Küratörlüğünü mimar yaptı Evelien Bracke Gent Tasarım Müzesi'ndeki (Belçika) yeni sergi, Lina Bo Bardi'nin çalışmalarını, şimdiye kadar tek bir yerde sunulan en geniş mobilya koleksiyonuyla kutluyor.

Şov başladı 25 Ekim Başlık altında " Lina Bo Bardi ve Giancarlo Palanti. Studio d'Arte Palma 1948-1951 ", vardır 41 parça Brezilyalı modernist ve Bo Bardi'yi tüm işlerin ustası olarak kurmayı umuyor. bütünsel felsefe çeşitli alanları kapsamaktadır.

"Serginin küratörü, "Onun çalışmaları mimarlık ya da tasarımın ötesine geçiyor - bütün bir evren yarattı" diyor. eleştirel inceleme Lina Bo Bardi'nin mimarlık, tasarım, eğitim ve sosyal pratiğe katkılarının yanı sıra çalışmalarını mimarlık uzmanlık alanı dışındaki izleyicilere de sunuyor."

Aşağıda, kontrol edebilirsiniz Bracke'nin Palma Sanat Stüdyosu'ndaki ufuk açıcı eserlerden yaptığı beş seçim ve bunların nasıl zamanlarının ötesinde olduklarına dair bir açıklama :

Museu de Arte de São Paulo'nun oditoryumu için tasarlanan MASP sandalyeleri, 1947

Bracke, "MASP'nin ilk müze alanındaki oditoryumda mevcut olan kısıtlı alanı en üst düzeye çıkarma ihtiyacı, Lina Bo Bardi'yi hızlı ve kolay bir şekilde çıkarılabilen basit, konforlu mobilyalara sahip bir oditoryum planlamaya yöneltti" dedi.

Bu gereksinimleri karşılamak için Lina, oditoryum alanının tamamının kullanılması gerektiğinde istiflenebilen bir sandalye yarattı. bu şekilde çalışan ilk şirket Fırlatılışı şuradan yapıldı jakaranda ahşabi .

Yerel ve son derece dayanıklı olan malzeme taban olarak kullanıldı ve deri̇ döşeme kullanılırken, sonraki sürümlerde kontrplak e tuval daha kolay bulunabilir ve erişilebilir materyaller olarak.

Bo Bardi'nin birçok mobilyası gibi bu sandalyeler de sipariş üzerine üretildi. sınırlı dağıtım .

Palma Studio Tripod Koltuklar, 1949

"Bo Bardi ve Palanti'nin bu koltuk için tasarladıkları tasarımda Hint ağları Brezilya'nın kuzeyindeki nehirlerde seyahat eden teknelerde bulunabiliyor," diyor Bracke. yatak ve koltuk arası bir şey 'vücudun şekline harika uyumu ve dalgalı hareketi onu dinlenmek için en mükemmel cihazlardan biri haline getiriyor'" dedi.

Parçanın ilk yinelemelerinde çerçeve için kereste asılı bir koltuğun yanında tuval veya kalın deri bu daha hafif versiyonda metal taban .

Tarafından yazılan bir notta Pietro Maria Bardi (Lina'nın kocası) eşinin ölümünden sonra, onun binalara ve mobilyalara yaklaşımını ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olarak tanımladı: "Lina için bir sandalye tasarlamak mimariye saygı duymak anlamına geliyordu. Bir mobilya parçasının mimari yönünü vurgular ve tüm nesnelerde mimariyi görürdü."

Casa do Benin restoranı için tasarlanmış zürafa masa ve üç sandalye, 1987

Bracke, "Studio Palma döneminden sonra Bo Bardi, 'yoksul mimari' fikrini izleyerek neredeyse yalnızca kendi yarattığı kamu binaları için mobilya tasarladı" dedi. minimum malzemeler e Mütevazi oluşturmak için en büyük etki "doğrudan ve kaba çözümler" lehine "kültürel züppeliği" ortadan kaldırma umuduyla.

"Salvador'daki Casa do Benin müzesinin bahçesindeki bir restoran için tasarladığı Zürafa sandalyeler ve masalar bunun bir örneğidir" diyen Bracke, sözlerini şöyle sürdürdü: "Bunlar aynı zamanda onun stüdyo çalışmalarının dışında, daha geniş mimari gündeminde mobilyaya verdiği önemi de vurgulamaktadır."

Asistanlarıyla işbirliği içinde geliştirdiği parçalar Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki bugün hala Brezilyalı Dpot markası tarafından üretilmektedir ve Gent Tasarım Müzesi'ndeki sergiyi ziyaret edenler tarafından denenebilir.

Casa Valéria Cirell için tasarlanmış şezlong, 1958'den sonra

Bunun tek istisnası tekil odaklanma Bracke, "Bu şezlongu, São Paulo'nun bir yerleşim bölgesinde evini inşa ettiği arkadaşı Valéria Cirell için üretti" dedi.

Parça şunlardan oluşmaktadır çıkarılabilir deri döşeme asılı bir demir yapı "Bracke sözlerine şöyle devam etti: "Kendine özgü çerçevesi ikonik kelebek sandalyeyi anımsatıyor ve Milano'daki Nilufar Galeri'nin yaptığı son araştırma, bu konsepti aslında birkaç yıl önce, muhtemelen Palma Stüdyosu döneminde yarattığını kanıtlıyor."

SESC Pompéia için tasarlanan sandalyeler, 1980'ler

Bo Bardi'nin "yoksul mimari" kavramını anlamak için, dış cephesi çelik davul fabrikası olan SESC Pompéia spor ve kültür merkezinin yapısını analiz etmek yeterlidir. ham beton neredeyse hiç bozulmadan bıraktı, ancak açılı pencereler ve üst geçitler .

Bracke, "Lina aynı fikirleri mobilyalarına da uyguladı," diyor ve ekliyor: "Bunu SESC Pompéia için tasarladığı kalın ahşap bloklar ve kalaslardan oluşan masa ve sandalyelerde görebilirsiniz."

"Çam ağacı kullanırdı, bir tür ağaçlandırma çok dayanıklıdır. Arkadaşı, kimya mühendisi Vinicio Callia Bracke, malzemeyi araştırdı ve belirli bir kimyasal formülle işlendiğinde ve yapıştırıldığında gençken, yaklaşık sekiz yaşındayken kullanılabileceğini keşfetti" diye devam etti.

Materyal aşağıdaki şartları karşıladığı için estetik ve pratik talepler Bo Bardi, kanepelerden çocuk masalarına kadar her şey için kullanmaya başlarken, çalışmalarında her zaman olduğu gibi doğal özelli̇kler malzemenin.