану в саду музею Casa do Benin у Сальвадорі, - продовжує Браке, - Вони також підкреслюють важливість, яку вона надавала меблям у своїй ширшій архітектурній програмі, поза межами своєї студійної роботи".

Твори, розроблені у співпраці з його помічниками Марсело Ферраз e Марсело Сузукі досі виробляються бразильським брендом Dpot і можуть бути випробувані відвідувачами виставки в Музеї дизайну в Генті.

Шезлонг, розроблений для Casa Valéria Cirell, після 1958 року

Єдиний виняток для особлива увага "Вона виготовила цей шезлонг для своєї подруги Валерії Сірелл, чий будинок вона побудувала в житловому районі Сан-Паулу", - розповідає Браке.

Витвір складається з знімна шкіряна оббивка відстороненого від залізна конструкція "Характерний каркас нагадує культовий стілець-метелик, - продовжує Браке, - а нещодавні дослідження міланської галереї Nilufar доводять, що насправді вона створила цю концепцію кількома роками раніше, ймовірно, в період роботи в Palma Studio".

Стільці, розроблені для SESC Pompéia, 1980-ті

Щоб зрозуміти концепцію "бідної архітектури" Бо Барді, достатньо проаналізувати структуру спортивно-культурного центру SESC Pompéia ��� колишнього заводу сталевих барабанів, зовнішній вигляд якого сирий бетон які вона залишила практично неушкодженими, але проколотими кутові вікна та естакади .

"Ці ж ідеї Ліна застосувала до своїх меблів, - каже Браке, - ви можете побачити це в столах і стільцях, які вона спроектувала для SESC Pompéia, виготовлених з товстих дерев'яних блоків і дощок".

"Вона використовувала сосну, різновид лісовідновлення який дуже міцний. Його друг, інженер-хімік Вініціо Калліа досліджував матеріал і виявив, що його можна використовувати в ранньому віці, близько восьми років, якщо його обробити і зв'язати з певною хімічною формулою", - продовжує Браке.

Оскільки матеріал відповідав вимогам естетичні та практичні вимоги Бо Барді почала використовувати його для всього - від диванів до дитячих столиків, при цьому, як завжди у своїй роботі, вона керувалася природні властивості матеріалу.