Kuruar nga arkitekti Evelien Bracke , ekspozita e re në Muzeun e Dizajnit Gent (Belgjikë) feston punën e Lina Bo Bardi me koleksionin më të madh të mobiljeve të saj paraqitur ndonjëherë në një vend.

Ekspozita filloi më 25 tetor . Me titullin “ Lina Bo Bardi dhe Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 “, përmban 41 pjesë nga modernisti brazilian dhe shpreson të vendosë Bo Bardi si një mjeshtër të të gjitha zanateve, filozofia holistike e të cilit përfshin shumë fusha.

“Puna e saj shkon përtej arkitekturës apo dizajnit – ajo krijoi një univers të tërë”, thotë kuratorja e ekspozitës. “Ekspozita jo vetëm që kryen një rivlerësim kritik të kontributeve të Lina Bo Bardit në arkitekturë, dizajn, edukim dhe praktikë sociale, por gjithashtu paraqet punën e saj para audiencës jashtë fushës së specializuar të arkitekturës”.

Më poshtë, mund të shihni pesë zgjedhje të bëra nga Bracke të pjesëve të rëndësishme nga Studio de Arte Palma dhe shpjegimin se si ata ishin përpara kohës së tyre :

Karriget MASP të dizajnuara për auditoriumi i Museu de Arte de São Paulo, 1947

“Nevoja për të maksimizuar hapësirën e pakët në dispozicion në auditorin e vendndodhjes së parë të muzeut MASP bëri që Lina Bo Bardi të planifikonte një auditor me mobilje të thjeshta dhe komode që mund të hiqen shpejt dhe lehtë”, shpjegoiBracke.

Për të përmbushur këto kërkesa, Lina krijoi një karrige që mund të vendosej në pirg sa herë që ishte e nevojshme të përdorej e gjithë hapësira e auditorit – e para që funksiononte në këtë mënyrë . Lëshimi i tij ishte prej druri palisandër .

Materiali lokal dhe shumë i qëndrueshëm u përdor si bazë dhe u përfundua me tapiceri lëkure , ndërsa versionet e mëvonshme përdorën kompensatë dhe kanavacë si materialet më të disponueshme dhe më të arritshme.

Ashtu si shumë pjesë të mobiljeve Bo Bardi, karriget u krijuan me porosi, që do të thoshte se kishte kufizuar shpërndarja .

Kolltuqe me tre këmbë nga Estudio Palma, 1949

“Dizajni i Bo Bardi dhe Palanti për këtë kolltuk u ndikua nga përdorimi i Rrjetat indiane , të cilat mund të gjenden në varkat që udhëtojnë përgjatë lumenjve të Brazilit verior, "tha Bracke. "Ajo i përshkroi ato si një kryq midis një shtrati dhe një ndenjëse , duke vënë në dukje se: 'përshtatja e mrekullueshme me formën e trupit dhe lëvizja e tij e valëzuar e bëjnë atë një nga pajisjet më të përsosura për të pushuar'".

Ndërsa përsëritjet e hershme të pjesës përdorën dru për kornizën së bashku me një ndenjëse të varur në kanavacë ose lëkurë të trashë , ky version më i lehtë mbështetej në një bazë metalike .

Në një shënim të shkruar nga Pietro Maria Bardi (burri i Linës) pasvdekjen e gruas së tij, ai e përshkroi qasjen e tij ndaj ndërtesave dhe mobiljeve si të lidhura pazgjidhshmërisht: “Për Linën, projektimi i një karrige nënkuptonte respektimin e arkitekturës. Ajo theksoi aspektin arkitektonik të një mobilie dhe pa arkitekturë në çdo objekt.”

Tavolinë Girafa dhe tre karrige të dizajnuara për restorantin Casa do Benin, 1987

"Pas periudhës së Studio Palma, Bo Bardi projektoi mobilje pothuajse ekskluzivisht për ndërtesat publike që ajo krijoi, duke ndjekur idenë e saj për 'arkitekturën e dobët'", tha Bracke. Termi i referohet përdorimit të materialeve minimale dhe të përulura për të krijuar ndikimin më të madh të mundshëm , me shpresën e eliminimit të "snobizmit kulturor" në favor të "zgjidhjeve të drejtpërdrejta dhe të papërpunuara.”

“Një shembull i kësaj janë karriget dhe tavolinat Girafa, të cilat ajo i projektoi për një restorant në kopshtin e muzeut Casa do Benin në Salvador,” vazhdoi Bracke. "Ata theksuan gjithashtu rëndësinë që ajo i kushtoi mobiljeve në axhendën e saj më të gjerë arkitekturore, jashtë punës së saj në studio." Marcelo Suzuki , prodhohen ende nga marka braziliane Dpot dhe mund të provohen nga vizitorët e ekspozitës në Muzeun e Dizajnit Gent>

Përjashtimi i vetëmnë fokusin unik të Bo Bardit në hapësirat publike dhe jo private ishte kjo karrige. "Ajo e prodhoi këtë shezlong për shoqen e saj Valéria Cirell, shtëpinë e së cilës e ndërtoi në një zonë banimi të São Paulo," tha Bracke.

Copa është e përbërë nga tapiceri lëkure e lëvizshme pezulluar nga një strukturë hekuri . "Korniza dalluese të kujton karrigen ikonë të fluturës," vazhdoi Bracke. "Dhe kërkimet e fundit nga Galeria Nilufar në Milano provojnë se ata në fakt e krijuan konceptin disa vite më parë, ndoshta gjatë periudhës së Estudio Palma."

Për të kuptuar konceptin e Bo Bardit për "arkitekturën e dobët", thjesht analizoni strukturën e qendrës sportive dhe kulturore SESC Pompéia �� një fabrikë e vjetër daulle çeliku, pjesën e jashtme të së cilës beton i papërpunuar ajo e la kryesisht të paprekur , por e shënuar nga dritare këndore dhe kalime ajri .

“Lina zbatoi të njëjtat ide në mobiljet e saj”, tha Bracke. "Ju mund të shihni se në tavolinat dhe karriget që ajo projektoi për SESC Pompéia, të cilat janë bërë nga blloqe të trasha druri dhe dërrasa."

"Ajo përdori pishë, një lloj ripyllëzimi i cili është shumë e qëndrueshme. Miku i tij, inxhinieri kimik Vinicio Callia , po hulumtonte materialin dhe zbuloi se ai mund të përdorej kur ishte i ri, rreth tetë vjeç, kurtrajtuar dhe lidhur me një formulë kimike specifike,” vazhdoi Bracke.

Meqenëse materiali plotësonte kërkesat estetike dhe praktike , Bo Bardi filloi ta përdorte atë për gjithçka, nga divanet deri te tavolinat e fëmijëve, ndërsa, si gjithmonë në punën e saj, ajo udhëhiqej nga vetitë natyrore të materialit.