Кусторан од стране архитекте Евелиен Брацке , нова изложба у Десигн Мусеум Гент (Белгија) слави рад Лине Бо Барди са највећом колекцијом њеног намештаја икада представљен на једном месту.

Изложба је почела 25.октобра . Са насловом „ Лина Бо Барди и Ђанкарло Палати. Студио д'Арте Палма 1948-1951 “, садржи 41 комад бразилског модернисте и нада се да ће успоставити Бо Бардија као мајстора свих заната, чија холистичка филозофија обухвата вишеструке области.

„Њен рад превазилази архитектуру или дизајн – створила је цео универзум“, каже кустос изложбе. „Изложба не само да врши критичку поновну процену доприноса Лине Бо Барди архитектури, дизајну, образовању и друштвеној пракси, већ и представља њен рад публици ван специјализоване области архитектуре.

У наставку можете видети пет избора које је направио Брацке за семиналне комаде из Студио де Арте Палма и објашњење како су били испред свог времена :

Столице МАСП дизајниране за аудиторијум Мусеу де Арте де Сао Пауло, 1947

„Потреба да се максимизира оскудан простор доступан у гледалишту прве локације музеја МАСП навела је Лину Бо Барди да планира сала са једноставним, удобним намештајем који се може брзо и лако уклонити“, објаснио јеБрацке.

Да би испунила ове захтеве, Лина је креирала столицу која се могла сложити кад год је било потребно да се искористи цео простор гледалишта – прва која функционише на овај начин . Његово издање је направљено од ружиног дрвета .

Локални и веома издржљив материјал је коришћен као основа и завршен је кожним пресвлакама , док су касније верзије користиле шперплоча и платно као најдоступнији и најприступачнији материјали.

Као и многи комади намештаја Бо Барди, столице су креиране по наруџби, што је значило да је ограничено дистрибуција .

Фотеље са стативом из Естудио Палма, 1949

„На дизајн Бо Бардија и Палантија за ову фотељу утицала је употреба Индијске мреже , које се могу наћи на чамцима који путују дуж река северног Бразила“, рекао је Браке. „Она их је описала као укрштање кревета и седишта , уз напомену да: 'његово дивно пристајање уз облик тела и таласасто кретање чине га једним од најсавршенијих уређаја за одмор'.

Док су ране итерације комада користиле дрво за оквир уз висеће седиште од платна или дебеле коже , ова лакша верзија се ослањала на метална основа .

У белешци коју је написао Пјетро Мариа Барди (Линин муж) послесмрти своје супруге, описао је свој приступ зградама и намештају као нераскидиво повезан: „За Лину је дизајнирање столице значило поштовање архитектуре. Истицала је архитектонски аспект комада намештаја и видела архитектуру у сваком објекту.”

Гирафа сто и три столице дизајнирани за ресторан Цаса до Бенин, 1987

„После периода Студија Палма, Бо Барди је дизајнирала намештај скоро искључиво за јавне зграде које је креирала, пратећи своју идеју о 'лоши архитектури'," рекао је Брацке. Термин се односи на употребу минималних материјала и скромних да би се створио највећи могући утицај , у нади да ће се елиминисати „културни снобизам“ у корист „директних решења и сирово.“

„Пример за то су Гирафа столице и столови, које је дизајнирала за ресторан у башти музеја Цаса до Бенин у Салвадору“, наставио је Брацке. „Такође су нагласили значај који је придала намештају у својој широј архитектонској агенди, ван свог студијског рада.“

Комације, развијене у сарадњи са њеним асистентима Марцело Ферраз и Марцело Сузуки , још увек производи бразилски бренд Дпот и могу их испробати посетиоци изложбе у Гент Десигн Мусеум.

Лежаљка дизајнирана за Цаса Валериа Цирелл, после 1958

Једини изузетакБо Бардијевом јединственом фокусу на јавне, а не приватне просторе, била је ова столица. „Произвела је ову лежаљку за своју пријатељицу Валериу Цирелл, чију је кућу изградила у стамбеној четврти Сао Паула“, рекао је Брацке.

Комад се састоји од кожних пресвлака које се могу уклонити суспендован са гвоздене структуре . „Препознатљив оквир подсећа на иконичну столицу лептира“, наставио је Браке. „А недавно истраживање Галерије Нилуфар у Милану доказује да су они заправо креирали концепт неколико година раније, вероватно током периода Естудио Палма.“

Столице дизајниране за СЕСЦ Помпеиа, 1980-те

Да бисте разумели Бо Бардијев концепт „лоше архитектуре“, само анализирајте структуру спортског и културног центра СЕСЦ Помпеиа �� старе фабрике челичних бубњева чију је спољашњост сировог бетона оставила углавном нетакнутом , али испрекидани угаоним прозорима и ваздушним пролазима .

„Лина је применила ове исте идеје на свој намештај“, рекао је Брацке. „Ово можете видети на столовима и столицама које је дизајнирала за СЕСЦ Помпеиа, а који су направљени од дебелих блокова дрвета и дасака.“

„Користила је бор, неку врсту пошумљавања који је веома издржљив. Његов пријатељ, хемијски инжењер Виницио Калија , истраживао је материјал и открио да се може користити када је био млад, око осам година, када јеобрађен и спојен специфичном хемијском формулом”, наставио је Браке.

Пошто је материјал задовољио естетске и практичне захтеве , Бо Барди је почео да га користи за све, од софа до дечијих столова, док је, као увек у свом раду, била је вођена природним својствима материјала.