Dikuratori oleh sang arsitek Evelien Bracke pameran baru di Design Museum Gent (Belgia) merayakan karya Lina Bo Bardi dengan koleksi furniturnya yang terbesar yang pernah dipamerkan di satu tempat.

Acara dimulai pada 25 Oktober Di bawah judul " Lina Bo Bardi dan Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 ", memiliki 41 buah modernis Brasil dan berharap untuk menjadikan Bo Bardi sebagai master dari semua perdagangan, yang filosofi holistik mencakup beberapa area.

"Karyanya melampaui arsitektur atau desain - dia menciptakan seluruh alam semesta," kata kurator pameran. "Pertunjukan ini tidak hanya menampilkan tinjauan kritis kontribusi Lina Bo Bardi pada arsitektur, desain, pendidikan dan praktik sosial, tetapi juga menyajikan karyanya kepada audiens di luar bidang spesialis arsitektur".

Di bawah ini, Anda dapat melihat lima pilihan yang dibuat oleh Bracke atas karya-karya seminal dari Palma Art Studio dan penjelasan tentang bagaimana karya-karya tersebut mendahului zamannya :

Kursi MASP yang dirancang untuk auditorium Museu de Arte de São Paulo, 1947

"Kebutuhan untuk memaksimalkan ruang yang tersedia di auditorium di lokasi museum MASP yang pertama membuat Lina Bo Bardi merencanakan sebuah auditorium dengan perabotan yang sederhana dan nyaman yang dapat dipindahkan dengan cepat dan mudah," jelas Bracke.

Untuk memenuhi persyaratan ini, Lina menciptakan kursi yang dapat ditumpuk kapan pun seluruh ruang auditorium perlu digunakan - kursi pertama yang beroperasi dengan cara ini Peluncurannya dibuat dari kayu jacaranda .

Bahannya, lokal dan sangat tahan lama, digunakan sebagai dasar dan diakhiri dengan jok kulit sementara versi yang lebih baru menggunakan kayu lapis e kanvas sebagai bahan yang lebih mudah tersedia dan mudah diakses.

Seperti banyak perabot Bo Bardi lainnya, kursi-kursi tersebut dibuat sesuai pesanan, yang berarti kursi-kursi tersebut memiliki distribusi terbatas .

Kursi berlengan tripod Palma Studio, 1949

"Desain Bo Bardi dan Palanti untuk kursi berlengan ini dipengaruhi oleh penggunaan Jaringan India yang dapat ditemukan di kapal-kapal yang mengarungi sungai-sungai di Brasil utara," kata Bracke. "Dia menggambarkannya sebagai menyeberang di antara tempat tidur dan tempat duduk mencatat bahwa: "kesesuaiannya yang luar biasa dengan bentuk tubuh dan gerakannya yang bergelombang menjadikannya salah satu perangkat yang paling sempurna untuk beristirahat"".

Sementara iterasi awal dari karya yang digunakan kayu untuk rangka di sebelah kursi yang tergantung dari kanvas atau kulit tebal versi yang lebih ringan ini memiliki dasar logam .

Dalam sebuah catatan yang ditulis oleh Pietro Maria Bardi (Suami Lina) setelah kematian istrinya, ia menggambarkan pendekatan Lina terhadap bangunan dan furnitur sebagai sesuatu yang tak terpisahkan: "Bagi Lina, mendesain kursi berarti menghormati arsitektur. Ia menekankan aspek arsitektural dari sebuah perabot dan melihat arsitektur pada semua benda."

Meja jerapah dan tiga kursi yang dirancang untuk restoran Casa do Benin, 1987

"Setelah periode Studio Palma, Bo Bardi mendesain furnitur hampir secara eksklusif untuk bangunan publik yang dibuatnya, mengikuti idenya tentang 'arsitektur yang buruk'," kata Bracke. Istilah ini mengacu pada penggunaan bahan minimum e rendah hati untuk membuat dampak terbesar dengan harapan menghilangkan "keangkuhan budaya" demi "solusi langsung dan kasar".

"Contohnya adalah kursi dan meja Giraffe, yang ia rancang untuk sebuah restoran di taman museum Casa do Benin di Salvador," lanjut Bracke. "Kursi dan meja tersebut juga menekankan pentingnya furnitur dalam agenda arsitekturnya yang lebih luas, di luar pekerjaan studionya."

Karya-karya tersebut, dikembangkan melalui kolaborasi dengan para asistennya Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki masih diproduksi hingga saat ini oleh merek Brasil Dpot dan dapat dicoba oleh para pengunjung pameran di Gent Design Museum.

Kursi santai yang dirancang untuk Casa Valéria Cirell, setelah tahun 1958

Satu-satunya pengecualian untuk fokus tunggal "Dia membuat kursi panjang ini untuk temannya, Valéria Cirell, yang rumahnya dibangun di daerah perumahan di São Paulo," kata Bracke.

Karya ini terdiri dari jok kulit yang dapat dilepas ditangguhkan dari struktur besi "Rangka yang khas mengingatkan kita pada kursi kupu-kupu yang ikonik," lanjut Bracke, "dan penelitian terbaru dari Galeri Nilufar Milan membuktikan bahwa ia sebenarnya telah menciptakan konsep tersebut beberapa tahun sebelumnya, mungkin selama periode Palma Studio."

Kursi yang dirancang untuk SESC Pompéia, 1980-an

Untuk memahami konsep Bo Bardi tentang "arsitektur yang buruk", cukup dengan menganalisis struktur pusat olahraga dan budaya SESC Pompéia ��� bekas pabrik drum baja yang bagian luarnya beton mentah yang dia tinggalkan hampir utuh, tetapi diselingi oleh jendela dan jembatan penyeberangan miring .

"Lina menerapkan ide yang sama pada furniturnya," kata Bracke. "Anda dapat melihatnya pada meja dan kursi yang ia rancang untuk SESC Pompéia, yang terbuat dari balok dan papan kayu tebal."

"Dia menggunakan pinus, sejenis reboisasi yang sangat tahan lama. Temannya, seorang insinyur kimia Vinicio Callia meneliti bahan tersebut dan menemukan bahwa bahan tersebut dapat digunakan saat masih muda, sekitar delapan tahun, ketika diolah dan diikat dengan formula kimia tertentu," lanjut Bracke.

Karena bahannya memenuhi persyaratan tuntutan estetika dan praktis Bo Bardi mulai menggunakannya untuk segala hal mulai dari sofa hingga meja anak-anak, sementara, seperti biasa dalam karyanya, dia dipandu oleh sifat alami dari bahan tersebut.